美国的好电影太多太多了,所以说几部知名度不是特别高,但是自己比较喜欢看的电影吧。
《红磨坊》,19世纪末的法国巴黎,是一个令所有醉心于艺术的人所向往的梦幻之都。克里斯蒂安(伊万·麦克格雷格饰)是个出生于中产阶级家庭的青年诗人,他有着极高的艺术天分和创作热情。为了寻找自己渴求的艺术氛围,实现创作梦想,克里斯蒂安离开了古板严厉的父亲,独自到巴黎闯荡。在混乱的波希米亚人聚居区蒙马特,克里斯蒂安结识了以小有名气的画家和广告招贴画设计师图卢兹-劳特瑞克(约翰·雷吉扎莫饰)为首的一群放荡不羁的艺术家,并开始和他们一同创作、享乐、消磨时光。
克里斯蒂安认识了人称“闪亮的钻石”的红舞女兼高级妓女莎婷(妮可·基德曼饰)。
只可惜克里斯蒂安贫穷落魄的身份和莎婷不体面的职业让他们之间的爱情注定是一场悲剧,哪怕他们爱得如此热烈和真挚。
这部片的歌舞很好看的,特效做的也还可以。
《不一样的天空》,吉伯特一家住在一个叫做恩多拉的小镇,那里的居民极少。吉伯特的家里有一个患肥胖症的母亲、智障的弟弟、爱美的妹妹和持家的姐姐。在吉伯特每天的生活中,最重要的工作就是照顾智障的弟弟阿尼。
这部片是讲述亲情的,两大男主都是帅锅锅,智障的弟弟是由小李子扮演的,那时候小李子还真是小李子呢,但是演技已经凸显。
《埃及艳后》,这部片子挺长的,四个多小时后讲述埃及艳后让罗马的两代执政官前后拜倒在她的石榴裙下的故事。我觉得这部片是伊丽莎白·泰勒最美的一部,让人不敢直视的美丽。
美国在几百年的短暂发展中,逐渐形成了具有鲜明特色的美国文化,其核心就是追求自由,平等,梦想,以及包容一切。而这些核心点在其电影中都有着很好的体现,这些都是很多其他国家电影所不具备的,所以不容置疑,美国是当之无愧的电影强国。尤其是包容这一点更是其他国家望尘莫及的,值得一提的是06年放映的《硫磺岛来信》,从侵略者和敌人的角度来表现战争,挖掘敌人身上的闪光点与无奈,在全球恐怕没有多少国家能做到。
这部电影,虽然是好莱坞拍的,但是我个人的感觉更像是一部日本电影。演员阵容的选择,日本一线演员出演,不像很多其他好莱坞里的日本演员,随便找个东亚人就拍了。台词脚本也是由日裔美国人写的。对各种历史场景,包括武器都做了细致的考证,制作非常严谨。就内容来说,与其说这个电影拍给以美国人为主的西方人,不如说是拍给日本人自己看的。首先,日本人自己肯定拍不出这种水准和视角的电影,他们太注重细节,反而对整体把握不好。日本人擅长拍细腻的感情片,比如《情书》,《一升的眼泪》这样的。本片通过西方导演执导,把一个在日本国内快被遗忘的故事展现了出来,让现代的日本人通过好莱坞的镜头,看到了自己的先辈们在战争中的真实倒影。作为剧中的主角,《琉璃岛来信》里描写的日军用了一个很独特的视角:与西方人熟悉的各种不怕苦不怕死,猪突banzai的无脑stereotyle不同,本片里的日本军人就是普通人,他们也会抱怨,也会害怕,也会投降,当然也有勇敢的。在被西方人所不能理解的自杀行为里,有狂热,以自尽为荣的军国主义者,也有贪生,但又不得不这样做的胆小者;有对西方无知,认为美军鬼畜贪生怕死的低下级军官,士兵,也有非常熟悉美国文化的高级军官;连日本陆军和海军不和这样的细节都刻画出来,这让我印象深刻。也让很多西方人更清楚地认识了当年的敌人。
影片完整的展现了不同层次的日本人对待这次战争的心态,实际上是整个日本人的一个总体性格。以栗林忠道和西竹一为代表的有着个人理想又有着高尚责任感的日本军人正面形象,他们不是战争的机器,却要为整个民族的荣誉和不幸买单,这是他们作为军人应尽的责任。而西乡升则代表了日本人脱离武士道精神的人性的一面,热爱生活也是日本人应有的情感。这三个人形象的相互补充正是日本人值得肯定的方面。影片特意安排西乡升的结局是带给正义的人一个希望。清水洋一和伊藤则是对被军国主义毒害的人在战争中的悲剧遭遇进行了嘲弄。它不但嘲弄了战争的愚蠢,也对这两个一个缺乏责任,一个丧心病狂的人下场给予了诅咒式的结果。