文学文本的五个层面？

Answer 1

1、语言层 语言层是文学文本的第一层面，是文学文本的具体语言构造，包括语音、文法、辞格和语体等具体层面，这是可以指向人在社会境遇中的生存体验和语言组和形式；

2、形象层 形象层是文学文本的第二层面，是在语言系统中构建的蕴涵生存体验的艺术形象；
3、意蕴层 意蕴层是文学文本的第三层面，是文学文本的形象所蕴涵的富于生存体验的深长意味；
4、余意层 余意层是文学文本的第四层面，是文学文本预设的似乎连绵不绝的余留意蕴；
5、衍意层 衍意层是文学文本的第五层面，是在特定社会境遇的读者阅读中可能衍生的文本意义。

Answer 2

西方也存在过大致两类文学文本层面观：一是两层面说，主张文学文本包含外在语言层面和内在意蕴层面，如但丁和黑格尔；二是四层面说，认为文学文本由更为复杂的四层面组成，如英加登。
第一是两层面说。中世纪晚期意大利著名诗人但丁已认识到，诗有四种意义：字面意义、譬喻意义、道德意义和奥秘意义。字面意义是词语本身字面上显示出的意义，譬喻意义是以寓言方式隐藏着的意义（即“美妙的虚构里隐蔽着的真实”），道德意义是需要从文本中细心探求才能获得的道德上的教益，奥秘意义则是从精神上加以阐明的神圣意义（即“超意义”）。这大致相当于把文学文本划分为两个层面：字面意义层面，和由字面意义表达的超意义层面，如譬喻意义、道德意义和奥秘意义。在但丁看来，譬喻、道德和奥秘等超意义层面固然重要，处于核心地位，起决定作用，但字面意义层面绝不是无关紧要的，而是具有优先性，“因为其他的各种意义都蕴含在它里面，离开了它，其他的意义特别是譬喻意义，便不可能理解，显得荒唐无稽”。所以，“不首先理解字面意义，便无法掌握其他的意义”。在这里但丁明确提出了文学文本两层面主张，并且把字面意义层面置于阅读与阐释的优先地位上。
德国美学家黑格尔就艺术作品提出了“外在形状”和“内在意蕴”的新认识。他认为：“遇到一件艺术作品，我们首先见到的是它直接呈现给我们的东西，然后再追究它的意蕴和内容。”他把这种“直接呈现给我们的东西”称为“外在形状”，而把这种“外在形状”所“指引”的“内在的东西”称为“意蕴”。所谓“意蕴”，就是“一种灌注生气于外在形状的意蕴”，即“一种内在的生气、情感、灵魂、风骨和精神”。艺术作品的“外在形状”是有价值的，但这种价值“并非由于它所直接呈现的”，也“不因它自身而有价值”，而是因为它像符号或寓言那样，“代表另一种东西”，即“意蕴”。从总体上看，黑格尔是贬低“外在形状”（如语言）的作用的，没有像但丁那样明确提出一种文本层面观，但其思路却隐然指出文本的“外在形状”与“内在意蕴”之间存在区别，这毕竟为后人探讨文本层面提供了重要参照。
第二是四层面说。20世纪，波兰现象美学家英加登对文学文本的层面构造做出了真正富有突破性意义的划分。他在《文学的艺术作品》（1931）中提出了著名的“文学文本四层面”：字音及其高一级语音组合；意义单元；多重图式化面貌；再现的客体。
文学文本的第一层面是字音及其高一级语音组合，这属于文学文本的最基本层面，是由语音素材来传达的携带可能的意义的语音组织，它超越语音素材和个人阅读经验而具有恒定不变的特性；第二层面是意义单元，由字音及其高一级语音组合所传达的意义组织，它是文学文本的核心层面，与其他层面相互依存，但又规定着它们；第三层面是多重图式化面貌（schematized aspects），是由意义单元所呈现的事物的大致略图，包含着若干“未定点”（spots of indeterminacy）而有待于读者去具体化；第四层面是再现的客体（represented objects），是通过虚拟现实而生成的世界，这是文学文本的最后层面。这四个层面都有自身的审美价值，但又相互渗透和依存，共同组成文学文本的层面构造。任何文学文本都必定包含这四个层面。此外，英加登有时又补充说，在某些文学文本中还可能存在着“形而上特质”（metaphysical quality），如崇高、悲剧性、恐怖、震惊、玄奥、丑恶、神圣和悲悯等。可以说，这种“形而上特质”并不属于文学文本必有的层面构造，而仅仅在“伟大的文学”中出现。英加登的文学文本四层面说明确、具体、细致地区分了文学文本的层面构造，并且通过认可“形而上特质”而为文学文本的深层意蕴留下了空间。