换韵简单说是韵脚的韵母变了.
比如一诗的韵是 寒 干 .换韵后韵便可以是 东 红 .
句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。
群峰壁立太行头， （t—ou，定韵）
天险黄河一望收， （sh—ou，押韵）
两岸峰烟红似火，
此行当可慰同仇。 （ch—ou，押韵）
——朱德《出太行》
幽兰在山谷，
本自无人识。 （sh—i，定韵）
只为馨香重，
求者遍山隅。 （y—ü，押韵）
——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》
《出太行》一诗的“头，收，仇”的韵母都是ou，同属“油求”辙，这三句诗的末一个字就是押韵的。《幽兰》一诗的“识”韵母是i，“隅”的韵母是ü，i 和 ü，韵母发音相近，同归于“一七”辙，也是押韵的。最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”），一经“定韵”之后，后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里，就算“押韵”了（或叫“合辙”，如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）。《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”，《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”。
诗歌押韵有下列几种主要的形式：
（一）排韵。有的又叫“打铁韵”，就是诗的每一句都押韵。如：
秋风萧瑟天气凉， （l—iɑnɡ）
草木摇落露为霜。 （sh—uɑnɡ）
群燕辞归鹄南翔， （x—iɑnɡ）
念君客游思断肠。 （ch—ɑnɡ）
慊慊思归恋故乡， （x—iɑnɡ）
君何淹留寄他方？ （f—ɑnɡ）
贱妾茕茕守空房。 （f—ɑnɡ）
忧来思君不敢忘， （w—ɑnɡ）
不觉泪下沾衣裳。 （sh—ɑnɡ）
援琴鸣弦发清商， （sh—ɑnɡ）
短歌微吟不能长。 （ch—ɑnɡ）
明月皎皎照我床， （ch—uɑnɡ）
星汉西流在未央。 （y—ɑnɡ）
牵牛织女遥相望， （w—ɑnɡ）
尔独何辜限河梁？ （l—iɑnɡ）
——曹丕《燕歌行》*
曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗，它的用韵特点就是句句押韵。全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上，即古诗的“七阳”。这首诗历来为人们所称赞,不仅情致委婉,而且音韵节奏优美,清人王夫之评价此诗：“倾情倾度,倾色倾声，古今无两。”这种句句用韵的押韵形式,韵与韵之间间隔的音节少,韵就比较紧迫，音乐感强。但如果不注意韵脚之间交替变换声调，则会给人以单调之感；另外，句句用韵，增加了押韵的字数，也不能说不对表达思想感情增加了限制。因此，人们在写诗的时候用排韵的并不多。
（二）隔行韵。句与句间隔一行押韵,一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下。隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵。如：
春眠不觉晓， （x—iɑo）
处处闻啼鸟。 （n—iɑo）
夜来风雨声，
花落知多少。 （sh—ɑo）
——孟浩然《春晓》
一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵。
也有首句 不入韵，从第二句起才定韵的。如：
三日入厨下，
洗手作羹汤。 （t—ɑnɡ）
未谙姑食性，
先遣小姑尝。 （ch—ɑnɡ）
——王建《新嫁娘》
二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵。
隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式。
三、双句韵。每两句为一个单位互押,如一、二句用一个韵,三、四句又转一个韵。例如：
三边没有树石头少， （sh—ɑo）
庄户人的日子过不了。（l—iɑo）
天上无云地下旱， （h—ɑn）
过不了日子另打算。 （s—uɑn）
羊群走路靠头羊， （y—ɑnɡ）
陕北起了共产党。 （d—ɑnɡ）
领头的名叫刘志丹， （d—ɑn）
把红旗举到半天上。 （sh—ɑnɡ）
草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo）
红旗一展穷人都红了。（l—iɑo）
千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn）
陕北红了半个天。 （t—iɑn）
紫红犍牛自带耧， （l—ou）
闹革命的心思人人有。（y—ou）
……
——李季《王贵与李香香》
上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）。诗所押韵辙的顺序是：遥条辙(ɑo韵)、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）。
（四）间隔韵。这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵。如：
也许它真的是一片海，
我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ）
当我知道它是瀚海，
——我才发现：
我是一粒炙干的沙。 （sh—ɑ）
青春呢？
贮在了茫茫的沙浪里，
只有沙枣
向我吐露幽幽的情话， （h—uɑ）
——在这高高的天山下。（x—iɑ）
我是一粒沙。 （sh—ɑ）
如果我能补偿过去，
我愿一身分作两下： （x—iɑ）
一半儿搀进胶土里，
——铺就绿茵松软的苗床；
一半儿拌进水泥中，
——凝成大厦金属的骨架。（j—iɑ）
——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》
全诗共分三节，押“发花”辙。第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行,“架”与“下”间隔三行。这种没有定规的隔几行押韵,用韵非常自由。至于到底隔几行押韵好,则依具体情况而定,以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。
换韵就是诗句中 韵脚有改变就是换韵本回答被提问者采纳
在诗词中,什么叫韵,什么叫换韵
换韵，就是中间换了韵脚，不用一个韵脚一韵到底。不过诗词一共就十几句，甚至六到八句结束，一般情况下不会中途换韵脚。那样听起来会很不舒服。换韵的做法，数来宝、快板书的作品里会有发生。尤其是数来宝或对口快板里常常换韵变换韵脚。这是因为暂时没有好的词句，抢任务，作品要得急，作者会仓储写...
在古诗词中,“换韵”是什么意思?
亦称"转韵"。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。
诗词韵律上的讲究
诗人在诗词中用韵，叫做押韵。所谓押韵，就是把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，这种同韵部字在同一位置上的重复，可以构成了声音的回环，使作品声韵谐和，也方便记忆。押韵所押的“韵字”通常都是放在句子的尾端，所以又称韵脚。比如：红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。诗中...
请各位高手指点一下什么叫诗词中的韵,什么叫韵脚
（二）隔行韵。句与句间隔一行押韵,一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下。隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵。如：春眠不觉晓， （x—iɑo）处处闻啼鸟。 （n—iɑo）夜来风雨声，花落知多少。 （sh—ɑo）——孟浩然《春晓》一、二、四句...
诗里的韵怎么讲
韵，就是押韵啊。诗句的最后平仄逢双要押韵，当然全押也可以 律就是格律，诗歌的句法格式。诗词格律主要包括三部分内容：音调、用韵、章法。诗词的韵律 谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容:一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。
请各位高手指点一下什么叫诗词中的韵,什么叫韵脚?
韵母相同就是韵，韵脚是每一句诗中押韵的字的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，比如 枯藤老书昏鸦ya 小桥流水人家jia 古道西风瘦马ma 夕阳西下xia 断肠人在天涯ya 可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚 这个知识上初一就学了 一、韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字。一篇(首)...
换韵的详细解释
换韵：换韵又称转韵，为作诗之中的专业术语。指在一定的语音条件之下，两个不同韵部的字可以押韵，可以通用。包括对转，旁转和通转。其中除律诗，绝句不得换韵外，其余古体诗换韵较自由，不限平声韵，仄声韵，也不限于邻韵。换韵时会在换韵一联的出句先换，联末韵脚随之变化。
中国古代诗词在韵律上的用法
韵文用韵,多数是全篇一韵,较长的作品也有中间换韵的。 韵的情况,古今有很多不同。隋唐时代如《切韵》、《唐韵》等都分得很细,宋朝《广韵》定为206韵,但由于有些韵可以“同用”,唐代实际用112韵,宋代用108韵,金元时合并为106韵。清朝的《佩文诗韵》集韵之大成,分为平、上、去、入四部分。平声包括上平声...
诗中怎样才算有韵,还有押韵是怎么回事,最好有诗词分析,谢了。
押韵可以理解成字的韵母相同，一般韵是在句子的末尾，又叫韵脚。五言七言绝句一三四句末字是韵脚，第三句末不用押韵 五言七言律诗一般共八句（也有长律），一二四六八句末字是韵脚（五言第一句往往不是）所以绝句也可以理解为律诗的一半 另外，平仄也是问题，“平”就是平声（阴平、阳平，也就是一声二...
必学基础 填词时的换韵、叶韵、叶平韵、叶仄韵是什么意思?
叶韵与换韵的区别主要在于词的韵脚在韵部内的平仄交替。在诗词中，常见的叶韵指的是一个韵部内平仄换韵的现象。诗词中常见的叶韵主要有两种，一种是因为历史变迁导致的读音变化，即在南北朝时期，学者读《诗经》韵脚不和，于是临时改读某音，成为叶韵。另一种则是诗词文的押韵现象。在填词时，词谱中的...
