一般来说出句的第六字拗有两种救法，一是本句自救——再拗第五字，（不过一般来说都习惯避免出现三仄脚的情况，所以你举的这个例子最好不这样救）；二是对句救——拗对句的第五字（也就是在你举的例子中，对句用“仄仄平平平仄平”来救）。
一般可以用这两种方法解决问题的就不要用其它方法，毕竟在出句和对句上都改变节奏点（第六字）的读音这种救法极少见于前人诗作。
希望可以解决你的问题。
我们现在写古体诗要求不必这么严格，只要“一三五不论，二四六分明”就可以了，因为我们现在字的发音与古代已经有很大的差别了，一味强求一致不大可取，
呵呵 献丑了！
七言拗救的问题!!
一般来说出句的第六字拗有两种救法，一是本句自救——再拗第五字，（不过一般来说都习惯避免出现三仄脚的情况，所以你举的这个例子最好不这样救）；二是对句救——拗对句的第五字（也就是在你举的例子中，对句用“仄仄平平平仄平”来救）。一般可以用这两种方法解决问题的就不要用其它方法，毕...
五言和七言律诗的坳救规律,请简单点说。
具体拗救规律如下：1、本句自救 七言诗的第三字拗，第五字救。如“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”（苏轼《新城道中》）中，本应是“ 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，但是对句中第三字用了仄声字“自”，则第五字就必须改用平声字“沙”，就成了“仄仄仄平平仄平”，起到了自救的...
问一个七言律诗拗救的问题
拗救虽然千变万化，为格律诗提供了很多路数，也增加了趣味，但你这一句这两种变法实在难得搞。“⊙仄⊙平平仄仄”一句，大家公认的拗救也就是五六字颠倒，且在此情况下第三字使用平声，成为“⊙仄平平仄平仄”，这类例子不胜枚举。当然，也有少数的情况出现有“⊙仄仄平仄平仄”，即五六字颠倒，第三...
七言可一三拗救吗?
七言是可以三五拗救，例如：山雨欲来风满楼。"欲"应仄而平,第五字"风"平救。“碧文圆顶夜深缝”不是拗句，所以谈不上拗救的问题——平平仄仄仄平平，第一字可仄，三字可平。如果第一字该用平声而用了仄声，那么第三字该用仄声的就应当改用一个平声字加以补救，如：“平平仄仄仄平平”就应...
七绝诗的拗救是什么?
拗救 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变 成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种， 但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当...
七言律诗第二个字出现拗字,能用第四个字来救吗?
相应地，七言句式③“仄仄平平平仄仄”的“三连仄”拗句自救格式就变成了 [仄]仄[平]平仄平仄 这样的格式。例如杜甫《曲江对酒》（其二）诗句 传与风光共流转，暂时相赏莫相违。平仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平 其中，出句实际平仄格式即“三连仄”拗句自救格式。再如李白《峨眉山月歌》诗句 夜发...
关于对联拗救讨论
这种特定格式通常用于第七句。拗救凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也属于拗句的一种，但常用到的场合不同，拗救方式亦不相同。现在再讨论拗句，在律诗中也相当常见，但前提是一字用拗，后面必须用“救”。所谓“救”，即是补充。通常情况...
七言绝句的“拗”和“救”\/老师进
七绝在律句拗救上都是一样。一般来说出句的第六字拗有两种救法，一是本句自救——再拗第五字，（不过一般来说都习惯避免出现三仄脚的情况，所以你举的这个例子最好不这样救）；二是对句救——拗对句的第五字（也就是在你举的例子中，对句用“仄仄平平平仄平”来救）。一般可以用这两种方法解决...
七言律诗中全篇律句多、拗句少的情况该如何定性?
在古诗词的世界中，拗律是一种独特的韵律形式，分为五言拗律和七言拗律两种。五言拗律，每行五字，共八句，其中中间两联要求对仗工整。然而，它采用了多种拗句类型，如特拗、本句拗救、A种拗、B种拗以及大拗等，使得诗篇中出现了失粘失对的现象。五言拗律的三种情况各有特点：全篇通用拗句，王维的...
关于拗救
（一） 一身报国有万死，双鬓向人无再青！"有“万"二字都拗，第六句"向"字拗，"无"字既是本句自救，又是对句相救。（二） 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。（三） 野火烧不尽，春风吹又生。第三句"...
