苏州方言的形成与发展

Question

有谁知道苏州方言的形成与发展过程,麻烦给个网址或复制上来,谢谢了

Answer 1

苏州方言是汉语方言中研究得最早的一种。长期以来，被看作吴语的代表。近百年来，出现了许多记录和
讨论苏州话的著作，他们在整个汉语方言研究中占有重要地位。
苏州话有很多特点，特别在声调方面。苏州话的连读变调十分复杂，并且使单字调跟连调出现很大差别，
使得单字音的记录发生困难。在连调的影响下，许多单字的声调跟中古来历或其他方言的对应不合规律，或者
根本读不出单字调。以往的著作用传统方法记录苏州字音，很多字的声调其实是从北京话或中古音推出来的，
并非口语的实际读音。笔者对此曾作长期思考，试图探索一个满意的方法。
1983年，笔者在《苏州方言两字组的连调格式》（《方言》第4期）中讨论了苏州话的连读变调规律
，确定了我们对苏州话连读变调的基本认识；1986年，与人合作，以五蠹的笔名发表《关于连读变调的再
认识》（《语言研究》第1期），总结苏州、上海等北部吴语连读变调的规律，提出语音词的概念；1987
年，再发表《苏州音系再分析》（《语言研究》第1期），在上文的基础上，对苏州话的声韵调系统提出新的
处理，其中重点是声调。1992年，笔者的《苏州方言语音研究》被批准为国家社会科学基金资助课题。在
这课题中，我们进一步改进了声韵调系统的归纳方法。特别对声调的处理提出了新的方法。本文将对这个课题
的主要内容作一些介绍，希望及时得到同行专家的批评。本课题的最后成果是专著，不久即可问世。
本文的论述是在上述三篇拙文的基础上进行的，凡跟他们相同的内容，一般不赘述；凡跟他们不一致的内
容，则以本文为准。
一 记调法
苏州话的声调系统是复杂的。同一个字的声调在不同的位置差别很大，以致许多不大单说的字，一般人已
说不清它的单字调。陆基因此说出了“其馀平上去三声在苏州人嘴里是不大分别格”的话，这确实反映了苏州
声调的实际情况。
但是，进一步推究，我们发现，如果把每个连调单位的声调都当作一个整体来看待的话，他们的调形跟单
字调有令人惊讶的相似之处，从类型上完全可以分别归入七个单字调，这就一下子使纷乱繁杂、难读难记的变
调现象得到了澄清。
说相似，并非完全一致。首先是声调长度不同。其次，一个字组（即连调单位）中如有清声母（起首的除
外），整个字组的声调曲线就是断开的。〔①〕如有带喉塞尾的入声字（末字除外），声调曲线也会断开。入
声字起头的字组，入声字的声调更显得是附加在其他字声调之前的。如“十几”，声调251，51来自上声
字“几”的单字调51，2像是附加在51前的，中间略有断开。第三，在调形上也并非完全一致，特别是字
组的末字，大多较弱较低。这可能是说话时自然出现的音量减弱现象，不同的连调单位往往从这里分出来。这
种低弱的末字声调虽然在音质上跟北京话的轻声有点像，但由于整个声调系统的规律不同，我们不把它看作轻
声，单独标注，而是把它看作整个字组声调的一部分，用零表示。有的字组中的字由于语气影响，可以有调值
高低的不同。特别是“葛、哉”在阴平字组中〔②〕，如“新葛新的、多哉多了”，可以念得较高，达到4。
但只有语气的轻微差别，不区别意义。
以上三条都不妨碍我们把字组声调视同一个单字的声调，在分类命名上让二者挂钩。其中舒声开头的字组
，不管几个字，只要是一个连读单位（一般最多是四字，四字以上少见），其声调调形跟相应的舒声单字调一
致，也是阴平、阳平、上声、阴去、阳去五个。例如：“几”是上声，“几十、几十块、几十块葛”也都是上
声。入声起头的字组有些不同，要略作变通。先根据实际调形，分平上去入四类，再按首字入声的阴阳，各分
AB，以便跟舒声起头的区别开。例如：“十几、十几日、十几日哉”都称作上声B，不叫上声或阴上、阳上
。
按照上述方法，我们记录的苏州话声调跟前人有所不同。现列出如下：
单字调七个。
阴平 44 诗高低边粗筋 阳平 223 穷陈唐难云皮
上声 51 等走碗比好紧
阴去 523 正对唱怕四剑 阳去 231 是厚大饭五女
阴入 43 急一笔尺福鸭 阳入 23 六麦袜十热佛
字组调十三个。分两类：
1．舒起头（五个）
2．入起头（八个）
本文用五度制数码表示调值。调长借音乐简谱的记法，每个八分音符（下加横线的）比一个四分音符（不
加横线的）短一半。字组中一个四分音符大体对应一个字。不同字数的字，字组声调长短不能比，一般来说，
字组中的一个四分音符长度比单字中的要长。
二 连调规律
叙述连调规律，先要把字组按舒声、入声起头分开。二者的规律是不同的。
（一）舒起头
1．字组的声调只跟首字的单字调有关，非首字可以是任何单字调，包括入声的字。也就是说，任何声调
的字都可以成为同一声调的字组的一部分（首字除外）。这正是苏州话连调变化大的地方。例如：“年”是阳
平，以下字组的后字分属七个调，但这些字组全念阳平：“年糕、年龄、年底、年限、年纪、年级、年历”。
2．整个字组的声调跟首字字调有密切关系，但并非完全一致。其规律是：大体按阴、阳调划界，除阴平
有些特殊外，上声与阳去互变，但也可以不变。即首字单念上声，字组可以是上声或阴去，首字单念阴去，字
组也可以是上声或阴去。看不出显著的规律，主要按习惯。总的来说，字组中阴去、阳平多，上声、阳去少。
有些字，在不同字组中声调不同。例如：“小”是上声，“小路、小气、小便”是上声，“小工、小人、小菜
”是阴去；“两”是阳去，“两广、两面、两可”是阳平，“两年、两样、两页”是阳去。
3．阴平变化要复杂些。从单字调看，首字是阴平的，字组可以是全部阴调即阴平、上声、阴去，但以阴
平最多。例如：“初、尊、欣”是阴平，“初三”也是阴平，但“尊姓”上声，“欣赏”阴去。从字组声调看
，阴平调字组的首字可以是全部五个舒声调，但主要是阴平、阴去，首字阳调的限于第3类声母。例如：“猜
想、对过、儿童、几何�学科名〕、老兄”都是阴平，但“猜”阴平、“对”阴去、“几”上声、“老”阳去
，“儿”按语音演变规律，应该是阳平，也许受连调的影响。文读连单念也是阴平。“老、儿”的声母〔1�
〕都属第3类。
（二）入起头
1．入起头的字组首字调值短促，所以首先按第二字的声调分类，特点是阴阳调合并，变为平上去入四类
。平声字组第二字的单字调主要是平声，包括阴平和阳平。馀类推。例如：“仙”阴平，“年”阳平，“八仙
、八年”同调，都是平声；“四”阴去，“大”阳去，“阿四、阿大”都是去声。有意思的是，古浊（包括全
浊、次浊）上字单念时归入阳去，但在这里大多归入上声。例如：“舅、里”中古都是上声，苏州单念阳去，
但“阿舅�舅子〕、夹里�衣服里子〕”都是上声，跟“阿婶”同调。不过，这几条都有例外，详见下文第3
条。
2．平上去入四类每类依首字（不是第二字）的阴、阳入各分AB两类。上例“八仙、八年”都是平声A
，阳入开头的“搿张�这张〕、搿条�这条〕”都是平声B。平声B的首字主要只有“搿�这／那〕”一个字
，比较特殊。
3．第二字的单字调有许多不整齐处。主要是平声B和上声B字组第二字各种舒声调都有，并且多少差不
多。例如：“舌苔、木头、墨水、学费、服务”都是上声B，但后字分别是舒声五个调。平声A、上声A第二
字也有其他舒声调，但分别以平声、上声为多。去声AB第二字都是去声，阳去中来自古浊上的字大多归上声
字组，只有少数字仍在去声，如“屋里”。
4．在超过二字的多字组中，从第三字开始，其连调规律跟舒起头二字组的第二字相同，即任何单字调的
字都可进入同一声调的字组，成为这个字组整个声调调形的一部分。例如：“十四张、十四年、十四本、十四
部、十四块、十四只、十四日”全是去声B，后字分属七个调。
三 声调判别式
（一）连调对单字调的影响
上述现象正是苏州人对许多字说不出单字调的原因。有好些字，在认字时，仔细分辨，其实是能分出不同
的。例如：“词”，阳平，“字”，阳去。但是，“词典＝字典”，“名词＝名字”，单说的机会自然比跟别
的字合用的机会少得多，久而久之，“词、字”的区别就模糊了，不“咬文嚼字”的老百姓很可能给他们划等
号或约等号。近几十年，普通话影响日益深远，年轻人用普通话认字，能读出的苏州字音越来越少，勉强读出
来，也常常受普通话影响，所谓“纯”的苏州字音正在越来越少。
但是，说不上单字调的只限于舒声字，不包括入声字，后者单念时一律带喉塞尾，凭此可以跟舒声字分开
。前述第1、2类声母还可以根据清浊区别阴阳入。第3类鼻音边音声母入声字，都念阳入，目前还没有找到
单字调念阴入的。所以，不能区别阴阳入的只限于零声母字。如“教育＝教学”，“学”肯定是阳入，“育”
笔者读阴入，但好像有人读阳入。
此外，写不出而又总是连读的字，应该说是说不上单字调的，但有些字也有一个习惯的单字调。例如：“
口晏�延宕〕”，首字没有自成声调单位的机会，但苏州人会觉得它是阳平（据此，我们考证它的本字是“拖
”）。这也许是因为阳平字作首字的字组以读阳平居多的缘故。
（二）判别式
通过对连调规律的子细分析，我们发现，还是有相当一部分字，在一定的语音（主要是声调）条件下，可
以显示出他们的单字调。为了确切地了解苏州口语中哪些字可以说出单字调，我们提出用声调判别式来判别单
字调。所谓声调判别式，就是可以判别口语单字调的语音或词汇结构。声调判别式可以分甲乙丙三类。
甲式 在口语中单独成为一个声调单位，不跟别的字连读的，可以确定其单字调。例如：“走！”上声，
“一只｜篮”（竖线前后表示不同的连调单位），“篮”阳平，“难｜弗来事哉�这下不行了〕”，“难”写
不出本字，但可以知道此字是阳平。〔④〕
乙式 以“葛（包括‘个’）、哉、点、辣”为后字的两字组，从全字组的声调可知前字的单字调。“葛
”大体相当于北京话轻读的“·的”或量词“个”，“哉”大体相当于北京话句末“·了”，日常口语多说成
，“辣”（口语多说成相当于介词“在”。此外，重叠式字组（多为动词）的声调也能反映本字单字调，如是
动词，中间还可以带“一”。例如：
三个、乾哉、轻点、拎辣（手里）、敲（一）敲是阴平，新、乾、轻、拎、敲也是阴平
红葛、来哉、寻点（事体）、填辣（格子里）、摇（一）摇是阳平，红、来、寻、填、摇也是阳平
紫葛、走哉、短点、打辣（手浪）、想（一）想是上声，紫、走、短、打、想也是上声
去葛、困哉�睡了〕、做点（事体）、放辣（篮里）、看（一）看是阴去，去、困、做、放、看也是阴去
像葛、老哉、买点（物事）、养辣（苏州）、坐（一）坐是阳去，像、老、买、养、坐也是阳去
丙式 多字组中入起头的去声AB式跟平声A、上声A式也可以做判别式，判别其中第二字的单字调。根
据字组的声调可知第二字单字调平上去的类别，他们的阴阳则要根据该字声母的清浊决定，清声母字属阴调类
，浊声母字属阳调类。例如：
去声A 客气（气，阴去）；鸭蛋（蛋，阳去）
去声B 白菜（菜，阴去）；白饭（饭，阳去）
平声A 八仙（仙，阴平）；榻床（床，阳平）
上声A 弗肯（肯，上声）；阿舅（舅，中古全浊上声，今阳去）
语言是活的，规律总有例外。上述判别式不会是绝对可靠的。据大量例子的验证，甲、乙两式要可靠些，
丙式，尤其是其中平、上声A，有一些字跟其他判别式或跟中古音、北京话对应有矛盾。有的有规律可找。例
如：上声A中第二字逢浊声母，大多是来自古全浊、次浊上声的阳去字，如上例“阿舅”。有的没有显著规律
。如“革命”是平声A，但根据甲式：“一条｜命”，“命”是阳去。对照中古音和北京话，也应是阳去；“
一概”是上声，“概”没有其他判别式可用，但对照中古音和北京音应该是阴去。此外，丙式的阴阳调是靠声
母清浊区别的，逢不分清浊的零声母（〔�〕和〔u〕）字，就无法区别阴、阳调。例如，按甲式，“有点想
｜呕”，“呕”上声；“弗大｜厚”，“厚”阳去。但按丙式，“弗呕＝弗厚”，都是上声。所以，丙式判别
式对零声母字不适用。
我们规定，如果几个判别式结论不同，以甲式为准，没有甲式的以乙式为准，如上例“命”归入阳去。如
判别结果跟中古音、北京音不一致，又无其他式判别，就仍归入判别的调类，注明例外。如上例“概”仍归上
声。
如前所述，入声字（除了零声母字）不受连调影响，不必使用判别式。
四 关于书面字音
上面讨论的都是口语的情况。口语跟书面语不同，讨论问题时应该分清。但是，在实际交际中，二者的界
线是不清的。我们的兴趣主要在口语，也不丢弃书面语。苏州是个历史悠久、文化发达的古城。作为书面文字
，相信本来每个字都有确定的苏州音。这反映在年纪大的人，认字时老师教的都是苏州音。文化越高，能读出
单字调的字就越多。在一般苏州人心中，所有读得出单字调的字都一样，不存在来自口语和来自读书的区别。
所以，不承认书面字音，把大量不能进入判别式的字看作不知声调，因此也不知字音，恐怕不能为苏州人所接
受。特别是一些常用字和在调中变化较少的阴平字，例如“资”，苏州人都念得出是阴平，但恰恰不能进入判
别式。如因此说不知道“资”的声调，这是脱离实际的。
为此，本书先按书面语的单字调排列字音，在注释中注明判别式。绝大多数字这二者是一致的，如有不一
致也如实注明。有音无字的字自然以口语为准。少数书面语、口语都说不出单字调的字列在同一音节最后。
在口语中，能判别单字调的范围各人差别不大。但在书面语中，由于各人的年龄、文化背景等情况的不同
，读得出单字调的字数可能相差很多。本书发音人是笔者自己。笔者由于家庭、文化的条件，在同年龄的苏州
人中，能读出单字调的字较多，但一定有不少苏州人能读得出单字调的字比我多。
五 字音举例
本书字音按韵母分部，同韵母的字按声母排列，同声韵母的字按声调排列。韵母共四十一个。这里只摘取
一个韵母�，希望读者从此可窥全豹。

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