不过也需要避开一些诗病。比如这里的中仄中平平，第三字的中不能为平，否则犯三平尾。比如这里的中平中仄平，两个中不能同时为仄，否则犯孤平。
水平有限，差错见谅。
墨香侠士谨献来自：求助得到的回答
律诗“对”的问题
你好。中的位置，出句对句不是必须平仄相对的。不过也需要避开一些诗玻比如这里的中仄中平平，第三字的中不能为平，否则犯三平尾。比如这里的中平中仄平，两个中不能同时为仄，否则犯孤平。水平有限，差错见谅。墨香侠士谨献
关于律诗中对句问题
第一点：对于律诗而言，一般是要有对句，但是不能说都是如此。如李白的有名《夜泊牛渚怀古》：“牛渚西江月，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。”四联都不是对句。四联都是对句的也有，如杜甫的《垂白》：“垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少...
七律的对仗,有疑问,请赐教
另外，你的对偶中有些词的平仄不稳，如「过」应可读平声（音戈）或仄声，在律诗中多为平，这易令人产生误解，「傍」字是仄声，若仄声意才有依傍意，若想通「旁」则应改之，依余之见，你的对偶可改作「微风习习林间送，细雪霏霏鬓上凝」。 2007-05-02 18:23:27 补充： HKGYYZ君，没问题呢...
近代格律诗平仄粘对等三问题
1、近体诗的相粘、相对、相错。近体诗中第一二句、第三四句、第五六句、第七八句都叫做联。“对”，是每联上下句第一个“双音步”平仄相反；“粘”，是前联的下句和后联的上句的第一个“双音步”平仄相同。“错”，则是对粘对规则的补充。对的形式有两种，一种是完全相对不相错，比如上句...
格律诗创作时,中间四句对仗,需要注意这些问题
老街遇到的问题是: 以八句格律诗中之颔联与颈联四句对仗的标准是什么? 前言 律诗有四句、八句、八句以上三种。分别是绝句、五律七律、排律。分为五言和七言,六言极少,一般不算入其中。 五律和七律中,八个句子两两一组,分别为首联、颔联、颈联、尾联。标准的五七律中间二联(颔联、颈联 )要求对仗。至于偷春体...
有关律诗的几个问题~~
（1）.“联”就是：首联、颔联、颈联、尾联。它们之间的对仗主要从平仄来看，中国有句古话“一三五不论，二四六分明”就是说每句的第一、三、五个字必须对仗（也就是平必须对仄，仄必须对平），第二、四、六字就无所谓了。从“篇”来看，律诗要求通篇平仄要工整，押韵要到位，是近体诗中要求...
律诗对仗的两句之间,关系大略能归纳为以下几种情况:
律诗对仗的两句之间，关系大略能归纳为以下几种情况：1.出对句起协同作用，共同指向一个特定的意蕴。如：明月松间照，清泉石上流。松、石皆是山中之物，出对句都写山景，且指向同一意蕴——清幽。飞星过水白，落月动沙虚。水、沙皆是江中之物，出对句都写江景，且指向同一意蕴——虚明。有的...
黏式律的问题
黏式律的问题：律诗的对句的声调要平仄相对。从诗的形式看，在永明体的基础上，唐人做了两个工作，一是把四声二元化，二是解决了黏式律的问题，从律句律联到构成律篇，摆脱永明诗人种种病犯说的束缚，创造了一种既有程式约束又留有广阔创造空间的新体诗——律诗。节奏形式是严格的两个双音步加一个...
关于诗词格律的几个问题
关于格律诗词,我自幼修习,可以解答您的疑问。——首先,由于您对诗词的体裁很迷糊,所以先介绍体裁,你才知道你要学习的方向。所谓格律诗词,与非格律诗词对比,这样就可以可以把中国所有的古诗分为两大类,因此在诗歌分类中,就有古体诗(不讲格律)、近体诗(讲究格律)两大类。但是纵观中国文学史上出现的诗歌体裁,分别有...
诗词中的对仗问题
当然，初学律诗的人，还是以求工对为主。宽对其实是更为纯熟、变化多端的一种对仗艺术。在对仗艺术处理上，唐人多以自然的工对为主，宋人则多利用宽对来破匠气。总而言之，对仗的工对与宽对是相对而言的，与艺术高低也不是一回事。对仗要掌握在工整中求流动、在稳健中见变化这一原则。
