梁左的人物生平

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梁左死后，其好友著名作家王朔为其写了悼词。其母谌容委托王朔整理、主编了一本收录梁左的相声、小品、情景喜剧及
电视喜剧作品摘录的《笑忘书——梁左作品选》，其中还不乏一些，未曾发表过的的小说、纪实文学和散文随笔。由此可以窥视到出梁左对艺术和人生的思考。
一般人知道他惯于搞笑，从前些年的相声到近几年的情景喜剧都很有影响。你可以品头 论足说他搞得未必都好，但离了他，只怕更不像话。相声，由于他的介入，曾经有一番中兴迹象；情景喜剧，说他是第一人略嫌肉麻却也基本属实。后来梁左出幽默小说集了，说起来也是顺理成章。这小说集收的是梁左近20年间的零碎作品。一个人光写东西就写了20年，听上去够老的，但你也可以说“罗马不是一天建成的”，只有这样跨度才能看清一种新语言的发育过程，从粗犷到圆熟。就算我给梁左戴高帽，我以为老梁的语言在“新北京话写作”各路人马中是自立门户的(这在电视情景喜剧《我爱我家》中可说是达到顶点。语言一贯犀利顽皮的王朔如今却只能在挽联上含悲写到：写相声编电视半生笔耕把欢笑留在人间，爱家人暖朋友一世细心将梦想带到天国。 父亲范荣康（原名梁达），曾任《人民日报》副总编辑。
母亲谌容（原名谌德容），著名作家，《人到中年》是其代表作。
弟弟梁天是广受观众喜爱的著名的演员。
妹妹梁欢也是编剧，在影视界小有名气。
梁左与弟弟梁天、妹妹梁欢被称为中国影视界的“三剑客”。 梁左，英年早逝，时年43岁。 留给深爱他的亲人、朋友、观众深深的震动和无尽的痛惜。在清理梁左遗物时，人们惊呆了，不足50平米的简陋居室里，书房兼做卧室，除了自己的笔记、作品和购买的书籍外，几乎别无他物。被人爱称为喜剧大师的梁左，竟然是在这种环境中，给别人送去快乐和欢笑的！梁左对小说有一种固执的热爱。言语之间，似乎小说是正房，相声和情景喜剧只是暂时纳妾和养的外宅。他说：我迟早要写小说的。从四篇作品中，读者已经能够看到梁左对于小说特殊的想象力。
梁左也曾以为自己是要拿诺贝尔奖的，王朔劝过他：“相声你也祸害了，情景喜剧你也是头牌，该往我们小说里搅和搅和了。”他美滋滋地说:“真的，全瞧我了？”有时他在剧本里用了个特别得意的情节，就会和英达说：“老英达你看这个情节怎么样？我原本是打算留给我的小说――直接拿诺贝尔奖的！要不是你们都一死儿地求我，能这么随便用到这破戏里吗？”
在梁天的回忆中，梁左上小学时就开始发表文章，诗、歌词、大鼓、快板，没有他不写的题材。1977年又考上北大中文系，而梁天从部队转业后当工人，他们哥儿俩几乎不交流精神层面的内容。“他在这儿，我在那儿。”梁天用手比出差距极远的样子。母亲谌容是作家，也从未教过梁左写作，如果非要谈到帮助的话，那就是上世纪80年代的某一天，当时说完《如此照相》的姜昆正面临事业瓶颈，来找谌容求教，遇到了梁左，也遇到了新写的小说《虎口遐想》。姜昆劝他说:“你写小说写多少篇人家才认识你？写相声上春晚一夜就红了。”梁左是最经不起恭维的人，当时就同意把小说改成相声。
姜昆也曾嘀咕过，梁左那些书呆子气十足的、纯书面语言的长句子组成的包袱，一般情况下是不符合相声创作规律的。可《虎口遐想》就是那时最火的节目之一，也是梁左反响最好的相声，这和他的相声选材有关。虽然出身书香门第，但梁左一直没有脱离基层。他曾在北京平谷插队，这段日子被他写成小说《太平庄旧事》，在《我爱我家》里，也能看到和平和贾志国对知青生活的回忆。返城后，梁左先是在教育部工作，对机关生活十分熟悉，后来调到中国艺术研究院。临终前，他的身份是北京语言学院的老师。他有很多年住在东直门的大菊胡同，每天跟街道大妈处在一块。他喜剧里最经典的一段是“七八十岁的老太太抓坏人，那坏人得多大年纪呀！”就是来自大杂院生活。
在他早期相声里，胡同生活的痕迹随处可见。物价、就业、街道工作，这些底层生活是他的主要题材。梁左的好友刘震云对他的分析十分准确:“首先是站在一个平民的立场上，这种平民的立场表现在，比如和朋友日常的聊天中，他所讲的故事基本上都是平民老百姓的故事或旧社会的市井故事，他对世界的这个部分特别感兴趣。但是如果只是把这些故事原封不动地说出来，大家上街随便去看场景就行了，就不需要再看梁左的情景喜剧了。他在写平民百姓生活的时候加进了很多知识分子的文化含量。正是这种文化含量使这些司空见惯的平民的生活得到了升华，这就是梁左的作品让所有人喜爱的根本原因。”
王朔经常取笑梁左写的是“大众庸俗喜剧”，因为梁左管自己从事的事业叫“大众通俗喜剧”。梁天说，梁左从不以写喜剧为低人一等，他自己觉得相声幽默，所以才写。那时他写一段相声才挣50块钱，从居住条件看，梁左也实在算不上热爱物质生活的人。当情景喜剧的编剧不乏钱的因素，他当时缺一笔钱，英达又苦求他，他觉得面子、里子都有了，自然乐意。
《我爱我家》一直没有在北京台播出过，它在第一年获得的褒贬不一，有很多老干部看了不开心，认为文兴宇饰演的老傅有损老干部形象。第一集《发挥余热》就有讽刺性，准确把握了“老有所为”的心态。虽然这种讽刺是温情、善意的，那一年它还是被有的媒体评为年度最差电视剧，没想到如今成了不可逾越的经典。其实“老傅”这个人物有英若诚和范荣康的影子，剧中老傅的儿子姓贾，这就和梁左与他爸爸的情况相同。两个老头儿平时很爱开玩笑，他们看完后并不觉得被讽刺，反而很喜欢。英达也曾经对记者表示过，再也不可能有当时的环境。《我爱我家》基本上没有使用方言，被王朔称为“新北京话”写作，这在今天的喜剧创作中也很少见了。有业内人士认为，虽然是普通话，但这部剧中使用了大量的改良“文革”语言，像和平的妈妈说:“问苍茫大地，谁主沉浮？我们！我们！我们！”不仅老太太，连贾圆圆也是满口这类词汇，在当时非常新鲜。有一集是和平生病，记忆回到了“文革”初期，老傅为了让时间进程加快，一挥手就粉碎了“四人帮”，顺便把十一届三中全会也开了。在今天的喜剧中，这样的手法被反复使用。
梁左对马三立十分推崇，他举过一个例子：“我上比巴金，下比柳青，超过托尔斯泰，不让巴尔扎克，外国有马雅可夫斯基，中国有马三立！高尔基写《母亲》，我写《二姨》！短篇，中篇，长篇，稿费，源源不断，邮局汇款：‘马三立，拿戳儿！马三立，拿戳儿！’有了钱，怎么办？我先买一棉帽子戴……”梁左称这段是了不起的意识流，马三立上过高中，确实是老一辈相声演员中文化最高的。
梁左在相声中也没少用过他的文学底子，《虎口遐想》中的小青年掉进虎山，从众人解裤带想到姑娘的裙带，再想到自己的终身大事，就是一段意识流描写。
梁左曾经给姜昆写过相声剧《明春曲》，他临终前正在写的是《闲人马大姐》，他给梁天最后写的《有人爱没人疼》至今没有播出。梁天曾想把梁左的小说《侦破爱情》和《电影厂的招待所》改编成电视剧，后者描写了北影厂招待所、小食堂里各种寻梦的文艺男女青年，都不属于喜剧。在刘震云看来，梁左的笑里藏着悲痛和眼泪，他总是把沉重的事儿用玩笑的口气说出来。梁天也说：“悲到极限才能出喜。”就像他生前写过《我们死了以后会怎样》，也似乎带有某种预言性质。在他去世5年后，姜昆准备搞一个梁左作品专场晚会来纪念他的贡献;他的女儿梁青儿已经20岁了，在美国读英国文学，开始写小说，准备继承爸爸的衣钵。