求莫扎特作品简介以及作品风格分析

Question

包括歌剧、交响曲和协奏曲举例说明，大概在1000—2000字左右

Answer 1

　　莫扎特(1756～1791)
　　Mozart，Wolfgang Amadeus

　　奥地利作曲家。1756年1月27日生于萨尔茨堡，1791年
　　12月5日卒于维也纳。

　　生平 莫扎特出生在一位宫廷乐师之家 。3 岁已显露音
　　乐才能，4岁随父亲学钢琴，5岁即作曲，6 岁又随父学小提
　　琴，并到慕尼黑、维也纳 、普雷斯堡巡回演出 ，获得成功。
　　1763年起到欧洲各国作为期10年的旅行演出，接触了当时最
　　先进的音乐艺术，结识了J.C.巴赫等作曲家，并向他们学习
　　作曲技术。但繁重的演出任务摧残了他的健康。1773年年底
　　返回萨尔茨堡弥补中断的音乐与文化学习，1777年起又进行
　　了2年旅行演出，1779年初再次返回萨尔茨堡。1781 年他与
　　大主教决裂，提出辞职，并到维也纳谋生，和当时正在维也
　　纳的J.海顿结下了深厚友谊，向海顿学习四重奏和交响曲的
　　创作经验，并写了6首弦乐四重奏赠给海顿 。1784 年他参加
　　了共济会，对共济会宣扬的自由、平等、博爱思想有强烈共
　　鸣，并在这种思想启示下写了许多作品。1789年贫困中的莫
　　扎特由他的学生带领，到柏林、德累斯顿、莱比锡等地演出，
　　虽轰动一时，但未摆脱经济困境。1790年他向皇帝请求接任
　　宫廷乐长职位，未能实现。1791年他在重病中写作大型宗教
　　音乐《追思曲》，最终未能完成。
　　创作 莫扎特在短暂一生写出大量音乐作品，体裁形式
　　涉及各个领域，留下许多不朽杰作。他的主要创作领域之一
　　是歌剧，11岁时就写了第一部歌剧，此后所作有《虚伪的善
　　意》、《巴斯蒂安与巴斯蒂娜》、《本都国王米特里达特》、
　　《卢齐奥·西拉》、《假园丁》 、《 牧人王 》、《 伊多梅
　　纽》、《后宫诱逃》、《女人心》、《蒂托的仁慈》、《费
　　加罗的婚姻》、《唐璜》和《魔笛》等20余部，其中以后三
　　部最具代表性。《费加罗的婚姻》于1786年首演，影响很大，
　　甚至在布拉格也家喻户晓。这部歌剧没有沿用当时流行的意
　　大利趣歌剧的滑稽、夸张和杂耍式的手法，而着重描绘了人
　　物的性格 ，增强了抒情性 ，并发挥了重唱的技巧和表现力。
　　《唐璜》于1787年首演，是在意大利趣歌剧的基础上发展歌
　　剧式戏剧的重要作品。它加强了人物的心理刻画，使人物形
　　象更为复杂 、真实 ，同时运用戏剧化的重唱增强矛盾冲突。
　　《魔笛》是莫扎特逝世前几个月写完和演出的最后一部歌剧，
　　它所反映的思想和莫扎特追求启蒙主义和对共济会自由、平
　　等、博爱的理想有密切关系。这部歌剧是发展德国民族童话
　　歌剧的代表作，标志着18世纪德奥小歌剧发展告一段落，并
　　为后来的浪漫主义歌剧的产生打下了基础。
　　交响音乐是莫扎特另一个重要创作领域，包括约50部交
　　响曲和50余部协奏曲。交响曲中41部有编号，因风格的不同
　　可分为若干组，具代表性的有7部：第31“ 巴黎 ”具有法国
　　的音乐风格和丰富的音响；第35“哈夫纳”实际上是一首小
　　夜曲；第38“布拉格”只有3个乐章 ，不再是对意大利交响
　　曲的模仿，常称作“没有小步舞曲的交响曲”；第36“林茨”
　　反映了受J.海顿交响曲创作的影响 ；第 39 交响曲明朗愉快，
　　充满诗意；第40交响曲富有戏剧性和乐观主义情绪，被称为
　　莫扎特的“英雄”交响曲；第41“朱庇特”宏伟豪迈，乐观
　　向上，预示了L.von贝多芬英雄性交响曲的出现。最后 3 首
　　是贝多芬之前全部交响曲创作的最高成就。协奏曲是除歌剧
　　之外，莫扎特在音乐创作上贡献最为突出的体裁之一。他确
　　立了18世纪古典主义协奏曲的结构原则 ：3 个乐章对比并置
　　的套曲结构，双呈示部，独奏乐器有技巧性的华彩段等。协
　　奏曲不再片面表现技巧 ， 而具有与交响曲同样深刻的意义。
　　27部钢琴协奏曲占有突出地位，代表作有d小调 、c小调、A
　　大调等；7部小提琴协奏曲中，G大调、A大调、D大调比较突
　　出；其他还有单簧管协奏曲、长笛和竖琴协奏曲 、圆号协奏
　　曲、双簧管协奏曲、长笛协奏曲、风琴协奏曲等。
　　莫扎特的其他作品还有：钢琴奏鸣曲17首、小提琴奏鸣
　　曲6首、钢琴小提琴奏鸣曲35首、弦乐四重奏 23 首，弦乐五
　　重奏、单簧管五重奏、中提琴五重奏以及大量的嬉游曲、小
　　夜曲、舞曲等。突出的有A大调、c 小调钢琴奏鸣曲，降 E大
　　调、降B大调、A大调钢琴小提琴奏鸣曲，献给海顿的 6 首弦
　　乐四重奏，C大调、g小调弦乐五重奏、A 大调单簧管五重奏、
　　G大调弦乐小夜曲等。
　　影响 莫扎特是维也纳古典乐派的代表人物之一，他短
　　暂的一生留下许多不朽的杰作 ， 成为世界音乐宝库的珍贵
　　遗产。他的音乐风格诚挚、细腻、通俗、优雅、轻灵、流利，
　　充满了乐观主义情绪，反映了18世纪末德奥知识分子摆脱封
　　建专制主义羁绊，对美好社会和光明 、正义 、尊严的追求。
　　他音乐的价值越来越被后世所认识，长盛不衰。

　　以下为莫扎特两部歌剧的简介：

　　《费加罗的婚礼》
　　Le nozze di Figaro

　　奥地利作曲家W.A.莫扎特创作的歌剧。 4幕。歌剧脚本
　　由意大利诗人L.达·蓬泰根据当时在奥地利被禁演的法国作
　　家博马舍的同名喜剧改编，1786年首演。伯爵的仆人费加罗
　　要和伯爵夫人的侍女苏珊娜结婚，喜新厌旧的伯爵也在追求
　　苏珊娜，对他们的婚姻百般阻挠。费加罗和苏珊娜为了保卫
　　自己的婚姻幸福，设下了种种圈套来愚弄伯爵，使他当众出
　　丑。两人最后圆满地举行了婚礼。歌剧对当时贵族统治的社
　　会现实进行了批判和讽刺，让第三等级的人物以机智勇敢的
　　胜利者的姿态出现在舞台上，通过喜剧性的爱情事件，大胆
　　地提出了反对封建制度的要求。歌剧的音乐充满乐观欢快 、
　　幽默诙谐的情趣，对剧中人物性格的刻画和心理的描写也很
　　出色，重唱的技巧和表现力得到了充分的发挥。

　　《魔笛》

　　W.A.莫扎特创作的2幕歌剧。是他1791年逝世前几个月
　　写完并演出的最后一部歌剧。剧本是E.希卡内德提议并根据
　　维兰德的神话故事《露露》改编。通过主人公为追求光明理
　　想而进行艰苦斗争，最后取得胜利，歌颂了光明必然战胜黑
　　暗的思想。剧中所反映的思想与启蒙主义和“共济会”所追
　　求的自由、平等、博爱的理想有密切联系，其思想内容在当
　　时有进步意义 。 这部歌剧以德国传统的歌唱剧体裁为基础，
　　集中了歌剧的各种体裁、形式和成就，并把它们有机地组成
　　了一个统一整体。音乐把神秘、圣洁的宗教色彩和明朗欢快
　　的世俗风格和谐而奇妙地结合在一起，具有鲜明的德奥民族
　　精神和民间气息，对于德国近代民族歌剧的建立和发展有着
　　不可忽视的深远影响。

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