求一篇中国文人画的观后感

Question

老师给我们看了一些文人画，然后叫我们写一篇观后感，我没看画，不知道怎么写.....

Answer 1

　　元初文人画代表——赵孟頫和他的《古意论》观后感
　　北宋文人画论对南宋绘画影响并不大。南宋处在北方大金国的压力之下，国家面临危亡，信奉儒家正统思想的汉族知识分子为抵御异族入侵者而奔走，他们把爱国的激情和对异族入侵者的愤怒宣泄在诗词和言论中，但唐、宋以来定型的恬淡的绘画形式却不适合表达激烈、悲怆的思想。南宋的画院或许只集中了一些二流角色，他们充其量只是以较狂放、尖锐的笔法，表达自己的激愤情绪，在富有教养和儒家操守的文人看来显然不得要领。到了蒙元时期，社会在经历了急风暴雨式战乱后渐趋平静，文人画家们开始激烈地反对南宋这种狭隘趣味不高的画风，其中以元初书画家赵孟頫最具代表。

　　成吉思汗于13世纪统一蒙古，此后迅速强盛，1271年忽必烈在大都（今北京）建立元帝国，在不到20年时间里消灭了偏安的南宋政权，统治整个中国。元代立国之初，为巩固其统治，从儒家经典中学习治国之道，礼遇儒臣。其继承者更进一步“亲儒重道”，建立奎章阁，任命书画鉴藏家柯九思（12901343年）为鉴书博士，对内府所藏书画进行鉴别查定。赵孟頫（1254－1322年），字子昂，号松雪道人，宋朝皇族后裔。宋亡以后，元世祖忽必烈搜访“遗逸”，赵孟頫 经人举荐入朝做官，忽必烈死后隐退。赵孟頫山水取法董源、李成；人物、鞍马师法李公麟和唐人；工墨竹、花鸟，皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹。明朝董其昌评论其画作：“有唐人之致去其纤；有北宋人之雄去其犷。”能诗文，风格和婉，兼工篆刻，以“圆朱文”著称。传世书迹较多，传世画作有《鹊华秋色图》、《红衣罗汉图》、《幼舆丘壑图》、《秋郊饮马图》、《江村渔乐图》。著有《松雪斋文集》十卷。
　　赵孟頫力主变革南宋院体格调，认为“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”。中国有“托古改制”的传统，元代未设画院，像赵孟頫这种直接服务于宫廷、具有绘画才能的文人，身份颇为特殊。赵孟頫对南宋文化不以为然的态度，能够博取元代统治者的好感，他提出的“古意论”符合托古改制的思维，即跨过南宋，回归晋、唐、五代和北宋，通过这种途径，开创新的画风。他的主张及其本人富有说服力的创作，导致了元代以降徘徊于画家们胸中经久不散的复古倾向。
　　赵孟頫的画有两种风格，一工整重色，多为绢本设色；一豪放超逸，以水墨为主，前一类体现他对晋、唐和北宋绘画的敬意。他早年学晋唐，多青绿设色，如《幼舆丘壑图》，空勾填色，不加皴点，格调古拙。代表作《秋郊饮马图》、《浴马图》重温了盛唐绘画的遗蕴，构图严谨，设色缜密，情调温暖、富丽。《鹊华秋色图》是另一种风格，用平远法布局、水墨铺陈的萧散简远的风景，如董其昌所言，是学习董源的，当代美术史家王伯敏先生（1924－）考察过该图所绘济南华不注山与鹊山实景，确定赵是一位善于表现实地风光的大家。水墨山水《水村图》写田园的清净幽致，表现“远山近山云漠漠，前村后村水重重”的景色。赵孟頫恢复了中锋用笔，摈弃了“近世”南宋画家浮躁的侧锋皴擦。他的水墨山水似乎是对米芾提倡“平淡天真”的响应，又因曾取李成、郭熙之法，使他克服了米画的空洞和“率易”。作为对苏轼、文同敬意的表示，赵孟頫也模仿其笔意画过多幅枯木竹石，同样以冷静的笔墨弥补苏画的草率，自觉将书法用于画法，加之在画幅上大量题写诗句，对这种形式进行完善，故有“文人画起自东坡，至松雪（赵孟頫）敞开大门”一说。
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　　您是否满意？赵孟頫《秋郊饮马图》卷（23.6cm×59cm），北京故宫博物院藏

Answer 2

自己写

Answer 3

这些东西，反正以后都能用着，就当练练手吧

Answer 4

再看一次