怎么成为职业漫画家 本人现在高1 17岁 不晚吧

Question

以前时间彻底浪费了 还有2年时间可以练习 然后去当兵 听说现在至少是3年了 当兵时期应该不会练习（累~~）暑假寒假可以一天练上5、6个小时

Answer 1

“青年一代全军覆没”是怎么回事……“青年一代”是指谁？又怎么“全军覆没”了？
“会讲故事的不会画画，会画画的不会讲故事”又是谁啊？“被大环境压死了”又是啥情况啊？
我实在是想不起来有哪些人符合这样的描述。如果说大部分符合的，到是有几个自称“漫画作者”的家伙，但这些人从来就没画过正儿八经的漫画连载，只是一天到晚发牢骚而已，这些人也并不被视作真正的“漫画作者”。

目前国内在进行全职画漫画的人，大概有五百到六百人。虽然这些人很难说能被称作“漫画家”，但职业漫画作者毫无疑问是一个基本成熟的行业——当然，还可以再加上接近一百人的“职业全军覆没发牢骚自称漫画作者”的人，这也是个基本成熟的行业，而且赚钱比漫画作者多。

如果以工作室为单位进行统计的话，中国的漫画工作室大概分四个阶段。
第一个阶段是从漫画原子弹时期到5155工程时期，也就是比较老资格的漫画作者，比如说颜开、姚非拉等人，大概有110人左右。大多数人现在仍在画漫画，有的是全职的，有的是兼职的。
第二个阶段是从5155工程垮台时出现的国内漫画杂志真空期，这是最惨的一个时期，这一批出来的漫画作者大约有50人，只有少数现在还在画漫画，比如艾欧，米二。
第三个阶段是从杂志真空到原资讯类杂志改版为漫画连载杂志的阶段。这是作者最混杂、最“不务正业”的时期，而且在第四批作者的竞争下已经基本上“全军覆没”了。不过从另一个角度上讲，这也是实力最弱的一批作者，无论是讲故事还是画画都不会，而且很讨厌学习。具体人名我就不举例了，大约有60人。
第四个阶段是以知音漫客为代表的新一批杂志涌现时出现的新作者。因为出现得太快，人数很难统计，我大约能数出220人，但目前的总数我估计是三百到四百人。这一批作者是目前的主力，不过因为经验不足，现在大多还是在一边学习一边练习。实力仍然在逐步提高当中。比较有代表性的，比如说刘成文，黑一等等。
此外，还有数量很多的职业漫画助手。虽然漫画助手的名单不停快速更换，但毕竟编制很大。在全国规模最大的五家工作室，就能数出超过二百人的职业助手编制。

这么说吧，你选择的满意回答当中的描述，更靠近07、08年那会儿的说法。而现在国内漫画业的规模已经是当时的十几倍二十几倍了。
至少，现在国内每个月付稿费更新的漫画连载，数量就超过五百期。就算一个付稿费连载只养活一个从业者，那养活五六百从业者也毫无问题。

当然，也不是说现在的整体环境就有多好，只能说是规模大而已。
现在对作者权益的非法侵占现在非常普遍，而且没处说理。
漫画作者要养活人数庞大的编辑队伍，多的时候一个作者要分摊养活三个甚至五个编辑，而这些编辑因为人数太多实在没事儿可干天天找作者的茬。
漫画编辑、漫画培训和漫画同人对漫画连载作者有巨大的挤压，漫画作者基本上只能小心翼翼，因为任何行动都有可能招来“有效的”打击。
漫画作者的稿费收入，相对其它稿费或其它相关工作，可以说是低得不能再低。一张同样的画，随便放到其它任何相关行业，都会涨价三倍到五倍，卖到国外就更高了。至于版税，那是一小部分作者才有的特权，至于“全额版税”那就更是特权中的特权，一般作者是根本无法奢望的。

这种环境下也就谈不上故事或者画面了。故事被掌控得相当严厉，必须照章办事，几期不受欢迎会被立刻砍，几期不按照规定会被立刻砍，几期特别受欢迎……也有可能被立刻砍。在故事不能授权给作者自由创作的情况下，大多数漫画故事只是无聊和腰斩的反复循环而已，根本谈不上作者是否“会讲故事”。
画面则主要受成本的限制。因为稿费的微薄，作者很难养活自己，必须花很多时间做漫画之外的业务来补贴家用，或者同时接大量的连载来“凑数”。这就决定了作者能投入在画面上的时间非常有限，必须用最快速最简洁的方式将其完成。这种情况下画面粗糙就是必然情况了。

所以说，建议你多去主动了解国内漫画产业的现实状况。许多人，可能是由于信息落后，或者偏见，或者其它原因，对国内漫画产业了解不多，尤其是，落后。
这到不能怪其它人，因为对国内漫画产业的广泛宣传活动，大约是九十年代后期兴起，持续到零七零八年，随着当时国内漫画产业的几乎断绝而没落，此后国内漫画产业再次发展的时候，也就是最近五六年，是没有主动、公开进行任何宣传的。所以，如果不去“主动”了解，概念可能会一直停留在当时“主动宣传”停止的时期。

其它方面，我大体赞同满意回答的概念。想画漫画而只考虑练画，犹如当兵只练俯卧撑……真不是说练好了没有好处，这是重要的基础能力，但只练这一方面真的是什么事也做不了，和不练毫无区别，因为它无法被“实战应用”。在实际画漫画的时候，不可能给你时间和条件让你单独去画一张“无意义”、“无目的”的画。至少至少，你也得能判断自己应该“画什么”，然后才谈得上画得怎么样。

“很多人一辈子都迈不过去的门槛”，还真不是“有自己的风格”，而是相反，是“放下自己的风格”。
“风格”这种东西，是自然形成的，没有必要去追求，反而需要能够打破所谓“风格”带来的束缚。如果不“放下风格”，就没法进行进一步的学习和提高。那些所谓的“全军覆没”的“青年一代”，大多数人都是因为过不去“放下风格”这个坎，而止步于“够资格画职业漫画”的大门之前。
这么说吧，你觉得你以前画得“挺好”，现在命令你放弃所有这些“挺好”，改为画你完全没有接触过的“屎一样”的东西，你能接受吗？
只有过了这一关，才谈得上能够画漫画，而且这些东西你以后仍然要放下，去尝试新的“屎二号”、“屎三号”。天天画“好看的漫画”，那你一辈子就都是这个水平了。只有不停地推到重来，才是提升的唯一出路。

满意回答中的说剑的比喻，漫画作者之间也有这样的说法……不过这里说的内容还只是第一个阶段。
第一个阶段就是“凌厉刚猛，无坚不摧，弱冠前以之与河朔群雄争锋。”，也差不多就是满意回答中描述的阶段。形成自己的一套风格，寻找自己最大的优势，追求更精致的画面和更让人留下深刻印象的故事，成为最强的“记录者”，与其它作者硬拼。新作者出道基本都这样，不过很多人一直都在这个阶段，难以进步了。
第二个阶段就是“紫薇软剑，三十岁前所用，误伤义士不祥，乃弃之深谷。”也就是放弃风格，放弃“作者想说什么故事”，灵活变通，漫画看似杂乱无章，画面也不好故事也不好，却直指读者内心，画的是“读者还没想到的自己想看的东西”，主动引发读者的共鸣，以读者自发的感受为主力。能做到这一步，可以说在国内就算是比较上层了，毕竟国内作者水平目前还相当有限。当然，三十岁前能做到这个境界，就算开头相当不错。不过，这个阶段也不能久呆，因为积极互动的读者同时也在替作者承受伤害，并迟早会反过来伤害作者。
第三个阶段就是“重剑无锋，大巧不工。四十岁前恃之横行天下。”放弃对读者的调动，再次回到作者叙述的角度。无论我要叙述什么故事，无论用什么方式叙述，不考虑什么风格技法效果之类，随便做什么都能直接打动人心，让读者感受到自己从未感受过的东西，哪怕读者看过漫画之后对画面和故事都毫无印象，但新的感受却能烙印在心。能做到这个水平，目前在国内就算是顶尖了。
后面两个阶段，草木竹石皆可为剑，无剑胜有剑，国内作者还没人能摸到门儿……

蔡志忠、朱德庸、几米，目前已经算是市场比较末路的一批，不必以这些人为目标学习，大概你学到这几个人的水平的时候，这一批已经被市场淘汰了。

追问

呐呐 什么叫自己的风格？ 有没有这种情况，我喜欢海贼、火影的画风 但是适合自己的风格是全职猎人那种的,我不喜欢的

追答

“自己的风格”只是一种说法，就是说其它人认同的一种所谓“风格”，看见这个作品就知道是你画的（无论其实是不是你画的），而不会认为是别人画的。
延伸开来，如果你画的风格和某个已经被定义的“风格”相类似，就会被认为是“别人的风格”，然后受到各种批评和歧视。相反，如果你的所谓“风格”被别人先肯定了，有人的风格和你相似，就会被认为是“抄袭你的风格”。
所谓“风格”客观上说只是瞎哔哔的评论者自己发明的一种概念，或者说一种攻击他人的理由和规则。本来从作者的角度上说，这是毫无意义也无法预防的——你怎么知道你的所谓“风格”是否和百年前不知道哪个小国的某个作者相同？但因为现在编辑环境严苛，很多编辑会跟着瞎哔哔的评论者一起……瞎哔哔，然后砍你稿件，到处辱骂你，你还拿它没办法。所以，有的时候还是得避嫌，把“风格”改变一下。

评论者通常认八十年代起的日本作者的风格，通常以动画为准，就是说新出的动画的原来的漫画往往被视作某种“风格”。美院的话，还会增加对日本美国法国获奖较多作者的“风格”进行定性，避开这些就可以。你可以拿画先给别人看，看对方是否会认为这是某种“风格”。
所谓“风格”是中国漫画行业最普遍的阻碍之一，或者说，国内的漫画作者往往被禁止以自己最擅长和最合适的画面进行表达。这事儿比国外作者要吃亏一些，比如说日本，和某某相似那叫“师承于某某”。但是没办法，漫画产业发展得比外国晚，这个亏不吃不行。

从作者的角度来说，所谓“风格”就是技法的组合。也就是说你选择常用哪些技法，将它们组合为自己画面的主要元素。也就是说，这种东西是可以，也应该，经常发生改变的。

你说的这种情况，按理说是不应该有的。因为你想选择的技法肯定是你愿意选择的技法。不过在外界要求压力很大的情况下——比如说现在，压力就很大——你就不得不选择你不喜欢的技法，因为这样会给你带来机会和生存空间。但这种选择是被迫选择，而不是“适合自己的风格”。

追问

外来的压力所造成的改变吗 说实话没想这么多 总之感谢您的回答 我现在不会放弃的！

Answer 2

职业漫画家。。。。。
对于这个理想，不该打击你。

中国漫画的成长史，是一部惨烈的血腥拼杀，最后青年一代几近全军覆没。。
原因很简单，会讲故事的不会画画，会画画的不会讲故事。两者兼有的，被大环境压死了。这个就和爱情公寓里的那个日本人很像。

临摹这个东西，比较初级，你还停留在画的层面。想要到漫画家的层面，要学的东西实在是太多太多。。。。。。
如果你下了决心要做这个，和练武一样。

第一个阶段就是化手中剑为心中剑--------很多人一辈子都迈不过去的门槛
要有自己的风格。。。。。。要大量的阅读各种小说，并且根据小说的主题找到与你相符的风格开始为小说作画。
和小说一样，漫画也是有风格的，阿拉蕾的幽默，圣斗士的暴力，柯南的悬疑，加菲猫的猥琐、火影忍者的对抗，都是经典作品的经典表现。
你要有一个自己的风格，这个风格要能用几个字来高度概括。

第二个阶段是草木竹石皆可为剑--------至少你现在需要5到10年的时间才能做到------
生活中任何一件事情，都可以用漫画的形式来表达。并且符合你的风格。。。

第三个阶段是剑即是我，我就是剑---------这个基本上就可以成为漫画骨灰级人物了，但距离漫画家尚有一步之遥，跨过去天空海阔。跨不过去一辈子就这样了。

到了这个时候，基本上就物我两忘了，天地间除漫画外基本就没别的了。。

最后一个阶段是无剑无我，剑我两忘
这个就是漫画大师的境界了，天下万物无不可入画，而入画之后且悲且喜，或生或死，则已经由漫画自己所主宰了，你只不过是个记录者罢了。

对于漫画家来说。能到这一步的，大陆好像还没有一个。。。。。。蔡志忠或有三分真意，朱德庸得去半分逍遥，几米偷得几许温情，剩下的，就是我孤陋寡闻了。

想想看，这些人也都是30岁后才能称的上的功力大成，你还早着呢。。。。。
蔡志忠漫画的功力暂且不论，就单说他对中国国学理解到的那个境界，当世几人堪与伯仲啊。。。。。。。。

想成为一代大师，这些人都是你的榜样，即使你一辈子不能成为大师，曾经有过的无限追求的岁月，老去的时候，至少也有所慰藉。

如果你看了这些，仍然感到不明白，那么我只能说你骨子里缺太多的天分了。。。。。穷尽一生充其量也只能是个画匠。就像我只不过是个字匠一样。HOHO~

追问

谢谢 唯一一个鼓励我的 我的家人不把这个放在心上认为没用 朋友同学认为我只是一时兴起 我会努力的 至少以后不会后悔

追答

真的，你不努力都对不起楼上楼下这么完整的回答。
楼下的那个回答更为直接的表述了漫画界的现状，说实话，关于大环境他说的比我想象的还要残酷的多。

不过也很好啊，按照他说的，从业人数才500人。和别的行业比，这简直就是无竞争状态啊。。。。。。

画画和写字这类东西，只要玩的好，有自己的东西，断不会饿死的。我认识很多设计师，都是漫画爱好者，自己基本都不画漫画了，但是绝对是高薪行业

Answer 3

职业有点难 不过你想就去做 管他什麼的做了再说

追问

已经在做了 刚在书店买了几本漫画基础教材 这是我长大以来除了玩游戏唯一一个爱好了 所以想坚持下去

Answer 4

上“有妖气”网看看吧，或者试试给《知音漫客》这类的漫画杂志投稿？

追问

现在只会临摹 他们说临摹的倒是不错 原创的话目测功力不足啊

追答

额……那就比较难了，要多多练习，可以上网学，这个只能努力了。

Answer 5

很开心，看了一楼的评论，因为我就是那个又会画画又会编故事的人其实我觉得如果你要想当漫画家你就好好练两年应该就足够了就是那种天天练的那种进步很快的