为什么古装剧里女主「女扮男装」,头发放下来就会被发现是

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古装剧中的“女扮男装”现象，实则源于传统戏剧表现形式的影响。剧中角色在披下头发后回复女性扮相，与舞台上“三五步行遍天下，六七人百万雄兵，顷刻间千秋事业，方丈地万里江山”的综合性、虚拟性、程式性结合，是中国戏曲的主要艺术特征。在清代，成年男子留着“金钱鼠尾”式发辫，剃光脑门，只留头顶一小撮头发，发辫细得能穿过一枚铜钱方口，严格遵守“剃发令”“留发不留头”的规定。这种丑陋的发型促使有条件的人带“瓜皮小帽”遮丑，为女扮男装提供了便利。清朝民众默认用长发披散识别女扮男装，成为当时的常识。影响当下古装剧的并非80年代的央视版《四大名著》，而是从港台引进的戏说类古装剧及古装武侠剧。早年内地娱乐资源匮乏，如《戏说乾隆》、《新白娘子传奇》等，伴随几代人成长并反复重播。港台武侠剧基于经费有限，采用假山假布景，观众并不觉得虚假。当时，内地大制作电视剧如《三国演义》、《水浒传》才全剧认真布置实景，还原历史真实。港台古装剧的扮相有几种区别：清朝男人梳大盖头辫子，蒙古契丹等胡族男人带双马尾辫头套，非清朝男人则带长发头套。这些剧中不分男女，带上头套后发量浓密，无法区分女扮男装的逻辑错误被忽略。内地与港台合拍的影视剧沿袭了类似的默认规则，误导了年幼观众对古代穿着的认知。本世纪后，影视城兴起，相关工作人员配套成型，内地电视剧业实现工业流水线产业。2010年代后，《甄嬛传》、《琅琊榜》等剧在服化道方面革新，画面、色彩、光影、配乐、音效、道具、特效等，力求与电影大片媲美。新一代古装剧仍保留“女扮男装披下头发”等细节，与港台剧习惯相承，让现代观众感到不协调。