更漏子 金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。 香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。 1.金雀钗:钗头是雀形的金钗. 2.红粉:妇女化妆时用的胭脂铅粉.红粉面指用胭脂花粉匀过的面颊. 3.怜:爱. 4.香作穗:燃烧香生成的烟凝聚不散成穗状.宋苏舜钦"香穗萦斜凝画栋" 5.蜡成泪:蜡烛燃烧时流下的蜡油如泪状.此指蜡已燃尽. 6.还似:别作"还是".还,依旧,仍然. 7.珊枕:别作"山枕".珊枕即珊瑚枕.唐李绅"珊瑚枕上千行泪".腻:滑.此指滑不着枕. 此词一说温庭筠作.<尊前集>中归为李词.个人认为与温词风格更接近.若是李词,当属早期模仿学习阶段的作品.花间风格明显. 上片写相见.金雀钗,红粉面.少女精心打扮去与情郎约会.但是,如此精心的打扮,如此热烈的期盼见面,换来的只不过是"暂时相见".表现了巨大的反差.也许还有什么力量阻止他们见面.但爱意是无法阻止的"知我意，感君怜",少女的口吻,向情郎表达了自己的真切不变的情意,并表示要以天为证:"此情须问天". 下片写离别.上片的"暂时相见",为下片的离别作了铺垫."香作穗，蜡成泪",别后少女无法入睡,眼看着香残蜡尽,香与蜡衬托了少女寂寞的心情,正面状物,侧面写人."还似两人心意",少女相信情郎与她是心心相印的.山枕腻,并非珊枕太滑无法着枕,实在是少女苦恼憔悴,无法躺下入睡.锦衾寒,也不是锦缎的杯子太薄,而是少女心理孤单凄清,故觉得格外寒冷.与情郎分别后,少女一夜心中孤单寂寞难以入睡,就这么醒着直到更漏也将尽,孤枕难眠的度过了一个晚上,不知不觉天就要亮了. 此词特点是侧面描写."金雀钗,红粉面"未写少女的模样而一个明艳照人的少女形象已呼之欲出."珊枕腻，锦衾寒"表面写枕滑被寒,实际是人难寐,心孤寒.通篇男主人公未正面描写,若隐若现,但通过少女精心妆扮热切地期待着暂时的相见,离别后又彻夜思念难以入睡,男主人公的气度风韵也就可想而知. 菩萨蛮 花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。 1.笼:别作"飞","水".笼轻雾:笼罩着薄雾. 2.今宵:别作"今朝".郎边:别作"侬边". 3.剗袜:别作"钗袜".剗:只,仅.剗袜,只穿着袜子.香阶:台阶的美称. 4.手提:别作'手携". 5.画堂:绘饰华丽精美的殿堂.南畔:南边.别作"南伴",疑有误. 6.一晌:别作"一向".同一晌,即一时,刹时间.偎:别作"畏".紧挨着. 7.奴:别作:好".奴,奴家.古代妇女的自称.出来:别作"去来" 8.教君：别作“教郎”，“从君”.教君:让你.怜:爱怜. 这是一首描写男女幽会偷情的词.据说系后主与小周后偷情生活的描写.是后主早期词作. 词的上片写少女赴约的情景.首句点明时间及环境:花名月暗的晚上,薄雾蒙蒙.这个环境很适合幽会.因此说"好向郎边去".少女要去见情郎了.她选择了这样一个雾色朦胧的时候去幽会,还是不放心,还要脱掉鞋子(为了不发出声音,因为古代的鞋子木底,着地有声),只穿着袜子走在台阶上.少女期盼与情郎见面,可又怕被发现,小心翼翼的神态描写的很形象. 下片写见面.少女提心吊胆的来到约会的地点,画堂南畔,终于见到了热切期盼的情郎.一下子扑到他怀里."一晌"充分表现了少女由于对情郎热烈的思念,而变得大胆主动.由于害怕被发现,也许还有见面的兴奋,她的身子忍不住微微颤抖.最后两句,用口语化的道白表述了少女对爱情的渴望.具有极强的感染力. 此词描写幽欢的场景,格调不高.但是细节描写十分细腻生动,极具艺术特色.而且一扫以往富贵浓艳的宫廷风格,更具民间特色.少女去约会的紧张与期待,见面后的热烈与大胆,生动细腻.直白的口语化道白,更鲜明了少女的性格和形象. 用词口语化,正是李煜的词的特色之一.也是这首词,一直被视为李煜爱情词代表作的原因. 菩萨蛮 蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。 潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。 1.蓬莱院:形容庭院幽美如蓬莱仙境.天台女:相传汉时刘晨,阮肇上天山采药,遇二女子留住,半年归家,发现已过七世.乃知二女子为仙女.此处指代女子. 2.人无语:别作"无人语" 3.抛枕:人熟睡时头离开了枕头.翠云:乌黑如云的头发. 4.潜来:偷偷进来.珠锁:别作"珠琐".指珍珠串成的门环,开门时可以发出声音. 5.银屏,白色有银光的屏风.银屏梦指好梦.别作"鸳鸯梦" 6.脸慢:别作“慢脸".慢，同曼。形容容颜的美好。 这是李早期风格的作品。描写的是男女幽会的情景，大概是他与小周后的。 上片写男子潜入少女居所，看见少女的睡态。蓬莱，天台，皆是传说的仙境。由此可知，此女子居住的地方不寻常，华美如仙境。此女子的身份也不平常。再结合"闭”字，可以猜测，此女子应是小周后。作者以欣赏的目光，描写了女子的睡态：她的头发乌黑发亮，睡得正熟，枕头也抛在了一边。而且，还可以闻到少女身上淡淡的幽香。 下片写梦醒。因为是偷欢，所以男子要“潜入”。（上片的“闭”字，也为“潜入”作了铺垫。）但却因为心急，不小心碰响了珠琐，惊醒了少女的美梦。这本是令人着恼的事。但是少女看到是情郎，反映是笑。她美好的脸上露出微笑，两人相看无语却又柔情无限。最后两句，把两人之间的情深意切，描写的温馨生动之极。 此词描写幽欢，可与<菩萨蛮.花明月暗笼轻雾>一起对比来看。一个是以女子为视角，写女子偷偷去见情郎的紧张而又期待的心态，一个是以男子为视角，写男子去女子的居所偷会，小心翼翼却又着急相见，带着欣赏的眼光看女子的神态举动。整首词前后情景连贯，明快活泼而又不失含蓄。 菩萨蛮 铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。 雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中 1.铜簧：乐器中的铜片，能够发出声音。锵：指乐器发出的声音。寒竹：指代乐器。 2.新声：新谱成的乐曲。此处大概指娥皇整理出的《霓裳羽衣曲》纤玉：纤细洁白如玉的手指。 3.钩：同勾，招引。 4.秋波：别作“娇波”指如秋水一样清澈的目光。 5.雨云：降雨的云，此处指男女情爱。 6.未便：别作“来便”。未便，未即，没有立即。谐：谐和。衷素：内心的真情。衷：内心。素，通愫。真情。 7.讌罢：欢乐之后。讌别作宴。 8.梦迷：别作“魂迷”。春雨：别作“春睡”，“春梦”。 这是李煜早期词作，描写男子在宴席上对一女子的迷恋，该是帝王生活的写照。 词的上片写男女调情。奏乐者的玉手，在乐器上拨弄，丝竹便奏出了美妙的乐曲。乐美，但奏乐的人更美。她如秋水般的目光向男主人公投来，大胆的表露着心中的爱慕之情，男女二人眉目传情，心意相通。 下片写欢情不成的感伤。首句意承上片，两人情意相通知后，却未能情意和谐而成云雨之欢，原因是“深绣户”，大概是深宫之中不便偷欢。只有在梦中才能相会。因此后面才有“成空”之语。表达了两人相见恨晚之情。 全词写男女恋情，大胆直白，形象生动。正面描写与侧面描写，实写与虚写相交替，使得整首词的风格直接而又委婉。虽是写偷欢传情，但却不失活泼清丽。 喜迁莺 晓月坠，宿云微，无语枕边倚。梦回芳草思依依，天远雁声稀。 啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。 1.晓月:早晨的残月.别做"晚月".宿云:夜间的云. 2.频:别做"凭".欹:音qi七,斜靠.别做"倚". 3.芳草:指代思念的人. 4.余花:晚春尚未凋谢的花. 5.深院:别做"深浣",疑误. 6.片红:掉落的花瓣.尽从:完全任从.伊:他.此处指代落花 这是李煜的前期作品,是一首描写相思的词. 晓月已经慢慢坠落,晚上的云开始消散,天快亮了.这正是该熟睡的时候,然而作者却醒着,辗转反侧.原因是:"梦回芳草".他做梦梦到了思念的人,午夜醒来思念已极,再也无法入睡.想借雁队与远方的人互传相思之情,可是天远雁难来,自己相思难寄,伊人也音信无凭.依依的思念,却无可托付. 鸟声飞散,晚春的花朵也纷乱.画堂深院,更添了离人的寂寞愁绪.作者看着庭院中满地的落花,不禁想:就这样不要打扫落花,任由他飘落在庭前,等待我思念的人回来看. 全词由梦开头,而由"舞人归"结尾,虚实结合,很有意境.结尾更是意味深远.作者为什么要任由落花满地而不打扫,要留给思念的人看呢?也许是为了告诉她,自己相思难眠,等得辛苦.也许是要提醒她:青春年华,美好时光,也如同春光一样匆匆而逝.转眼落红满地了.你不要一个人在外面虚度了这大好时光,快回来和我同度!这落花,就如同逝去了就再也回不来的青春年华. 长相思 云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。 秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！ 1.云:指如云的鬓发.涡:别作"窝".一涡(wo),即一束.一说音guo，意为青紫色的丝带，束发用。 2.玉：指玉簪。 3.衫儿：别作“春衫”。罗：丝。这里指丝制的罗裙。 4.黛螺：别作“翠娥”。指代眉毛。 5.秋风:别作"风声". 6.雨相和:雨声和风声相交织.别作"雨如何". 7.帘外:别作"窗外".三两:别作"三四".窠:别作"棵".意同. 8.人奈何:别作"争奈何".争:怎 这是后主早期作品,描写闺怨的词. 上片写女子的外貌.这位女子,她的头发如云般蓬松浓密,头上的玉簪如梭.衣着淡雅.是个气质高雅容貌艳丽的女子.这样可爱的女子,想象中本应该春风得意,快乐的很.可是,她并不快乐,在微微的皱着眉.笔锋转的巧妙,突如其来.为什么不快乐?读者最关心的问题作者没有说,下片却转而写周围环境:风雨相和.秋天本就容易引人忧思,偏又风雨相侵,更添苦闷情绪.但这还不够,雨打芭蕉,风吹残叶,窗外秋意更浓,内心秋思更苦.夜那么长,又风雨相和,听着风声,雨声,芭蕉声,帘内的人,更添寂寞情绪,却无可奈何.原来,秋思就是她上片中,眉头紧锁的原因. 整首词,人与景,景与情相交映,浑然一体.通篇写愁,却不见愁字.而秋思之意,浮于字里行间。 一斛珠 晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。 罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。 1.晓妆:别作"晚妆".初过:刚刚完毕. 2.沉檀:别作"浓檀".古代妇女化妆时用的颜料,用来涂在唇上. 注:点.些儿个:方言.少许,一点点. 3.向:别作"见".丁香颗:颗,花蕾.丁香花叶片如同鸡舌,此处为舌尖的代称. 4.暂:别作"渐".引:使得.樱桃:指美人如樱桃般小巧红润的嘴.破:张开. 5.裛(yi,四声):沾湿.殷:深红色.可:可以,适宜. 6.旋:又.香醪(lao二声):美酒.涴(wo四声):别作'污".污染. 7.斜凭:斜靠着.娇:别作'情".无那(nuo二声):无限,非常. 8.红茸:别作"红绒".红色丝线 9.檀郎:潘岳,古代美男子,小名檀奴.后用来指代所爱的男子.唾:别作"吐",疑误. 这是后主早期作品,主题是美人口.通篇都围绕美人的口来展开描写. 上片写唱歌.清早起来,女子即开始装扮,还点了一点沉檀在口上,使嘴唇更加红润.她张开如樱桃般小巧的嘴,微微露出舌尖,口中便流露出了清丽的歌声.此处些儿个用的极妙.是方言,但却丝毫不显粗俗,活泼的很,而且突现了女子化妆时的动作和神态. 下片写醉酒.女子喝了点酒,有些微醉,酒洒在了薄薄的袖子上,把袖子殷湿了,染上了红色的酒痕,但是她浑不在意,依旧大杯的畅饮,嘴上的红檀沾到酒,污了杯口.她醉意更浓,斜靠在绣床上,娇态无限,随口把嚼着的红线,笑着向爱人唾去. 此词题为咏美人口,则通篇句句不离口唇.她涂口红,开口唱歌,喝酒把口红沾到了杯上,醉后又张口向爱人吐去红线.通过对口的描写,把一个青年女子天真欢乐的娇态,写得可掬又传神。
温馨提示：内容为网友见解，仅供参考
