如何从视听语言角度写影评？

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所谓视听就是指画面和声音。画面主要指镜头语言，包括很多元素，比如构图、影调、灯光、蒙太奇切换、气氛的渲染等等。那么，如何从视听语言角度写影评呢?下面是中影人教育老师整理的从视听语言角度写影评，仅供大家参考。

一、如何从视听语言角度写影评？

①构图(例子：《肖申克救赎》)

众所周知，电影画面是边续的，是通过镜头语言的运用和画面的构图，给观众带来视觉冲击力。影视画面高度集中，大密度地体现了创作者的构图意识，它的严谨程度并不亚于摄影。我们不妨做个比喻：如果说摄影构图是一杯清淡的啤酒，那么，影视构图则是一杯浓烈的老白干，尝过了重口味，才觉得以前的寡淡。而之所以选择《肖申克的救赎The Shawshank Redemption》这部电影，是因为大家对这部经典励志影片耳熟能详，基本都看过了。

1.黄金螺旋构图

这是本片中唯一的一个唯美镜头，象征美好新生活的开始。我在网上查阅了影评，得知当年这个结局画面颇受争议，上映前多次被剪，最终得以保留，结果令观众无比欢欣。类似鹦鹉螺的黄金螺旋线，是黄金分割构图的变体，以黄金分割线为边拼成的正方形，然后在正方形里画90度的扇形，连起来的弧线就是黄金螺旋线。强有力地把视觉引向焦点。国外摄影师非常在乎这种构图方式。

2.三角形构图

主人公安迪初到肖申克监狱，未来的狱友正在对新人下赌注。这个画面属于刻意摆拍布局。三角构图使得画面稳定，且不落入俗套。这样的视觉构图可以在人文摄影抓拍中使用，也可以用于小团体合影，以打破常规。

3.扩展的过肩镜头

这个可理解为封闭式构图。构图时前景人物不是以肩部入画，而是全部入画，以表现强烈的身体接触和运动趋势。在危急情境中，安迪在争取融入同伙的机会。

②景别(例子《阳光灿烂的日子》)

景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。景别越小，所传达的环境和情节内容就越少，但对于心里和情绪的内容表现上会越多，同理反之。那么怎么来决定景别的大小呢?一是摄像机和被摄物体之间的实际距离，二是摄像机使用镜头的焦距长短。

第一组：全景

这一组镜头采用全景，能够迅速让观众获知人物在空间中的位置，既观众一眼就可获知马小军在米兰家附近的巷子里。马小军强奸未遂，仓皇而逃，用正面的角度拍摄能够让观众看到全貌，且镜头以一种匀速的速度进行，给观众旨在一种平和和稳定的观看视角，从而能给观众制造一种无障碍的沟通感。

第二组：近景

以近景的方式，能够让观众看清人物的面部表情，展现此时的马小军五味杂陈的心里状态，懊悔、恼怒、忧虑。正面的拍摄角度让观众看清马小军的面貌全部，透过面部表情展示此时马小军复杂心理。此时景别和拍摄角度相辅相成，帮助观众恰当解读此时人物心理。

第三组：特写

这一组镜头运用特写的景别对马小军的腿、脚部进行特写，有强烈的暗示性，此时的马小军步伐不是坚定而是迟疑的，因为拍摄是正侧面，能够让观众更深切的认识地体会到物体运动的轮廓和速度，如果此时选择仰拍的话，表现的则是马小军坚定的脚步，但这与剧情不符。

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