对仗是表现手法还是修辞?


不知道别瞎说
为什么?

第1个回答  2011-10-04
不是修辞,勉强算的表现手法。
第2个回答  2011-10-04
、 是修辞手法。
详情请见参考资料。

参考资料:http://zhidao.baidu.com/question/18892112.html

第3个回答  2011-10-04
虽非表现手法,但绝对不是修辞,而是一种格律。
建议你看看这个:http://baike.baidu.com/view/34241.htm
第4个回答  2014-09-15
对仗,是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上,上下句同一结构位置的词语必须“词性一致,平仄相对”,并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。格律诗词的对仗使语言音韵和谐,增强了节奏感和音乐美,达到表现形式上的高度完美。

对偶,是一种修辞格。成对使用的两个文句“字数相等,结构、词性大体相同,意思相关”。这种对称的语言方式,形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬,具有独特的艺术效果。

“对偶与对仗”两者在实质上是有区别的。所以最佳答案是错的。
第5个回答  2011-10-07
对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。 中古时诗歌格律的表现之一。
对仗又称队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态,使语句更具韵味,增加词语表现力。
对仗有如公府仪仗,两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关,可以说是由骈偶发展而成的,对仗本身应该也是一种骈偶。
词语对仗的要求是:词义必须同属一类,如以山川对山川,以草木对草木等;词性必须基本相同,如名词对名词,动词对动词等;平仄必须相对,即以平对仄或以仄对平;结构必须对称,即以单纯词对单纯词,以合成词对合成词;另外,要避免同字相对。   
句式的对仗,主要是句子的结构相同,如以主谓短语对主谓短语,以动宾短语对动宾短语等。  对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称,给人以美感,是汉语所特有的艺术手段。

对仗是表现手法还是修辞?
对仗是一种修辞手法。诗词中要求严格的对偶,称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文。对仗又称队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态,使语句更具韵味,增加词语表现力。对仗有如公府仪仗,两两相对。对仗与汉魏时代...

对仗与对偶的区别
对仗是一种修辞方式,主要在诗文创作中使用。其特点是上下两句之间在意境、语法结构和表现手法上相呼应,形成平衡和谐的美感。对仗往往侧重于词语的对应和呼应,更注重语音、意义等方面的平衡性。例如,“天对地,水对山”。二、对偶的定义和特点 对偶则是一种文学修辞手法,表现为在文学作品中出现的对应句...

什么是对仗句
对仗句的运用非常广泛。在古典诗词中,对仗句是常见的表现手法,如五言律诗中的颔联和颈联。在现代汉语中,对仗句也常用于文章、演讲、宣传语等,以增强语言的表现力和感染力。总的来说,对仗句是一种通过平行结构、意义对应和音韵协调来增强语言表现力的修辞方式。它在不同文学形式中的应用,都体现了语...

对偶和对仗的区别(一句话总结对偶和对仗的关系)
对偶属于语言运用范畴,是一种修辞手法,常常被广泛用于各种文体。对仗属于诗词写作范畴,是一种表现手法。格律诗要求颔联与颈联必须对仗,可以说对仗是格律诗词独具的一种特殊创作技法。如果用一句话来总结对偶和对仗的关系,那就是“对仗是更加严格的对偶,所以对偶不一定是对仗,对仗一定是对偶。”

对偶和对仗的区别(一句话总结对偶和对仗的关系)
对偶属于语言运用范畴,是一种修辞手法,常常被广泛用于 各种文体。 对仗属于 诗词写作范畴 ,是一种表现手法。格律诗要求颔联与颈联必须对仗,可以说对仗是格律诗词独具的一种特殊创作技法。。 如果用一句话来总结对偶和对仗的关系,那就是 “对仗是更加严格的对偶,所以对偶不一定是对仗,对仗一定是对偶。” 第四篇 举例...

表达方式,表现手法,写作手法有哪些?
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成语修辞手法对仗和对比?
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对比与对仗的区别
1、对比是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起,进行对照比较的表现手法,还是把对立的意思或事物、或把事物的两个方面放在一起作比较,让读者在比较中分清好坏、辨别是非。对比是把两个相反、相对的事物或同一事物相反、相对的两个方面放在一起,用比较的方法加以描述或说明,这种写作手法叫对比...

表现手法表达方式修辞手法的区别
一、修辞手法,就是通过修饰、调整语句,运用特定的表达形式以提高语言表达作用的方式或方法。主要使用的修辞手法有以下:比喻、拟人、夸张、对比、排比、对偶(又名对仗 、排偶)、反复、借代、比拟(又名比体)、象征、寄寓(寄托),互文、设问、引用、呼告、反问、顶真(又名联珠、顶针)等。二、表...

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