叙述性诡计以及作品推荐

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叙述性诡计，简称叙诡，起源于阿加莎.克里斯蒂的《罗杰疑案》。它通过文章结构和文字游戏来误导读者，旨在创造推理小说的复杂性和惊喜。叙诡并非单纯为了诡计而存在，优秀的推理作品会将叙诡巧妙地融入案件和诡计之中，使其成为故事不可分割的一部分。

叙诡的常见手法多样，包括但不限于：

1. **第一人称叙述**：作者以书中叙述主体的人物视角展开，通过隐藏信息、误导读者，增加故事的悬念和复杂性。这种叙述方式可以隐瞒凶手身份、隐藏叙述主体的真实身份、告知书中人物不知的情节，或是让读者和书中人物之间产生信息不对称。

2. **第三人称叙述**：通过描述客观的事件背景、人物信息等，作者在叙述时进行信息的刻意隐瞒，误导读者对事件的认知。

3. **第二人称叙述**：虽较少见，但用于混淆人物身份，增加故事的复杂性和不确定性。

4. **多人称叙述**：结合第一人称和第三人称，通过双线或多线叙述，或是不同的第一人称视角，展现多角度的故事发展。

叙诡还常以“作中作”的形式出现，即书中描述的书中人物所创作的文学作品。这一手法在故事中穿插另一部作品，创造出多层次的叙事效果。

叙诡的诡计种类繁多，包括但不限于隐瞒行为、时间、地点、身份、性别等的误导，以及复杂的叙述结构和不寻常的叙述主体。通过这些手法，作者可以巧妙地引导读者的推理方向，增加故事的趣味性和挑战性。

以下是部分推荐的叙诡作品：

长篇：
- 阿加莎.克里斯蒂：《罗杰疑案》 - 叙诡鼻祖之作，奠定叙诡在推理文学中的地位。
- 秋吉理香子：《圣母》 - 短小精悍，不枯燥。
- 浦贺和宏：《delta的悲剧》 - 三重叙诡，故事牺牲于叙诡的极致追求。
- 叶真中显：《绝叫》、中西智明：《消失》、东野圭吾：《恶意》、白井智之：《晚安人面疮》、深水黎一郎：《推理竞技场》、七河迦南：《不会振翅的信天翁》、绫辻行人：《十角馆事件》、《黑猫馆事件》、三津田信三：《首无·作祟之物》、《厌魅·附体之物》、京极夏彦：《狂骨之梦》、长江俊和：《出版禁止》、岛田庄司：《异邦骑士》、《螺丝人》、辻堂ゆめ：《毕业时限》、北村薰：《盘上之敌》、殊能将之：《剪刀男》、西泽保彦：《神的逻辑，人的魔法》、折原一：《倒错的死角》、道尾秀介：《向日葵不开的夏天》、我孙子武丸：《杀戮之病》、歌野晶午：《樱之圈套》、麻耶雄嵩：《鸦》、《萤》、乾胡桃：《爱的成人式》、黑田研二：《婚纱》、宇佐美真琴：《愚者之毒》、雷钧《黄》。

短篇：
- 绫辻行人：《咚咚吊桥坠落》 - 叙诡短篇集。
- 乙一：《GOTH断掌事件》 - 短篇集。
- 似鸟鸡：《被困住的三人与两人》。
- 歌野晶午：《不在场 名为罪》。
- 麻耶雄嵩：《乡愁》、《蝙蝠》。
- 梓崎优《Spring Has Come》。