中国古代诗歌的发展历程
一、二四言歌谣——古老的诗歌形态
相传黄帝时的歌谣《弹歌》：“断竹，续竹，飞土，逐肉。”
《周易·屯·六二》:“屯如，邅如；乘马，斑如；匪寇，婚媾。”
过渡到四言：《诗经》。
二、骚体——楚国新兴的诗体
继《诗经》之后，楚国出现一种崭新的诗体，“楚辞”。以屈原的《离骚》为代表，又叫“骚体诗”。
特点：
句式灵活，打破四言体的定势，向五七言过渡。
大量吸收楚方言入诗，语言绚丽华美，词采缤纷。
篇幅加长，含量增大。
从此，《楚辞》与《诗经》共同构成我国文学史上两大流派，风骚（现实主义和浪漫主义）。
三、从汉乐府到五言诗——古代诗体的基本形式
1、乐府
乐府是朝廷常设的音乐管理部门，机构名称。汉武帝时，乐府扩充和发展，除了组织文人创作朝廷所用的歌诗外，还广泛搜集各地歌谣。后来把这些乐府创作的和保存的歌诗，叫做乐府诗。
两汉乐府诗的精华是民歌。特点：“感于哀乐，缘事而发”。
魏晋以后直到唐代，文人模拟乐府，创作了许多借旧题，抒新感的诗歌。（曹操《蒿里行》，鲍照《拟行路难》）到杜甫开始，自立新题，以写实事。如：《兵车行》、《丽人行》等。元稹，白居易“新乐府运动”。虽音乐和题目都不复存在，但更接近乐府的精神。
宋郭茂倩把汉至唐的乐府诗搜集在一起，编成《乐府诗集》。
2、五言诗
东汉开始，文人吸收了乐府民歌的营养，创作五言诗。使得诗歌创作走出困境，产生了“古诗十九首”这样成熟的五言诗作。魏晋“五言腾踊”。
五言诗的主要优越性：四言节奏单调，韵律呆板；五言，可容纳单双音节词，节奏变化多样，生动活泼。
四、七言体古诗——古代诗歌的又一重要形式
七言体是的产生并不比五言诗晚，但它的兴盛却晚与五言诗。
曹丕的《燕歌行》，是第一首成熟的七言诗。
唐代以后七言体真正兴盛。
五、从永明体到格律体——古代诗体的格律化
南朝齐永明年间，沈约等人，将汉语四声运用到诗歌创作之中，使诗歌可以根据汉字声调的组合变化，按照一定的规则排列起来，以达到铿锵、和谐，富有音乐美的效果。后人将这种诗称为“永明体”。因为是与古体诗相对而言，所以又叫新体诗。为唐代诗歌的辉煌打下了基础。
诗歌至唐代，进入繁荣的高峰。尤其以格律诗为突出。成为人们一般所说的唐诗的代称。瑰宝。
六、唐宋歌词和元明散曲——两种“由乐定词”的格律诗体
1、词
词是“由乐定词”的一种格律新体。起源于民间，最初是在乐工、歌妓中口头流传的。到中唐，一些诗人学习，创作。张志和《渔歌子》、白居易《忆江南》，特别是相传为李白所作的《菩萨蛮》《忆秦娥》达到很高的艺术水平。
宋代词极为兴盛，甚至被当作宋代文学的代表。而且风格各异，流派不一。主要两大派别：婉约派和豪放派。历来词以婉约为正宗，但自从苏轼创立豪放词后，就成为分庭抗礼的两大派别。
2、曲
曲是继词之后的又一种合乐诗体。最初主要是在民间传唱，后来文人创作，成为抒情的主要文体，元朝的“一代文学”。
元曲包括戏剧和散曲两部分。
散曲基本包括两大类：小令和套数。
小令：短小的单支小曲。如：张养浩的《山坡羊·潼关怀古》。
套数：由同一宫调的若干支曲子（少则两三只，多则不限）连缀组合起来的。扩展了篇幅，成为组诗的形式了。较为有名的：马致远《双调·夜行船·秋思》，睢景臣《般涉调·哨遍·高祖还乡》。
散曲的主要特征：一是通俗性。口语化、散文化的倾向非常突出。如：关汉卿的《沉醉东风·别情》。二是诙谐性。特别适合写一些讽刺性的作品，如：《高祖还乡》。语言自然泼辣，是其本色。
一、二四言歌谣——古老的诗歌形态
相传黄帝时的歌谣《弹歌》：“断竹，续竹，飞土，逐肉。”
《周易·屯·六二》:“屯如，邅如；乘马，斑如；匪寇，婚媾。”
过渡到四言：《诗经》。
二、骚体——楚国新兴的诗体
继《诗经》之后，楚国出现一种崭新的诗体，“楚辞”。以屈原的《离骚》为代表，又叫“骚体诗”。
特点：
句式灵活，打破四言体的定势，向五七言过渡。
大量吸收楚方言入诗，语言绚丽华美，词采缤纷。
篇幅加长，含量增大。
从此，《楚辞》与《诗经》共同构成我国文学史上两大流派，风骚（现实主义和浪漫主义）。
三、从汉乐府到五言诗——古代诗体的基本形式
1、乐府
乐府是朝廷常设的音乐管理部门，机构名称。汉武帝时，乐府扩充和发展，除了组织文人创作朝廷所用的歌诗外，还广泛搜集各地歌谣。后来把这些乐府创作的和保存的歌诗，叫做乐府诗。
两汉乐府诗的精华是民歌。特点：“感于哀乐，缘事而发”。
魏晋以后直到唐代，文人模拟乐府，创作了许多借旧题，抒新感的诗歌。（曹操《蒿里行》，鲍照《拟行路难》）到杜甫开始，自立新题，以写实事。如：《兵车行》、《丽人行》等。元稹，白居易“新乐府运动”。虽音乐和题目都不复存在，但更接近乐府的精神。
宋郭茂倩把汉至唐的乐府诗搜集在一起，编成《乐府诗集》。
2、五言诗
东汉开始，文人吸收了乐府民歌的营养，创作五言诗。使得诗歌创作走出困境，产生了“古诗十九首”这样成熟的五言诗作。魏晋“五言腾踊”。
五言诗的主要优越性：四言节奏单调，韵律呆板；五言，可容纳单双音节词，节奏变化多样，生动活泼。
四、七言体古诗——古代诗歌的又一重要形式
七言体是的产生并不比五言诗晚，但它的兴盛却晚与五言诗。
曹丕的《燕歌行》，是第一首成熟的七言诗。
唐代以后七言体真正兴盛。
五、从永明体到格律体——古代诗体的格律化
南朝齐永明年间，沈约等人，将汉语四声运用到诗歌创作之中，使诗歌可以根据汉字声调的组合变化，按照一定的规则排列起来，以达到铿锵、和谐，富有音乐美的效果。后人将这种诗称为“永明体”。因为是与古体诗相对而言，所以又叫新体诗。为唐代诗歌的辉煌打下了基础。
诗歌至唐代，进入繁荣的高峰。尤其以格律诗为突出。成为人们一般所说的唐诗的代称。瑰宝。
六、唐宋歌词和元明散曲——两种“由乐定词”的格律诗体
1、词
词是“由乐定词”的一种格律新体。起源于民间，最初是在乐工、歌妓中口头流传的。到中唐，一些诗人学习，创作。张志和《渔歌子》、白居易《忆江南》，特别是相传为李白所作的《菩萨蛮》《忆秦娥》达到很高的艺术水平。
宋代词极为兴盛，甚至被当作宋代文学的代表。而且风格各异，流派不一。主要两大派别：婉约派和豪放派。历来词以婉约为正宗，但自从苏轼创立豪放词后，就成为分庭抗礼的两大派别。
2、曲
曲是继词之后的又一种合乐诗体。最初主要是在民间传唱，后来文人创作，成为抒情的主要文体，元朝的“一代文学”。
元曲包括戏剧和散曲两部分。
散曲基本包括两大类：小令和套数。
小令：短小的单支小曲。如：张养浩的《山坡羊·潼关怀古》。
套数：由同一宫调的若干支曲子（少则两三只，多则不限）连缀组合起来的。扩展了篇幅，成为组诗的形式了。较为有名的：马致远《双调·夜行船·秋思》，睢景臣《般涉调·哨遍·高祖还乡》。
散曲的主要特征：一是通俗性。口语化、散文化的倾向非常突出。如：关汉卿的《沉醉东风·别情》。二是诙谐性。特别适合写一些讽刺性的作品，如：《高祖还乡》。语言自然泼辣，是其本色。
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第1个回答 2011-11-27
最早的诗歌总集《诗经》风雅颂，风是国风，指民间搜集的诗歌，雅是贵族所唱宫廷雅乐，颂是祭祀时所唱。然后是《楚辞》，发展到汉代，于是有了长篇的叙事诗《木兰辞》《孔雀东南飞》等都是。然后在魏晋南北朝出现了，平仄押韵，发展到了唐朝，格律诗出现，宋朝，格律诗没落，词兴起，元代，曲兴起，然后古代诗歌基本走入末路，没有新的格式出现，一直到清末。五四运动兴起，西方新诗传入。
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