这个问法满好玩的，我是很偶然的进入这个工作的环境，当年有个奖叫金韵奖，我想你
们现在可能都不晓得了，那是校园民歌一开始的一个奖，我的同学参加了这个比赛，我
以前在学校是写新诗的，然后她把我的诗谱成了歌，然后拿到唱片公司。然后也很幸运
的就被采用了。当时很好玩，会因为你写了一首好的歌词，然后大家会千方百计的打听
这个新人是谁，然后找你写歌。说真的我满幸运的是当时那个环境，就是国语歌坛最蓬
勃的时候，我是跟著他一起成长的。
我有很多的机会，所以很多的制作老师都很照顾我，他们觉得我写的东西还可以，然后
就会找我写歌，而且从来不会限制我写什麼东西，所以我可以试著各种不同的题材，各
种不同的方式去写，所以才会有大量的作品出现在市场上，我觉得与其说我刻意作了什
麼，不如说我是很随缘的，也很幸运的一直在这个圈子里头工作。
首次制作经验
其实我并不是一个PRODUCER，这麼多年来，我一直把自己定位在一个专业的写词人，我
始终认为作事情要专业，你如果能认为这工作就像吃饭一样，我认为每个人都应该专专
心心的吃她自己的饭。不要扒自己的饭还要看别人碗里那碗饭。当然有一些人她是有能
力兼做很多东西，例如说作词作曲作制作人，都可以做，制作来讲，我只能做到一个歌
词制作人的角色，第一次作的是陈淑桦「Forever」那张，那张是满愉快的，虽然工作很
多波折，还是满愉快的，那是第一张我觉得整个满好的，那样子的制作经验是很愉快的
，可是当然不是每一个唱片公司都会设置一个歌词制作人的角色，当然到了后来作了陶
吉吉的唱片后，大家可能意识到这样的一个角色可能还有它功用性。或者是有它的作用
在，可以让一个唱片的风格或概念更完整，因为我们以前一直提概念唱片，其实概念唱
片除了音乐上的一致性外，另外在歌词上也是很重要的。
但大家都好像比较会忽略文字这个部分，不过这麼多年我也习惯被忽略了(哈!)，我觉得
我也逐渐看到，环境在改变，大家愿意在文字的观念上，愿意交给比较专业的人来作，
而不只是说，你能写字，写东西就可以来作，就是说会有更深刻的想法，结合作词人跟
演唱者的关系，互相配合是很重要的，而不是光就词的部分来想，或是说光就唱片公司
的立场来想，或是光就歌手的立场来想，我觉得唱片工业走到现在这样子，满好的，多
了一点进步。
合作过印象最深刻的歌手
印象最深刻其实满多的，其实我想每个歌手都有他比较特别的脾气，人家讲艺人，奇异
的异，怪人，除了艺术的艺，也是异人，但是我觉得就是因为他们是艺人，所以多半我
还能忍受，当时合作的时候也许满愤怒的或满生气的，就觉得怎麼会这样，或是觉得不
可理喻或怎麼样，事后就觉得工作完成了，其实你也能够体谅他们，大家都是求好心切
，可是也许方向不同work hard的方向不同。
说实在的，我会觉得在做唱片的时候，在做歌词制作人的时候，我对淑桦的印象就很深
刻，对陶吉吉的印象也很深刻，是因为合作的关系比较密切。作淑桦是因为我们一起到
美国去录音，也相处过一段时间，我觉得她其实是很可爱的一个女人，有别人没有发现
的一面，虽然大家看到她每张唱片都有在进步，可是她自己的用功跟努力，还是满感人
的，说实话淑桦在这圈子也很多年了，我觉得一个歌手能够屹立这麼久，我觉得一定有
她成功的条件，我印象很深刻是她跟她妈妈的感情真的很好，而且彼此依赖很深，后来
她妈妈过世了，我想这也是她逐渐淡出歌坛的某些原因吧。
另外一个就是陶吉吉，基本上我觉得他真的是很好玩的小孩子。他就是很天生的一个音
乐人，然后我觉得他很清楚他自己的音乐，也很清楚他要作什麼。所以跟他合作很愉快
，也就是在某些音乐的概念上，我们是很相同的，我们在做唱片的时候没有什麼限期，
但是其实还是存在的。唱片公司还是有很大的压力，可是唱片公司很棒。
总之我们认为一个唱片就是要好好的作，做到好，这是一个非常愉快的合作经验。让我
对音乐又恢复了很大的信心，因为还是有人用这样子的方式做音乐，就是以音乐为导向
，而不是以市场或企划为导向，或是以商业为导向，我们就是全然用音乐唯一个出发的
点，事实也证明是一个对的路，这样的合作我觉得是这麼多年作音乐，我觉得是满棒的
，你跟这样的一个Artist合作，很过瘾，真的很过瘾。
最难忘的录音经验
录音经验其实还好，没有什麼特殊最难忘的，我对有人把声音完成那样很佩服，他录音
的时候很好玩是，随时可以要求他要什麼声音，他都可以丢给你，我真的觉得他是一个
天生的歌手，满厉害的，那其实我觉得他录音的时候永远是状况百出这样，到最后大家
都克服了，还OK啦！
选歌的原则
其实我觉得选歌真的是满重要的，我的原则不知道算不算大家的原则，我会觉得这歌要
符合这个歌手的精神是比较重要的，并不是每个歌手都能够作所谓很有个性的人或怎麼
样，我并不是指这个意思，是它适不适合她唱？有时候我们歌来了，歌本身很炫，但是
不适合这个歌手唱，你硬要她唱，可能就是个错误的结合，所以我觉得选歌一个是要符
合唱片本来有那个概念，他如果概念在，你能符合这概念，那是第一优先了，第二个就
是说歌手他是不是能够表达这首歌，这个也是，因为歌手每个音域不一样，即使整个DEM
O来很棒，可是如果这个歌手完全没有办法把这首歌充分的表达出来的话，那还是一个失
败的选歌，再来很多人认为选歌要有市场性，我比较会不考虑这个部分，所谓的市场性
其实是创造出来的，如果是我在做唱片的时候，我会把市场性可能放在最后面，我会比
较倾向说它能不能达到我们想要的效果，也就是说唱片的精神，歌手的感觉，我希望给
它的定位是什麼。
最喜欢的音乐型态
其实兴趣跟工作真的是分开来的，所以我自己个人喜欢的音乐，很好玩，我自己其实是
没有VOCAL的东西我比较喜欢，我会听NEW AGE或是环境音乐，JAZZ 或BLUES都很喜欢，
其实经过这麼多年的工作经验，我已经养成了不去挑剔音乐口味，其实就是说不管什麼
音乐来，我都能够接受而且我都能够ENJOY它，其实只要有旋律，都能让我满开心的，那
如果说特别特别偏好的，我想就是刚刚讲的。
最喜欢的专辑
陶吉吉的第一张同名专辑，觉得还满喜欢的，整个做下来的感觉很愉快，做的感觉很愉
快，听的感觉也很愉快，我觉得做音乐就是要快乐的做音乐，所以那张有达到这个目的
。
对台湾乐坛的看法
这个可是个大问题，从前我们是很担心会有商业化的倾向，那现在其实我会比较担心的
是潜凌化，当然多数的流行音乐市场是为年轻人创造的，可是我会觉得这个潜化的过程
会使得流行音乐的素质越来越低，这样讲可能严肃了一点，因为它终究是一个娱乐的次
文化环境，我会希望有一个更多元，更深层的东西出现，那也有很多同业们在做这样的
努力，可是我也希望唱片公司不要小看了听众的取舍跟好恶，这个是比较可惜或者是比
较值得注意的部分。
其实音乐是一个比较包罗万象的东西，应该是一个百货店，有各种不同的东西。现在大
家既然以青少年游乐店为主的话，那其他的质感好一点的东西或者是不同阶层的人所需
要的东西可能就会被忽略了。我觉得台湾乐坛现在变成好像什麼人都可以出唱片，什麼
人都可以写东西，我并不是说不可以，这个前提要先说明，我还是很尊重这个行业，我
始终认为它是一个专业的工作，这个专业是必须花时间、力气、精神去经营的，每个人
都可以加入这个行业，这是无庸置疑的，但是在你加入之后，必须用很专业的态度来对
待它，我觉得每个人都能这样做的时候，音乐市场才会好。乐坛才会有真正好的东西出
现，然后会有新的，甚至更有力量的东西出现，现在乐坛就有点像是百花齐放，但是我
觉得大家应该更努力，耐下性子，来听一些更深层的东西，如果能这样，相信一定会鼓
励更多好的东西出现。
生活哲学
我觉得我没什麼生活哲学，我的生活哲学其实可以用我写给庾澄庆的一首歌做代表，叫"
自在"，我希望我活的很自在，很自由自在，不是诸法皆空，我觉得人要活的很开心自在
是很幸福的，是大幸福，我们其实受很多东西的限制跟包围，我们也受很多的生活环境
，或自我调适的问题，那我觉得保持一颗很平和，很平静的心是很重要的，有些人也许
觉得说，那你这样子怎麼去写情歌，我在想我自己，可能长期注意到我的人来说，可能
就会注意到说，我写的东西其实都是很淡的，我希望平淡之中有力量，因为我总觉得那
样子的东西，就是那一下子的效果，我喜欢它有深沉的力量，然后能让你一直回味，一
直反刍的，我觉得那个东西才会比较久长，然后才会比较有深沉的感动力量，这是我的
生活态度，其实也反映在我的作品上，所以我不知道我是不是还跟的上这个时代的脚步
，因为我觉得整个环境太乱了，所以我希望自己保持的越平和越好，开心很重要。
成功秘诀
我不觉得我有成功，我不知道成功怎麼定义，我觉得一个人能够说自己成功的话，成功
应该是别人来概观论定的吧，我只知道我还满惜福的，我还满满意我的生活，蛮满意我
的工作，认为很开心，遇到很棒的音乐人，可以合作写东西，然后写出来自己觉得还不
错的东西，觉得乐的不得了，不管市场上怎麼反映，可是我觉得还满好的东西，我就觉
得不错了，对於说有没有成功，我不会认为说我已经到达了一个成功的地步，还要努力
的东西好像还满多的。
最珍贵的音乐收藏品
音乐搜藏品是指CD还是什麼的吗？我不太会眷恋这种物的部分，可是因为我是靠笔跟纸
写的，所以我会搜藏钢笔，那跟音乐好像没太大的关系，但是我其实是靠著它一个字一
个字写出来的，比较特别的是我到现在还是靠笔跟纸写歌词，很多同业们已经进步到用
电脑写歌词了，但我还是用笔来写东西。
休闲活动
其实我是很懒惰的，我不太运动，也不太游乐，我大概只是出去旅行，那平常的日子最
常就是泡咖啡馆，然后我很喜欢走路，天气的状况好，只要不是太热，或是下暴风雨，
我就还满喜欢出去走一走的，我觉得走路的时候，你可以感觉你跟这个城市一起呼吸的
感觉，其实我是一个满都市化的人，也很讨厌海边，也很讨厌夏天，我记得我以前帮张
震岳写过一首歌叫「讨厌夏天」，其他的休闲活动说真的是满少的，我是一个满懒散的
人。
音乐事业外最想从事的行业
没有，我没有想从事别的行业，我觉得做音乐能做到我不能做为止，它就是我一心一意
想做的工作。做一个懒散的人算不算一个行业？（笑）我其实想活的轻松、自在一点，
所以如果我能一直随著我自己的高兴，没有什麼压力写东西，我大概就会把这个工作当
作我唯一的工作做，并没有想去积极性的创造我的事业第二春，我好像没这个想法。本回答被网友采纳
怎样找一个专业作词人作词
此外，可以寻求专业指导，如参加作词课程或工作坊，或寻找一位经验丰富的作词人作为导师，共同探讨创作理念和技巧。最后，保持积极的心态和持续的创作热情。创作之路往往充满挑战，需要坚持不懈地打磨作品，提升自己的创作水平。如果你有一个特别喜欢的小歌手，希望为他创作一首歌，不妨从了解他的音乐风格和特...
怎么写歌词投稿给唱片公司 想成为一个专业作词家需要具备哪些素养_百度...
二、想成为一个专业作词家需要具备哪些素养 首先，要掌握诗词的押韵规则。中国的文字富有韵律，押韵的技巧在音乐创作中至关重要。古代诗词就是依据平仄押韵规律创作的，现代作词人同样可以遵循这一原则。其次，要有一定的音乐基础。这包括音乐理论知识，如音阶、和弦编配等，以及掌握一两种乐器，以便在创作过...
怎么成为作词人?
这个说起来很简单，做起来不容易，要天赋加努力，厚积薄发才行。作为词人，首先要了解各种词牌的规律，平仄韵律包括词牌的来源典故。文言及古典文学精通是基本功，但一定要运用自如，可以信手拈来。还得增加阅历、通晓古今、思路开阔，有一副浪漫的情怀、敏锐、敏捷的思路和严谨的作风。至于赚钱嘛，先发表...
想当作曲家作词家应该上什么大学
对于想成为作词家的人来说，综合大学的中文系是一个不错的选择。中文系的课程能够帮助你掌握扎实的文学基础和语言表达能力，这些都是创作歌词不可或缺的元素。至于作曲家，建议你选择音乐学院的作曲系进行学习。音乐学院的作曲系能够提供专业的音乐理论知识和作曲技巧，帮助你更好地理解音乐的结构和表达方式...
写词人应该怎么投稿,该投稿给谁?
想成为一个专业作词家的素养 1、要懂得诗词的押韵 中国的文字是很有妙趣的，像一音多字，或者一字多音等等，这些运用在音乐上都是非常的多。像比如以前的唐诗宋词，依据一定的平仄押韵规律，可以创作出许多含有韵角的诗歌。而在古代诗歌就是用来唱的，所以现在的作词人，也完全可以依照这个规律来做。2...
怎样成为作词者,或者作曲者?
要有最起码的音乐素养 所谓的音乐素养包括二个方面：第一个就是你要具备写词的音乐知识。也就是说你要懂得最起码的1234567，并且知道和弦的编配之类的这样专业知识。另外一个就是会一两个乐器，因为这对于作曲是非常有帮助的，并且在运用到作词上来，也会有一个大大的提升。
你觉得怎样成为一个专业作词人
(这需要人脉) 或者最近在炒新闻的，(比如前阵子的周慧敏电影上映不久马上就发了专辑，电影刚好帮他做宣传) 写了歌找个机会给你认识的娱乐圈前辈听，(这需要人脉) 如果你的作品好，他们就会拿去在唱片公司开会挑歌讨论的时候试试看，前提是你的作品好。
作词人需要具备的条件
首先，一个词曲作者所必备的业务素质就是一个很少人能够达到的标准，这其中不单只是你的音乐修养，和文学修养，你还要有敏锐的市场洞察力，和复杂的人际关系，吃苦耐劳的敬业经神，以及对音乐作品共性的认可，以及不要自负。敏锐的市场洞察力，是你写作品的一个前提条件，我国的音乐市场的特性是作品一定...
...就是作词,不知道从哪里入手?要怎么样才能写一手好歌词呢?
1，作词，首先要有一定的文字功底。多看一些文学作品，时间长了，你会发现你有内容了。2，当然，如果已经具备了这一点，那么就要看你的表达能力了，要能说，会说，敢说，要不怕做作，不怕臭屁，没事和家人朋友一起，说些话让他们感动一下，因为歌词是要打动别人的感情，让别人和你产生共鸣的。3，...
音乐作词人
作词人需要具备扎实的文学功底和敏锐的情感触觉。在创作过程中，他们要能够准确捕捉到曲调所蕴含的情感基调，无论是欢快的、忧伤的，还是激昂的、平静的。例如，在为一首表达失恋情感的歌曲作词时，作词人可能会运用诸如“孤独”、“回忆”、“泪水”等词汇，来营造出一种...
