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本回答被网友采纳...韩愈的《听颖师弹琴》 李贺的《李凭箜篌引》比较他们有什么不同...
1、在音乐描写时所用的不同技法:《李凭箜篌引》主要描写音乐产生的艺术效果,对于音乐旋律本身的起伏跌宕着墨并不多,只有“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑”两句,为侧面烘托手法。《琵琶行》主要通过比喻描摹音色的强弱缓急,为直接描写的手法,“江州司马青衫湿”为侧面烘托。《听颖师弹琴》前十句运...
试从创作手法上对《李凭箜篌引》《琵琶行》和《听颖师弹琴》这三首诗...
风格迥异。《李凭箜篌引》纯为描摹音乐,少有诗人的情感寄托,风格速寒冷艳,浪漫瑰丽,《琵琶行》是首叙事诗,在描事音乐时也在叙事和抒情,琵琶女弹奏时的情态动作和作者的身世体验都穿插其中,其风格平易感伤。《听颖师弹琴》前十句写琴声,后面八句写诗人听音乐的感受,至于琴声引发了怎样的人生体验,并未...
比较《琵琶行》《听颖师弹琴》《李凭箜篌引》在音乐所用的不同技法...
《听颖师弹琴》、《琵琶行》、《李凭箜篌引》均综合运用了上述三种表现音乐的技法,但又各有侧重:白居易的《琵琶行》长于以声喻乐,韩愈的《听颖师弹琴》长于以形喻乐,李贺的《李凭箜篌引》长于以典喻乐。
《琵琶行》与《听颖师弹琴》《李凭箜篌引》音乐描写的异同?
《听颖师弹琴》前十句为正面描写重视意境创造。 后八句写感受 是侧面描写 风格悲怆含蓄 《琵琶行》通过比喻描摹音色的强弱缓急,是琵琶女情感变化的外在表现,是运用正面描写 风格平易感伤 《李凭箜篌引》主要是写音乐产生的效果,用侧面描写来烘托对李凭高超技巧的赞叹,风格神奇峭拔,极具浪漫主义气息。
白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》说说...
诗人故意说自己本不懂琴,听此琴才忽然开窍了,而且激动不已。这其实是以演奏效果来衬托演奏技艺之高超,可谓启愚顽而动魂魄,精诚所至,金石为开。李贺的《李凭箜篌引》最大特点是想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象,使之可见可感。诗歌没...
李贺的《李凭箜篌引》和白居易的《琵琶行》有什么不同?
2、文学体裁不同:(1)白居易的《琵琶行》为歌行体,歌行体既可放情长言,杂而无方,又可步骤驰骋,疏而不滞,表达起来也更为的自由、丰富。(2)韩愈的《听颖师弹琴》为七言诗,全诗每句七字或以七字句为主,受其限制,所能写的并不多,所以描写得较为单调。(3)李贺的《李凭箜篌引》...
《李凭箜篌引》和《琵琶行》有哪些区别?
白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》主要通过比喻、象声等手法,力图描绘出音乐的形象。如“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语 ”“大珠小珠落玉盘”;“昵昵儿女语,恩怨相尔汝 ”“喧啾百鸟群,忽见孤凤凰”等就是。李贺在诗中虽然也用了“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑”两句来描写李凭弹箜篌的音乐...
大学语文的三个问题。韩足以惊天,李足以泣鬼,白足以移人。
1.三个人分别是白居易、韩愈、李贺。2.三个作品的原名分别是《琵琶行》《听颖师弹琴》《李凭箜篌引》。3.“摹写声音至文”对声音的描摹特别有文采。4."韩足以惊天,李足以泣鬼,白足以移人。”说明了三个诗人的三首诗对声音的描写特别有感染力,有惊天地、泣鬼神、使人的精神情态改变的效果。
哪三首诗词被誉为“摹写声音至文”?
诗与音乐有着天然的联系。唐诗中描写音乐的佳作颇多。清人方扶南在《李长吉诗集批注》中,把白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》相提并论,推许为“皆摹写声音至文”,并说:白诗足以“移人”,韩诗足以“惊人”,李诗足以“泣鬼”。的确,这三首诗虽然都是写乐曲,...
哪三首诗词被誉为“摹写声音至文”?
诗与音乐有着天然的联系。唐诗中描写音乐的佳作颇多。清人方扶南在《李长吉诗集批注》中,把白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》相提并论,推许为“皆摹写声音至文”,并说:白诗足以“移人”,韩诗足以“惊人”,李诗足以“泣鬼”。的确,这三首诗虽然都是写乐曲,...