《午夜凶铃》你被吓尿了吗？

Answer 1

如果只从看电影的时候有没有被吓到来评判恐怖片的好坏的话，《午夜凶铃》肯定会得到两极分化的评价。因为它并不是依靠堆砌血腥镜头和突发意外来吓人的，而是运用了很高超的电影技法，一步步在观众心中营造一个感觉，并把观众引导向恐惧的深渊。如果，观众在观影之前已经被“严重剧透”，或者在观影之时由于放映环境低劣（比如看盗版）或观影环境不够集中（比如被电话或其他事情频繁打断）的话，这种积攒过程很可能无法达到应有水平，对恐怖的感受自然会打很大的折扣。

《午夜凶铃》上映十年后，有记者曾经问本片导演中田秀夫是不是一个胆子特别大的人。中田笑了笑回答：“你只说对了一半，我对电影里的恐怖镜头并不害怕。我在拍这些影片时，心中充满着喜悦。其实我胆子很小，我在很多人面前会紧张，如果我在身边看到一个鬼，肯定会吓死。”胆子很小的中田秀夫，很巧妙地运用电影化手法，为本片设置了一个类似悬疑片或侦探片的故事模式，从而回避了单一镜头的骇人指标，却把整部电影变成了层层深入的心理陷阱。
《午夜凶铃》小说的原作者铃木光司以其作品惊奇的构思与匪素所思的想像力著称，几乎从来不出现对恐怖事物的具体描写，仅仅通过对氛围的营造就给人以极度恐怖的感觉。这种写作造诣为他赢得了“恐怖小说第一人”与“氛围大师”的称号。他的作品更被东西方评论界公认为“极度恐怖与极限想像完美结合”的典范。从1991出版第一部《午夜凶铃》到1999年出版最后一部《午夜凶铃4：贞相大白》，该系列销量突破830万册，成为亚洲销量最大的悬念小说。这种重氛围而请直观描述的特点，为电影版的《午夜凶铃》开创恐怖电影新纪元提供了基础。读者群体的巨大，也促使《午夜凶铃》的上映成就了一次名留影史的现象。

Answer 2

美式恐怖片大多追求高潮之后的结局感，即恐怖到了高潮戏之后，就草草收尾。也许你会说，现在有很多开放式结局的电影。但请记住，那些开放式电影的耐人寻味大多是由反转本身引发的。也就是给观众一种还未完的感觉。而《午夜凶铃》的开放式结局，给出的是一种“已经完结”的未完感。也就是说，午夜凶铃最后的恐惧，不是来自于结局，而是永远不知道何时会再开始。
之所以被称为里程碑，因为《午夜凶铃》开启了日式恐怖的先河，用生活中的细节营造恐惧感。一位网友曾经精辟地总结过东西方恐怖片的区别——我们看美国恐怖片，觉得很幸运，因为屏幕上那些东西，在生活中是不可能遇到的。而看日本恐怖片，你会发觉后怕，因为剧中的东西，在生活中到处都是。《午夜凶铃》里的镜子，电话铃，录像带，之后日本恐怖片里的娃娃，玩偶，杯子，发卡……不胜枚举。想象力丰富的编剧们，将日常生活中的物件、事件，经过特殊处理，涂抹上了浓重的阴气。
在这个惊悚恐怖电影已经被模式化、偶像化的年代，或许像这样划时代的电影佳作很难再现了。但因为午夜凶铃而迷上恐怖片的我，还是忍不住一次次下载最新的恐怖片，一次次由激动到失望。或许，我只是在等着，凶铃，再次响起。