人间词话读后感

Answer 1

　按其论述重点进行归纳整理，发现全书主要讨论了如下几大问题，最核心的，一是境界理论，二是历代词评。
　　
　　诗词境界说：
　　上卷的1-9节均是讲此理论。还有下卷的第13节。
　　他推崇以“境界”来品评词作水平之高下。何谓之“境界”？我以为即是词人在作品中所构建出的一种超现实的、能为读者感知和陶醉其中的“艺术时空”。五代北宋词是所有时代词作中最好的，因其有“境界”。严羽“兴趣”说、阮亭“神韵”说，不如“境界”说直指根本。言气质言神韵不如言境界：
　　有情境，有物境：描绘境物可创造出一种意境，可称为“物境”；描绘人的感情，也可创造出一种意境，可称为“情境”。
　　有造境，有写境，前者偏浪漫主义，后者偏现实主义。有写实家，有理想家：也即是浪漫派与现实派的辩证关系。
　　有有我之境，有无我之境。前者是以我心观物，一切都带上主观的色彩；后者是以物观物，看似纯粹客观，实际也是暗含感情色彩的。无我之境须由静中得，故优美；有我之境须由动转静之时得，故雄伟。
　　境界可大可小，但境界小并不等于就是品级劣。
　　附论情与景的关系：一切景语皆情语也：写情写景的“隔与不隔”：39-41则。
　　
　　论大诗人之素养：
　　大诗人要有大胸襟：东坡词旷稼轩词豪皆因此。
　　大事业大学问者之三种境界：
　　诗人于宇宙人生，要能入能出：入则写之，出则观之。
　　诗人要轻视外物，但又重视外物：
　　诗人要有内美，要有修能。
　　诗人乃热心为游戏之人：
　　诗人人要忠实：不仅对人，对一草一木亦然。否则是“游词”。
　　有客观诗人，有主观诗人。前者要多阅世，后者阅世越浅情越真。
　　有政治家之眼，有诗人之眼。
　　诗词为物之不得其平而鸣者也：欢愉之辞难工，愁苦之言易巧。
　　
　　历代词评：
　　他串讲晚唐五代以来各大词人，最最推崇的是五代北宋词，
　　他高评价的人：冯延已、李后主、欧阳修、苏东坡、辛弃疾、纳兰容若。
　　他低评价的人：周美成、姜白石，再等而次之则有梦窗、草窗、玉田、梅溪等人。
　　细讲：
　　李太白纯以气象胜：温庭筠词虽然精妙，但内容太窄；冯延已可称得上“深美闳约”。南唐中主词也不错。李后主之词眼界大、感慨深。他生于深宫之中、长于妇人之手，反不失赤子之心。他的诗词是以血而书，有释迦基督原罪之意。冯正中词与中后二主词一样，气象颇大，开北宋一代词风。
　　晏殊词中有与诗经相近处。欧阳永叔词与周美成相比，好比淑女之与倡优。周美成创调之才多，创意之才少。秦观与晏几道词比，淮海胜于小山。秦观词境最为凄婉：东坡咏杨花之水龙吟词这咏物词第一。白石写景词隔了一层，格调虽高但意境欠缺，故算不上第一流作者。梅溪、梦窗等也是类似。
　　北宋词名家以贺方回为最次：主要是少“真味”。南宋词人可以比肩北宋者，唯有一幼安耳。白石有格而无情，剑南有气而乏韵。东坡词旷，稼轩词豪。东坡稼轩之词，有雅量高致，白石弗如也。东坡旷达在神，白石旷达在貌，刻意为之也。苏辛为词中之狂，白石不失为狷，梅溪、梦窗、玉固、草窗等人，则皆为乡愿耳。梅溪、梦窗、玉田、草窗等人之词，失之肤浅、平淡与枯槁，彼等之词，一日作百首也得。文文山之词，有风骨，亦有境界。至于纳兰容若之词，北宋以来一人而已。
　　
　　讲诗词体制之流变：
　　文体之演变，根本原因在于某种文体通行久后，即会形成习套，后世求新则需变革之。唐中叶之后，诗成为应酬工具，故衰；词能写真性情，故兴；南宋以后词，也成这酬唱工具，故亦衰。
　　唐五代词，生香真色。词之有北宋，犹诗之有盛唐。北宋词就景叙情，至南宋则是即事叙景。楚辞最工是推屈宋，五古最工推阮陶，词之最工推五代北宋，而南宋不算。唐五代词有句无篇，南宋词有篇无句；李后主及北宋诸人则是有篇有句。北宋词家如倡优，南宋词家如俗子。词家宁为倡优，莫为俗子。
　　诗中五七言绝句最尊、律诗次之，排律最下；词上小令类绝句，长调似律诗，百字令、沁园春等则类于排律了。讲词之长调最工者：崇柳永《八声甘州》、东坡《水调歌头》。
　　
　　论诗与词之区别：
　　诗之景阔，词之言长。诗中奇观景象词中少有，如渊明诗之跌拓昭彰、独超众类；薜收赋之韵趣高奇、词义晦远。东坡、白石略得一二耳。
　　
　　论作词诸技巧：
　　大家之作，其词脱口而出，无造作之态。好词忌用替代字；少用典故与粉饰，因为这些都是借形式来掩盖内容与情感之空虚。词家应禁作感事、怀古之作。
　　好诗无题，因诗词中之意，不能以题尽之也。
　　可作艳词，但不可作轻薄词、游词。有真情的淫词、鄙词也胜于游词。

Answer 2

I don't know.