《小黄人》你是否被小黄人萌到了吗？

Answer 1

我一直不觉得小黄人多萌，如果要看萌，我更愿意选择大白、长毛怪或者与它们一样有着集群思维的蓝精灵们。个人觉得它们的魅力更来自卖贱，那直筒小药丸式的身躯，土里土气的背带牛仔裤，笨重老派的眼镜（据说上一集就是这个原因才没引进），头顶的那稀稀疏疏的毛发像被脱发所困的中年男人一样梳成古怪的形状，对香蕉的迷恋不亚于喵星人见到了红点点。它们善用最聪明的方法把事情搞砸，故作无辜地大呼小叫一番，又用最出乎意料的方式救场。它们有些像盛年港片里那些市井小人物的影子，用高耸入云的贱格书写了草根英雄的传说。
　　这次的故事放置在60年代，让人想起那个时代粗糙又美好的科幻电影。泛着廉价金属寒光的高科技，卡通玩具风格的毁灭武器，被显示屏、硕大拉杆和按钮占据的控制台，造型可笑一看就飞不起来的酷酷飞行器，有着纯真理想和疯狂念头的超级罪犯，他们本质上是长不大的孩子，比小黄人任性和容易抓狂得多。电影还从文化影响的角度分析了小黄人为何在万千犯罪行为中选择神偷大盗这条路的初衷，它们初到美国商场时电视上正播《圣徒》（60年代经典英剧，主角是一名神偷兼侦探，由罗杰?摩尔扮演），斯嘉丽的发明家男友很像意大利漫画神偷德伯力克，老巢中的金山银山和戏弄警察的段落更有那部同名电影的灵感。来自美利坚的犯罪团伙们大闹不列颠，群嘲英国文化，让英国警察和皇室都像个笑话，对比前段时间《王牌特工》的英国绅士狂损美国佬，还真有一番趣味。

Answer 2

   作为一部由配角分离出来的大电影，小黄人始终给人担当不起来的感觉，无论电影如何去刻画小黄人们的个人魅力与存在感，其作为配角的命运只能在电影中被人忽略，它们能够留给人们的印象只是蠢蠢的，萌萌的，至于从它们身上延伸出来的独立感，却是一点也没有。作为一部长篇电影，更像是由众多短片集合起来的一样，仿佛就是从《卑鄙的我》的片尾延伸出来的一样，电影纯属搞笑，没有重点，更没有所谓的剧情，即便是安插了一个寻找世界上最坏的人的主线，其反映出来的个人性格也是随着环境的变化而变化的，电影之所以能够不断的进行下去，主要是因为电影一开始奠定的氛围决定的。电影给人带来的感觉并非是那么的好笑，反而让人感觉很傻，就是一直延续这种很傻很天真的基调，让我们将小黄人们演绎出来的那种独特的个人世界，当做一种笑料来看，没人能够读懂它们在交流什么，更没有人能够理解它们是怎样去思考与判断的，即便是电影加上了旁白，能够让我们理解到的涵义也是微乎其微，就是难以捕捉到它们的神逻辑，反而让电影开始觉得有看点，一旦这点也被人识破了，电影的存在感将荡然无存，而导演们也深深地抓住了这一点，更加肆意的制造让我们难以理解与读懂的小黄人之间的交流，就是这种独特的交流方式，才勉强的支撑起了整部电影。 

Answer 3

当我们对一个人萌生好感，自然会对ta的身世发生兴趣；当我们对一个（一群）银幕角色爱不释手，为ta们拍个前传是个激动人心的主意。小黄人是什么？它们是地球上存活最久的生物，并大有永生的迹象；它们不惧怕自然灾变，能在任何环境生存，能自如地融入任何生物社群而不引来异样的眼光；它们天性乐观，智慧非凡，热情永不消退，鬼点子从来不断；它们玩最炫的科技，跟最狠的恶人组队，参与最疯狂的罪案，它们浪迹天涯，挑战一切，危险是它们的中间名；毫无疑问，它们是地球上有史以来最伟大的冒险家。

　　它们唯一的软肋，大概就是缺少主见。尽管小团队行动时个个勇气过人，行动敏捷，思维活跃，具有应变和牺牲精神，但每当群聚，就蜕变成只会欢呼的乌合之众，所以它们始终不渝地寻找着一个邪恶大魔头，为它们指引方向，带它们走向人生巅峰。不过，邪恶指数过高，或智商余额不足的反派，最好不要动这个念头，它们会以你终身难忘的方式毁掉你的计划，甚至你的生命。小黄人最可贵之处在于，它们真心认同自己干的是坏事，就像斯嘉丽杀人狂所说，做坏人的感觉真好，而同时它们又真切地不想伤害到任何人。我们记忆中上一个这样的良善大恶棍是谁？没错，是它们那卑鄙的主人，这一集中他也有客串。
　　把小黄人推上主角，直接效应是对白含量大大减少。如今的动画片越来越依赖连珠炮的俏皮话取胜，甚至用一些擦边球成人笑话来充数，当动作喜感不够时用作补充。这是偷懒的，可耻的，要遭天谴的。所以我喜欢小黄人这样满嘴鸟语，你看叽里呱啦一大通，远不比上一声“鲍勃国王”来的反应热烈，这大概也暗含了主创的得意和嘲讽吧。我不喜欢那些满嘴牢骚的配角，喜欢小黄人们独自冒险的戏，有音效，无对白，直截了当的行动说明一切，简洁，精密，诙谐，疯狂，每一个动作的后果都四面开花，各自精确地拼成好几个连锁反应，最后水到渠成收拢，却浑然天成到没有一丝设计感，尤其是抢劫皇冠和群斗恶人联盟，大布局中满是小巧思，多看几遍更惊叹。