2. 两大宗派在绘画技法上展现出显著差异。南宗崇尚士气，常用淡墨进行渲染；北宗注重精气，倾向于使用勾勒和着色技巧。
3. 董其昌倾向于推崇南宗，并认为从董源、巨然到元四家、明四家等均是其正宗传承。
4. 万历年间，董其昌提出了“南北宗论”，此理论对唐宋以来的山水画发展进行了系统整理与评价，涵盖了绘画史研究、山水画创作评论标准等多方面内容，对明清两代产生了深远影响。
5. 南宗被视为文人画，强调感悟和意趣；北宗则被视为行家画，更注重技巧和功力。
6. 南宗的创作特点是“顿悟”，追求简练和意境，以水墨淡彩为主，旨在自娱，追求“士气”和“逸品”。
7. 北宗的创作过程则是“渐悟”式的，侧重于扎实的功底，常用青绿重彩，追求写实，旨在娱人，展现出刚劲豪放的审美情趣。
南北宗论的宗旨各是什么?
2. 两大宗派在绘画技法上展现出显著差异。南宗崇尚士气，常用淡墨进行渲染；北宗注重精气，倾向于使用勾勒和着色技巧。3. 董其昌倾向于推崇南宗，并认为从董源、巨然到元四家、明四家等均是其正宗传承。4. 万历年间，董其昌提出了“南北宗论”，此理论对唐宋以来的山水画发展进行了系统整理与评价，涵盖...
南北宗论的宗旨各是什么?
创作宗旨是娱人，所谓“刻画细谨，为造物役者。”审美情趣是刚劲豪纵，所谓“有纵横习气”。
南北宗论是什么?
南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马（远）夏（圭）辈。南宗则王摩诘（王维）始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（...
南北宗论是什么
南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马（远）夏（圭）辈。南宗则王摩诘（王维）始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆（浩）、关（仝）、董（源）、巨（...
董其昌南北宗论的内容及对中国传统绘画的影响
1、南北宗论是董其昌在《画禅室随笔》中提出的，他认为中国山水画有南北两个传统，其风格和技巧各不相同。南宗以王维为代表，注重笔墨气韵，讲究诗意和自然情趣；北宗以李思训为代表，注重构图和色彩，讲究刻划形象和细节。2、董其昌的南北宗论并不是对绘画风格的简单分类，而是对绘画传统的梳理和评价。他...
明代董其昌“南北宗论”的重要内容是什么
他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之处，标准不一，对同属南宗的文人画家的评价亦有褒贬等等，反映了理论上的混乱。
如何评价董其昌的“南北宗”论?
南北宗论有片面性，只用两个流派去归纳，难免有自相矛盾、牵强附会、评价不当之处。但应该肯定董其昌做出的贡献。“南北宗”论是文人画思潮的一种反映，所以一经建立，便得到文人画家的赞同。此论树立了温和文雅、精气内含的作风，奠定了文人画在绘画史上的主导地位。
名词解释“南北宗论”
南北宗论是董其昌提出的.南北宗论是文人思潮的一个反映,所以一经建立,使得到文人画家的赞同.此论树立了温和文雅,“精气内含”的作风,奠定了文人画在绘画史上的主导地位,由于他“崇南贬北的思想”导致了以后画坛宗派繁兴.画家门户之见得加保,于是有了“正宗邪派”之分,缩小了画家的眼见,沉滞了画法的...
南北宗是什么意思?
南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。这一论点首次提出是在明代，由董其昌在其著作《画旨》中阐述。他认为北宗源于李思训父子的着色山水，后来影响了赵傒、赵伯驹、赵伯骕，以及马远和夏圭等画家。而南宗则始于王维，他采用了渲淡的技法，改变了传统的勾斫方法。南宗的传承包括...
董其昌的“南北宗论”的基本思想是什么?
”“归纳他们的说法，有下面几个要点：一、山水画和禅宗一样，在唐时就分了南北二宗；二、''南宗''用''渲淡''法，以王维为首，''北宗''用着色法，以李思训为首；三、''南宗''和''北宗''各有一系列的徒子徒孙，都是一脉相传的；四、''南宗''是''文人画''，是好的，董其昌以为他们自己...
