现代诗是怎么断句的？
如阿毛的《午夜的诗人》“
在午夜遇到的露珠很快就掉了。一转身
就被水草困在睡眠的海底。
让鱼儿在安睡中把水泡变作食物，
像诗人在写作中把痛心的眼泪
变作珍珠放进诗句里。
正如你看到的，挂在脖子上的决不是眼泪，
是那些变不成眼泪的珍珠想迎着
月光笑一笑。但这失败的努力让惨白的光
成为细细的针脚，密密麻麻落进
醒着的疼痛里。一本打开的书，
无法安睡。一个发痒的喉咙
不能高歌。
全世界都在安睡或放歌，
诗人却在人们永不打开的书里，
在那些温柔的句子里流着眼泪。
……”
他的一句话说完了，接着说第二句话，第二句话没说完，又断到下一行去了。
甚至第一段的最后一句话都没说完就换到第二行去了！
这是怎么回事啊？
谢谢大家了！
许多人指责新诗忽长忽短，任意断句、分行，甚至因此否定新诗，真是傲慢与偏见！不可否认的，有些新诗之断句、分行太随便，成为败笔。大体而言，认真负责的诗人均注重断句、分行，不敢掉以轻心。他们在断句、分行时，大多有根据、有理由。据我调查，起码有五个理由：
一、太长的一个句子切割为数句或分成数行。
汪启疆〈接触与互生〉一诗中有些例子，其一如下：
飞机在空中颤摇
用身体和一切去体会那
还在飞的人
闭住眼睫，落下又升起
第二、三行可以连成一行，如此则嫌稍长，因而分成两行。又如余光中〈当我死时〉中之一行：
两管永生的音乐，滔滔，朝东
将一长句断为三句，读时稍作停顿，不致于喘不过气来。请注意，这里所谓的「句」，并非前面所言的「行」。
二、为押韵而断句、分行。
为押韵而断句的现象，在余光中诗中屡见不鲜。如〈当我死时〉首行：
当我死时，葬我，在长江与黄河
由于「我」与「河」字口十韵，故余光中在「我」字下加一逗点，读来较具节奏感。不加逗点，固然无妨，但节奏感则较弱。再者，例如罗青〈报仇的手段〉第三招的结尾：
为了杀你
我不惜施展最毒最后的
手段—杀了我自己
因为，这样
你就安了心，就得了意
就不会再时时刻刻
不眠不休的思我
念我……
末三行显然是为了押「e」、「o」韵而分行。再强调一遍，此处所谓「句」与「行」含意不同，有时一行正好是一句，有时一行则由数句组合而成。
三、为了制造视觉效果。
诗人有时想制造视觉上的感受，而刻意将诗特殊分行：
满舱鱼族在浸水中
悄声
欢
跃〈苦苓．渔舟唱〉
欢跃两字当然可合成一行，但诗人苦苓觉得如此则无视觉感受及动感，故安排欢跃两字各占一行，且「欢」字低「跃」字两格，鱼群欢跃的动态于是历历在目。又如杜十三〈鞋子〉一诗中的精彩片段：
颠簸、坎坷、崎岖和蜿蜒
分
头
此诗描述在舞池随音乐而起舞的一些鞋子，这些鞋子也曾随主人南北奔波，诸苦备尝，现在它们在地板上移动位置。这两行即藉句子切割、文字排列来仿真舞池边舞鞋凌乱的实际状况。
四、为了制造时间、节奏感。
时间之流逝有快、慢之异，而节奏也有快、慢之区别，此外有愉快、哀伤之分。巧妙地断句、分行，能表达上述各种不同的时间、节奏感，非马〈老妇〉一诗即是优秀的例证：
沙哑唱片
深深的
纹沟
在额上
一遍又一遍
唱着
我要活
我要活
我要
作者以有纹沟的，声音沙哑的唱片来暗喻老妇，唱片纹路比喻老妇额上的皱纹，唱片沙哑的声音比喻老妇气息奄奄，十分适切有力！第二段倘若处理成两行亦可：
深深的纹沟在额上
一遍又一遍唱着
而作者刻意分成五行，读之予人时间、节奏缓慢之感，让人感受到风烛残年的老妇垂死的挣扎！形式与内容在此搭配得相当完美。
五、为了营造似断非断、似连非连的效果。
此乃诗人断句、分行时最大的理由，也就是说，诗人最常基于此因素而将句子切断或分行。郑愁予〈最后的春闱〉一诗第二段即有此现象：
毕竟是别离的日子，空的酒杯
或已倾出来日的宿题，啊，书生
你第一笔触的轻墨将润出什么？
「空的酒杯」及「书生」分别是「或已倾出来日的宿题」与「你第一笔触的轻墨将润出什么？」的「主语」，这两个「主语」均被孤立于上一行行末。读此段时，会产生中断的现象，但往下读，又马上「连」起来，此即所谓似断非断也。大陆诗人何福仁〈八大山人〉末段有一绝佳的例子：
而我们看画
画也在看我们
不起，如果
我们为了侍奉权贵
多长了一只耳
而且一早就整装上班
八大山人及其画境均与世无争，因此赏画者也应具备出尘、不俗的胸襟，否则不配当观众，否则将被画轻视。这是何福仁所欲表达的意念。第二行只写到「我们」便切断，「不起」另提行。当读者读到「不起」时有惊讶之感，原来第二行加上第三行的「不起」，句意才完整。而当读者读到「不起」两字，也会觉得不通，然后再连接上一行一起阅读，句子才通顺，句意才合理。
诗人将句子切断、分行，不但有其理由，且多半有其目的，一般读者往往误以为断句与分行均是任意、胡乱为之，对诗人实有失公允。其实，古典诗词中亦常存在着与新诗相同的断句现象，例如似断非断的「莫等闲，白了少年头」及「待从头，收拾旧山河」，亦有一句切断为二的情况，排斥新诗者请重新思考此一现象，此一问题。
一、太长的一个句子切割为数句或分成数行。
汪启疆〈接触与互生〉一诗中有些例子，其一如下：
飞机在空中颤摇
用身体和一切去体会那
还在飞的人
闭住眼睫，落下又升起
第二、三行可以连成一行，如此则嫌稍长，因而分成两行。又如余光中〈当我死时〉中之一行：
两管永生的音乐，滔滔，朝东
将一长句断为三句，读时稍作停顿，不致于喘不过气来。请注意，这里所谓的「句」，并非前面所言的「行」。
二、为押韵而断句、分行。
为押韵而断句的现象，在余光中诗中屡见不鲜。如〈当我死时〉首行：
当我死时，葬我，在长江与黄河
由于「我」与「河」字口十韵，故余光中在「我」字下加一逗点，读来较具节奏感。不加逗点，固然无妨，但节奏感则较弱。再者，例如罗青〈报仇的手段〉第三招的结尾：
为了杀你
我不惜施展最毒最后的
手段—杀了我自己
因为，这样
你就安了心，就得了意
就不会再时时刻刻
不眠不休的思我
念我……
末三行显然是为了押「e」、「o」韵而分行。再强调一遍，此处所谓「句」与「行」含意不同，有时一行正好是一句，有时一行则由数句组合而成。
三、为了制造视觉效果。
诗人有时想制造视觉上的感受，而刻意将诗特殊分行：
满舱鱼族在浸水中
悄声
欢
跃〈苦苓．渔舟唱〉
欢跃两字当然可合成一行，但诗人苦苓觉得如此则无视觉感受及动感，故安排欢跃两字各占一行，且「欢」字低「跃」字两格，鱼群欢跃的动态于是历历在目。又如杜十三〈鞋子〉一诗中的精彩片段：
颠簸、坎坷、崎岖和蜿蜒
分
头
此诗描述在舞池随音乐而起舞的一些鞋子，这些鞋子也曾随主人南北奔波，诸苦备尝，现在它们在地板上移动位置。这两行即藉句子切割、文字排列来仿真舞池边舞鞋凌乱的实际状况。
四、为了制造时间、节奏感。
时间之流逝有快、慢之异，而节奏也有快、慢之区别，此外有愉快、哀伤之分。巧妙地断句、分行，能表达上述各种不同的时间、节奏感，非马〈老妇〉一诗即是优秀的例证：
沙哑唱片
深深的
纹沟
在额上
一遍又一遍
唱着
我要活
我要活
我要
作者以有纹沟的，声音沙哑的唱片来暗喻老妇，唱片纹路比喻老妇额上的皱纹，唱片沙哑的声音比喻老妇气息奄奄，十分适切有力！第二段倘若处理成两行亦可：
深深的纹沟在额上
一遍又一遍唱着
而作者刻意分成五行，读之予人时间、节奏缓慢之感，让人感受到风烛残年的老妇垂死的挣扎！形式与内容在此搭配得相当完美。
五、为了营造似断非断、似连非连的效果。
此乃诗人断句、分行时最大的理由，也就是说，诗人最常基于此因素而将句子切断或分行。郑愁予〈最后的春闱〉一诗第二段即有此现象：
毕竟是别离的日子，空的酒杯
或已倾出来日的宿题，啊，书生
你第一笔触的轻墨将润出什么？
「空的酒杯」及「书生」分别是「或已倾出来日的宿题」与「你第一笔触的轻墨将润出什么？」的「主语」，这两个「主语」均被孤立于上一行行末。读此段时，会产生中断的现象，但往下读，又马上「连」起来，此即所谓似断非断也。大陆诗人何福仁〈八大山人〉末段有一绝佳的例子：
而我们看画
画也在看我们
不起，如果
我们为了侍奉权贵
多长了一只耳
而且一早就整装上班
八大山人及其画境均与世无争，因此赏画者也应具备出尘、不俗的胸襟，否则不配当观众，否则将被画轻视。这是何福仁所欲表达的意念。第二行只写到「我们」便切断，「不起」另提行。当读者读到「不起」时有惊讶之感，原来第二行加上第三行的「不起」，句意才完整。而当读者读到「不起」两字，也会觉得不通，然后再连接上一行一起阅读，句子才通顺，句意才合理。
诗人将句子切断、分行，不但有其理由，且多半有其目的，一般读者往往误以为断句与分行均是任意、胡乱为之，对诗人实有失公允。其实，古典诗词中亦常存在着与新诗相同的断句现象，例如似断非断的「莫等闲，白了少年头」及「待从头，收拾旧山河」，亦有一句切断为二的情况，排斥新诗者请重新思考此一现象，此一问题。
温馨提示：内容为网友见解，仅供参考
第1个回答 2015-07-08
1、句意表达已完成。
2、可独立存在的意象。
3、足够展现某种语气势态。
4、特殊和特定时间、人物或事件的交待完毕与完结。
5、作者重点强调的一个特别词汇。
分行同时承担着诗语的使命，无限制的强行撕开语法的分行和无端制造非必要性的诗行的作法不应是一个作家或诗人所采取的，否则，诗歌则成了真正无益也无意义的笑话。
2、可独立存在的意象。
3、足够展现某种语气势态。
4、特殊和特定时间、人物或事件的交待完毕与完结。
5、作者重点强调的一个特别词汇。
分行同时承担着诗语的使命，无限制的强行撕开语法的分行和无端制造非必要性的诗行的作法不应是一个作家或诗人所采取的，否则，诗歌则成了真正无益也无意义的笑话。
第2个回答 2007-03-18
湖北阿毛的诗,呵呵
现代诗的断句,简单来说,没有什么特别的桎梏,自由是它的名字.
每位写作者都有他自身的写作风格.
断句,只是顺应她自身内心的节奏本回答被提问者采纳
现代诗的断句,简单来说,没有什么特别的桎梏,自由是它的名字.
每位写作者都有他自身的写作风格.
断句,只是顺应她自身内心的节奏本回答被提问者采纳
第3个回答 2007-03-18
现代诗都很压韵的
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