对于这个观点，我还是想说一句，金庸笔下的男主算不得“渣男”，更像是“怨男”。
许嵩有一首歌叫作《亲情式的爱情》，应该算是绝大多数的人生写照了吧。成婚后的两个人，历经N年之痒，爱情在柴米油盐里浸染了烟火气，会以为不爱了or爱淡了，但最后磕磕绊绊两个人依然相守了终生。
这是一种很正常的演变，爱情到最后变为亲情，但是绝对不会变成恩情，也不会由恩情演变而来。众所周知，在小说里，男女双方但凡是因为一方给予另一方恩情而成婚，最终似乎都没有什么鹣鲽情深的结局……
假设你今天结婚，新郎对你的真情告白是：“我希望咱们活一百年，让我好好报答你对我的恩情......”又假设，你听到你最爱的人是这么和朋友说你们为什么要在一起的：“（她）对我恩重如山，我怎能不报答她对我的深情。”
你会作何感想？
而这两句话，分别是杨过在重阳宫和小龙女成亲的时候，以及《笑傲江湖》结尾时令狐冲说的话。
杨过被郭芙砍断了手臂，却说“只要你不再恨我，讨厌我，我就心满意足了”；张无忌被周芷若一剑穿胸，还说“你刺我越深，我越爱你”；令狐冲被岳灵珊刺成重伤，依然无怨无悔。
而小龙女、赵敏和任盈盈得到的是什么呢？是男主多次表示要和她们共死的决心。
这两种，哪种更像是爱情呢？
问一个很欠揍的问题：如果小龙女和郭芙同时掉进水里，杨过会先救谁？
原著党应该可以很快给出标准答案：“先救郭芙，然后陪小龙女死。”
而他确实也是这么做的。郭芙刚用毒针射了小龙女，出了古墓被李莫愁扔了大火里，谁救的她？是杨过。接着，十几天后到了绝情谷，郭芙被枣核钉锁定避无可避，谁帮她挡的？还是杨过。甚至于后来众人被渔网围困，杨过先破的是郭芙身前的渔网。重伤的新婚妻子、刚坐完月子的郭伯母，都排在刚伤害了妻子的郭芙后面……
对杨过们来说，小龙女们给的恩情太深，他们无以为报。所以如果她们要死了，他用命大概可以偿还一二，这样的“痛快”可能要比用一生来偿还更让他们如释重负。
而郭芙之于他，更像是处于情窦初开年纪时坐在他前面的女生，校服简单，球鞋素净，不施脂粉的脸，一条皮筋扎着马尾辫，天天被他往下揪，气急败坏时转过来按着他脑袋一顿爆锤，却因他一个坏笑红了脸。
而这一张简单的脸，就是他一生的曾经拥有和到头来的不可望也不可及。
爱情之所以美，在于其纯粹之处，如果其间掺杂了太多的利益/计较/报恩/感激，甚至是太多的理智，都可以算是沾染了“杂质”，已经不能称之为爱情了，至多可以称为是生活的态度。
小龙女、赵敏和任盈盈自然不可能没有得到一点点来自杨过、张无忌和令狐冲的爱，但是在这份爱里理智大过情感，算不得纯粹。
现实中，纯粹的爱情是很少的，人越接触的社会久，越成熟，纯粹爱的冲动也就越少，故而爱情才弥足珍贵。
金庸的武侠小说虽然是一个虚构的世界，但是它的世界观属于绝对的现实主义而非浪漫主义。它所处的历史环境基于真实历史，因此相对应的，其中的爱情观也是现实爱情困境的表达。
《白马啸西风》里金庸借李文秀之口说了一句话，点出了他自己以及笔下男主们的心结：“那些都是很好很好的，可是我不喜欢。”他们想要的始终求不得，而他们得到的不是他们喜欢的，但是为了恩义，却又不能不接受下来。
佛说世有八苦，生、老、病、死、爱别离、怨憎会、求不得、五蕴炽盛，金庸笔下的男主角真可算得上是集大成者。纵然绝大多数小说结局都是男女主角终成眷属的大团圆，劫波渡尽，远离世事，飘然物外，笑傲江湖，可是经历了生老病死和爱别离的他们，心里或许永远都会有三个字：求不得。
萧峰失去了生命也失去了阿朱，王语嫣最终还是离开了段誉，袁承志不娶阿九更没了夏青青，陈家洛找到了霍青桐却丢掉了香香公主，程灵素死后胡斐也没能和袁紫衣在一起……
闭上双眼你最挂念谁，眼睛睁开身边竟是谁？金庸笔下的伴侣，写的是生活，而非爱情。男主的爱情在书写到不经意处，已经悄悄的走了。一如我们大多数人的经历一样。
不成熟地说，爱情的最直观体现，就是走心而非走肾的“心头一动”。就如同金庸的这句话：
“其实跟一个人交往，感觉很深刻，也不一定要天长地久，虽说爱情重恩义，但闪电式的爱情也有很惊心动魄的，两三天也可抵二十年。”
这句话其实特别特别残忍，因为这正是金庸本人对待感情，甚至是婚姻的态度，更是从始至终贯穿他作品情感线的态度。他会用婚姻来报恩，但是他的爱情永远给了那个求不得的人。他会对心中的“那个她”情不自禁，但是他也可以和别人在一起生活，了此余生。故而他后来会对作品进行修改，改得我看完《天龙八部》和《碧血剑》后开始怀疑人生。
《笑傲江湖》中令狐冲目睹小师妹和林平之在一起的倩影而肝胆俱碎，是这样的：
“令狐冲慢慢转过身来，只见岳灵珊苗条的背影在左，林平之高高的背影在右，二人并肩而行。岳灵珊穿件湖绿衫子，翠绿裙子。林平之穿的是件淡黄色长袍。两人衣履鲜洁，单看背影，便是一双才貌相当的璧人。令狐冲胸口便如有甚么东西塞住了，几乎气也透不过来。”
绿色不仅仅是原谅色，也是青葱岁月里的女神的颜色。
何为女神？就是不管时间过了多久，生活走了多远，自己多么成功，如果得不到她，你这一辈子始终不甘心的那个人。
金庸《白马啸西风》 如何理解“那些都是很好很好的可我偏偏不喜欢”
综上所述，“那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”这句台词揭示了人性的复杂与矛盾。在面对选择时，我们应该倾听非自遣意识的声音，遵循内心的指引，追求真正符合自己内心世界的价值与美好。
纪念金庸先生——那些都是很好很好的,可我偏偏不喜欢
「江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执“那些都是很好很好的，可是我偏偏不喜欢。”」 这一段话，是金庸小说《白马啸西风》结局里女主角李文秀的内心独白。心爱的人有了喜欢的...
他们都是很好很好的 可我都不喜欢 出自那里???
我只知道，“那些都是很好很好的，可是我偏偏不喜欢”出自金庸的《白马啸西风》。不知道是不知你要找的。
如何理解“那都是很好很好的,可是我偏不喜欢。”?
“白马已经老了，只能慢慢的走，但终是能回到中原的。江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年…… 但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：“那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”我想，不管是读过金庸或未读过金庸的很多朋友，都听过这句“那都是很好很...
如何理解“那都是很好很好的,可是我偏不喜欢。”?
“白马已经老了，只能慢慢地走，但终是能回到中原的。江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：‘那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。’”这句话恐怕早已深入人心。背景大概是这样的：李文秀不得不离开她深爱的...
“那些都是很好很好的,偏偏我不喜欢。”这句话出自哪里?
分类: 人文学科 >> 中国文学 解析:落花集——金庸十女子 白马载着李文秀，缓缓地走向杏花春雨中的江南。身后，大漠风沙越来越远。江南好，风景旧曾谙。无数风流少年，如花美眷，在二十四桥的明月里吹箫，在春江花月夜的韵律中缱绻。那么，李文秀呢？“那些都是很好很好的，可我偏偏不喜欢。”忍不住...
金庸小说中李文秀曾说过"这都是很好很好的.可是我偏偏不喜欢" 想问...
李文秀是《白马啸西风》的主人公，是个女的。这个故事就是个三角恋+武侠的故事。两男（名字记不得）爱一女，女的更爱其中一男，然而但理论上说她不太爱的那个男的更适合他（她爱的我记得是个异族，非汉人），然后呢，此异族男挂掉了，另一个她不太爱的男人对她很好很好，但李文秀宁愿孤单一辈子...
金庸的白马啸西风中的最经典的一句话是什么
我认为 是那句“如果你深爱的人，却深深地爱上了别人，有什么法子呢？”要比那句“那些都是很好的，我偏偏不喜欢。”更加点名故事的主题，更加打动人心。当时我初读的时候 年纪太小 没觉得如何 时隔多年 自己也经历过人世沧桑 也曾遇到过计爷爷那样默默对我关心的从不敢开口的女孩 也喜欢过李文秀...
那些都是很好很好的,可是我不喜欢
《白马啸西风》里金庸借李文秀之口说了一句话，点出了他自己以及笔下男主们的心结：“那些都是很好很好的，可是我不喜欢。”他们想要的始终求不得，而他们得到的不是他们喜欢的，但是为了恩义，却又不能不接受下来。佛说世有八苦，生、老、病、死、爱别离、怨憎会、求不得、五蕴炽盛，金庸笔下的男...
凤囚凰中有一句“那都是很好很好的‘ 说是出自金庸小说里的一句 哪部...
却深深的爱上了别人，有甚麽法子？白马带著她一步步的回到中原。白马已经老了，只能慢慢的走，但终是能回到中原的。江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：「那都是很好很好的，可是我偏不喜欢 ...
