在一般人的心目中，数字，这些表示事物数量的符号，是比较单调、枯燥的。可是，到了诗人笔下，经过巧妙的构思，恰当的安排，它们就能变平淡为奇特，造成特殊的境界，产生意想不到的艺术效果。
擅长描绘自然风光景物是数字诗的显著物色。比如：“一去二三里，烟村四五家，楼台六七座，八九十枝花。”这首二十字的小诗，数字占了一半。作者选择烟村、亭台和花枝等事物，用一至十的自然数加以修饰、形容，利用数字连用后产生模糊概念这一特性，便勾勒出一幅美妙的风景画，读来富于情韵。相传清代女诗人何佩玉的数字诗写得特别好。如下面这首小诗：“一花一枝一矶石，一抹斜阳一鸟飞，一山一水一寺中，一林黄叶一僧归。”连用十个“一”字却不使人感到重复，而是意境悠远，妙趣横生。再如有位秀才所作的《咏雪》诗：“一片二片三四片，五六七八九十片，千片万片无数片，飞入芦花都不见。”本诗的前三句都是数量词，但是又有变化，由小变而大变，由渐变而突变，恰如雪越下越大，越下越猛，最后突然一转，以“都不见”收尾，诗味顿出。
嵌数入诗，还可以抒发真挚动人的情感。比如元代无名氏的《雁儿落带过得胜令》：“一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈。一聚一离别，一喜一伤悲。一榻一身卧，一生一梦里。寻一伙相识，他一会咱一会，都一般相知，吹一会唱一会。”全曲嵌“一”字竟多达二十二个。作者在年华易逝、光阴催老、人生如梦的叹息中，寻求着自己的人生位置，情绪看似旷达，实则透露着辛酸，具有强烈的感染力。
擅长描绘自然风光景物是数字诗的显著物色。比如：“一去二三里，烟村四五家，楼台六七座，八九十枝花。”这首二十字的小诗，数字占了一半。作者选择烟村、亭台和花枝等事物，用一至十的自然数加以修饰、形容，利用数字连用后产生模糊概念这一特性，便勾勒出一幅美妙的风景画，读来富于情韵。相传清代女诗人何佩玉的数字诗写得特别好。如下面这首小诗：“一花一枝一矶石，一抹斜阳一鸟飞，一山一水一寺中，一林黄叶一僧归。”连用十个“一”字却不使人感到重复，而是意境悠远，妙趣横生。再如有位秀才所作的《咏雪》诗：“一片二片三四片，五六七八九十片，千片万片无数片，飞入芦花都不见。”本诗的前三句都是数量词，但是又有变化，由小变而大变，由渐变而突变，恰如雪越下越大，越下越猛，最后突然一转，以“都不见”收尾，诗味顿出。
嵌数入诗，还可以抒发真挚动人的情感。比如元代无名氏的《雁儿落带过得胜令》：“一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈。一聚一离别，一喜一伤悲。一榻一身卧，一生一梦里。寻一伙相识，他一会咱一会，都一般相知，吹一会唱一会。”全曲嵌“一”字竟多达二十二个。作者在年华易逝、光阴催老、人生如梦的叹息中，寻求着自己的人生位置，情绪看似旷达，实则透露着辛酸，具有强烈的感染力。
参考资料：http://zyk.gslnedu.cn:8081/viewstaticres/SysContent5/d0/dd0/ddd32/434723477032/434723477032.htm
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第1个回答 2007-02-25
数字诗
数字从一到十，单纯来看是枯燥乏味的，如果巧妙地运用它，进行艺术加工，嵌入诗歌，结构精巧，能使诗歌形式奇异，读起来琅琅上口，趣味横生，有独特的风格。如描写乡村图景和改革开放以来农村变化的诗有：
其一：一去二三里，烟村四五家，楼台六七座，八九十枝花。
其二：一年收出二年谷，三家有余四家足，举目五六七里内，八九十幢高楼矗。
再如解放前四川重庆市一家晚报登过这样一首描绘中学教师饥寒交迫生活的诗：“一身平价布，两袖粉笔灰，三餐吃不饱，四季常皱眉，五更就起床，六堂要你吹，七天一星期，八方逛几回，九天不发饷，十家皆断炊。
一到十，在上面几首诗歌中运用自如，令人拍手叫绝。
数字从一到十，单纯来看是枯燥乏味的，如果巧妙地运用它，进行艺术加工，嵌入诗歌，结构精巧，能使诗歌形式奇异，读起来琅琅上口，趣味横生，有独特的风格。如描写乡村图景和改革开放以来农村变化的诗有：
其一：一去二三里，烟村四五家，楼台六七座，八九十枝花。
其二：一年收出二年谷，三家有余四家足，举目五六七里内，八九十幢高楼矗。
再如解放前四川重庆市一家晚报登过这样一首描绘中学教师饥寒交迫生活的诗：“一身平价布，两袖粉笔灰，三餐吃不饱，四季常皱眉，五更就起床，六堂要你吹，七天一星期，八方逛几回，九天不发饷，十家皆断炊。
一到十，在上面几首诗歌中运用自如，令人拍手叫绝。
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