迪玛希的侵权，或许是一件“好事”

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搬运自我的回答：如何看待迪玛希翻唱Vitas原创歌曲《歌剧二（Opera2）》？

“版权”二字，因为新一季《歌手》的热播，再一次火了。

这一次，被集火的是迪玛希。这位哈萨克歌手继承了上一季黄致列颜值担当的角色。正当“我希”春风得意之时，忽然收到俄罗斯布多夫金文化制作中心的一纸律师函，要求迪玛希停止侵权，不得再公开表演Vitas的作品——在此之前，正是因为在《歌手》中演唱Opera 2，飚着海豚音的迪玛希一夜爆火。

接下来便是吃瓜群众时间，包括粉丝的疯狂护主，认为Vitas这种“过气歌手”凭什么叽叽歪歪，不要蹭“我希”热度云云。更主流的则是甩锅论，认为迪玛希只是服从节目组安排，版权是节目制作方要解决的事，“我希”只是躺枪。

一波未平一波又起。同一时间，另一位“过气歌手”沈庆，状告《中国好声音》节目制作公司灿星的案子也开庭了。此前，帕尔哈提（第三季亚军）、张磊（第四季冠军）在未获得权利人沈庆的授权下两度擅自演唱其创作（作词）的音乐作品《寂寞是因为思念谁》，快过了小一年，灿星处理版务的人员才嬉皮笑脸地找上门说：沈庆老师，之前联系不上您啊，抱歉了。之前我们一首歌的授权费用都是8K，这里是2W，您收下啦。

一宗强奸案，硬给说成是补偿性性交易，沈庆老师你答应，我作为你的听众都不答应啊！

私了不成，终于闹到上法院。庭审中，灿星的律师再出惊人之语：“如果电视音乐类节目每首歌都要获得词曲作者的授权，将是对上述节目的毁灭性打击！”

真是一个男默女泪的故事。

OK，借此机会，我们再来重申一次，音乐版权的小常识吧！

首先，音乐版权的主体，通常分为两种：词曲著作权；录音制品著作权。词曲，很简单，归词曲的创作者所有，指的就是这份歌词、这张乐谱。录音制品，说白了就是Record，把写在纸上的词曲，录成一首歌，这首歌之后你要怎么处置，这就是录音制品版权拥有者的事了。

一般说来，词曲著作权归属于词曲作者。但因为词曲作者都是艺术家，为了帮助他们潜心创作，为大众带来更多更好的作品，其词曲著作权的“财产权”部分（即署名权之外的可以变现的权利），都会由词曲版权公司来代为进行管理。而录音制品著作权嘛，这个简单，一般谁出钱给录的音，谁就是大爷，这个角色一般由唱片公司担任。也因此，一个唱片公司估值多少，和它签了多少艺人没半毛关系，我们看的是它的版权库有多少。

好了，我们再来细分一下，著作权有什么细则。见下图：

其实非常简单。

以词曲版权为例：你想要把这首歌录成唱片，卖个几十几百万张，你就必须拥有复制权；你想用这首歌做公开表演，那你需要有这首歌的表演权。以录音著作权为例：同样的，获得词曲的复制权，把这首歌做成Record之后，Record本身也拥有了它的复制权，你如果被盗版了，是由这个Record的版权公司，即唱片公司去怼盗版方。当然，因为录制成Record的过程中，在词曲的基础上做了编曲制作的工作，这个伴奏带，如果谁敢拿去公开表演，你就触犯了这个Record的表演权——是的，校园歌手比赛中，你用周杰伦的原版伴奏，当着老师同学的面，唱了一首《菊花台》，哪怕不是盈利性表演，这也是侵权。

在上面的案例中，无论是《歌手》的制作方芒果台，还是《中国好声音》的制作方灿星，他们都用“时间紧迫，联系不上版权人”或者是“我们已经向音著协提交了申请”为由，作为搪塞。讲真，作为一位音乐从业人员，这种“先强奸再聊天”的风格，恕难接受。

过去，我也处理过许多歌曲翻唱的版权获取工作，其实真的挺简单的，图解如下：

再稍微说明下，所谓“音著协”，在圈子中更接近一个带头大哥的样子，用很低廉的费用，即可获得一首歌曲的授权。这也是为什么广州的发烧唱片，老是会选一些老掉牙的歌曲进行录制——版权便宜呗！但是，一般来说，只有大陆的（老一辈）音乐人会加入音著协，如果你想翻唱当下流行的、尤其是港台制作的曲目，基本都不在音著协管辖内，Vitas这种歪果仁更加不用说了。那你就得跟他们挨个挨个谈，且费用在每首两万起，甚至很可能有被拒的可能。我曾想制作一张新诗新唱专辑，想选罗大佑在《之乎者也》中的《乡愁四韵》（余光中词作），就因为搞不下来，作罢。

放一张词曲授权书范本。可点大图。黄字部分为示例（懂的人，自然懂）：

从客观上看，整套流程下来，确实需要两周左右的时间才可以获得版权。对于真人兽节目来说，要求便是把准备工作前置罢了，谈何“毁灭性打击”呢？

近期关于版权问题的争论，一方面觉得版权意识还有待教育，可另一方面，看到这么多同业者借此机会普及版权常识，还是感到一丝欣慰。从这个角度上看，迪玛希的侵权，也能苦中作乐，算得上是一件“好事”。这些年一直喊正版化，但包括流媒体在线音乐领域，依然有很多人持有“音乐就该白听”、“MP3凭什么收钱”的论调，可实际上，我们在各大音乐APP上面听到的每一首歌，其本身就是前面提到的，这首歌曲的录音制品，在互联网音乐传播权上的应，即由唱片公司把所拥有的录音制品的信息网络传播权授予音乐网站。目前，国内大部分的歌曲均提供免费的基础试听及下载服务，这是因为各流媒体网站已提前向唱片公司支付了该授权费用，以此作为运营成本，赢取用户。在腾讯系和阿里系对峙的当下，由酷狗、QQ Music、酷我组成的腾讯系占据了约70%的曲库，包括Sony、华纳、环球等各家，阿里系的独苗虾米音乐则有滚石、华研、相信音乐，瓜分了其余的地盘。对于听歌的人来说，听歌还得切换APP，自然有诸多不便，但从另外一个角度讲，如CD时代，我们对歌手在某个时期发片的版权状况了如指掌，对其在不同东家的作品优劣如数家珍，这点“乐迷的教养”，可抵消掉所谓“麻烦”。

在APP的选择上，容我再次对网易云无脑吹说一句：网易云的版权，真没你们想象中的那么多。

如近期Ed Sheeran的新砖，让网易云的UK排行榜集体开天窗：

转去Hito，五月天、郑秀文、信的，该没还是没。

而今，酷狗、QQ Music、酷我连为一体，共享华语音乐数字音乐市场最大的版权库，网易云作为二级代理（其版权购于QQ），怎么会比总代货源更多的道理。

在此，再向大家推荐一次酷我音乐。在版权储备同等的情况下，QQ重点为付费增值，酷狗则是巩固移动端地位，酷我走的却是高音质体验的路子。即在整个鹅厂音乐集团的战略部署中，酷我通过丰富的无损音乐库，去圈定追求音乐体验的核心发烧人群。毕竟这是一个Beats、Bose QC系列满街跑的时代，渣音源真是辜负了“乐迷”俩字。

如果你有一个好一点的耳机，无需太贵，两三百块的就好，音源码率的升级，会让你明显感受到不一样的耳界。

打个比方：如果用手机或笔记本电脑外放，你听到的音乐，大概是这样的：

对，就是1996年《古墓丽影》一代时，全身由长方体组成的木偶人劳拉。除了人声和节奏的轮廓，啥也没有。这大概算听到一首歌的……10%吧。

当你戴上耳机，选择128kbps普通码率时，好了，这会儿我们听的可以叫做音乐了。

嗯，对比的话，这时候的劳拉姐姐一下子就进化到了第5代，身材可以满足宅男想象了。音乐本体50%触及。

我们再次把音质提升，达到320kbps，这下，我们的世界更加丰满，音乐也有了细节和纹理，见下图：

如同劳拉的6代，她终于有了流线型的身段，动作表情也更生动了。恭喜你，你已经听到了歌曲的60%了！

接下来，我们再狠一点，直接上个无损音质吧！

这时，你耳朵里听到的，已经很接近一个虚拟再现的真实世界了。歌手的呼吸，情绪的明暗，都在你耳边了。嗯，就像我们在玩着第7代的《古墓丽影》，劳拉有了细腻的皮肤纹理，她所处的冒险乐园也如身临其境。

我想，音乐的80%已经被还原了。

至于在HIFI专区，用Flac格式的母带音频——

我很难用言语去描述，继续用《古墓丽影》作比较的话，这时候你所感受到的，是真正的次世代的震撼感受，你所置身的，就像表演者在你跟前，对着你吐气如兰，一切触手可及。

就是那一低头的温柔。

这下，至少有95%以上的音乐国度，向你开放了。

所以，在同等的版权情况下，打开耳朵，选择酷我，火力全开。人生苦短，别委屈自己的耳朵，真的。