隶书是中国书法史上一大枢纽，为什么会有这样的说法？

Answer 1

就中国文字发展看，隶书是一次大变化的阶段。甚至说今日乃至将来一段时期内，全是隶书时期也不为过，理由是：

（1）千年来流行的草书、楷书，其形体是由隶书演进的，而楷、行、草在今后相当时期，亦不致有大的变化。
（2）隶书在今天仍有它的使用价值。
（3）草、楷书在技法上更是隶书的各种变化。
（4）历代书法家要研究书法艺术，都要进行隶书的实践。也就是说历代书法家是由有点成就，与对汉隶下点功夫，用隶的笔法作用于自己的楷、行、草方面上不无关系。

 

下面我们举些例子来看看：
①王羲之称之为书圣，更是以隶书许多笔法变化转移到楷书和草书上最有成就的大家。以致使他形成今后书法发展一条大河流。
②虞世南是智永弟子，智永无论从血缘获书法，皆右军之后裔。
③欧阳询、欧阳通父子二人均从隶法来，而欧之定武兰亭，更是传右军书派。
④褚遂良专门学右军，又受法于欧虞两前辈。
⑤薛稷是魏征之外孙，专学魏家、欧、虞真迹，尤努力学褚，得其神貌。这四家无疑是右军系统的，而均善隶法。
⑥李邕、孙虔礼、张旭、怀素，一般说来是继承晋人的。张旭的《郎官石柱记》则纯是右军法则，而李邕、孙过庭是苦学过二王的。

⑦颜真卿、柳公权皆从法于褚遂良，以追溯右军的隶法。柳公权的《复东林寺碑》，几乎还全是褚字。颜鲁公之出于褚是人人皆知的。
⑧五代、宋初杨凝式、李建中，皆出于欧阳询。杨的《韭花帖》楷书又变欧法以上追右军，而其分行布白却下开董其昌的新局面。
⑨苏、黄、米、蔡，苏、黄皆力学颜真卿、杨凝式，其心意是要追右军。米是学晋人，其意是不拘于右军，实际上是跳不出王家范围，蔡是专学褚、薛，因之近于颜真卿。这四家当然都是王羲之的远系了。
明清两代书家不少，但真知书法，影响且大，而多少能接上右军法脉，恐怕只能提到一个董其昌。
从上面所列情况看来，历代书家多是追本溯源，先后或直接间接学习魏晋，而苦求隶法的。

Answer 2

隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。

Answer 3

真书、行书、草书都是在隶书时期产生的,可以说是隶书的演化,王羲之成功地把隶法运用到真行草书之中,使他成为中国书法史上枢纽是的人物。

Answer 4

隶书的出现是汉字书写的一大进步，是书法史上的一次革命，不但使汉字趋于方正而更美观。

Answer 5

书法大多数都是有隶书演变而来的，所以说隶书是一大枢纽