格律诗中，对仗、压韵、拗救等各指什么？

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一、对仗的基本知识 1、对仗的基本概念 什么是对仗？对仗是格律诗的一大修辞技巧，通常只要求律诗中的颔联、颈联对仗。对仗源于古诗或古赋中的骈文。骈文起于汉、魏，成形于南北朝。骈文整篇以俪句为主，讲究对偶。其俪句多为四言、六言，世称四六文。所谓对仗，乃指诗之一联中的出句与对句而言。对仗具有以下两条最基本的特征： （1）字数相等、平仄相反 这一特征乃是格律诗固有的特点，格律诗中一联诗句字数都相等，而且出句与对句都成“对”，所以，一联诗句通常是平仄对称相反。所谓平仄相反，亦仅指不失对而言，主要指偶序位上的字和尾字平仄对应相反。例如杜甫的《秋兴》之一诗句： 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 平平平仄平平仄 仄仄平平仄仄平 此乃该诗中的颔联。 （2）语义相对、词性相合 此为对仗的词性特征，乃对仗的根本特征。语义相对，是指句中所用词语的字义要相互对应。词性相合，是指对应词语的词性协调一致（参看下节《对仗中的词性对应》）。例如（南宋）叶采的《暮春即事》： 双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。 闲坐小窗读周易，不知春去几多时。 其中，首联对仗，“双双”对“点点”均为量词重叠；“瓦雀”对“杨花”均为名词；“行”对“入”均为动词；“书案”对“砚池”均为名词。 满足以上两条要求的一联诗句谓之对仗。对仗诗联又叫做对偶句，亦称为对联。春节家家贴的对联，便是从格律诗中析离出来的。古人写对联，那是一定要讲究对仗的，否则难成对联。 清人为培养幼儿从小就形成对仗的概念，李渔老先生特意编写了一本《笠翁对韵》的小册子，供儿童背咏。该书分韵部编写，将常用字尽收其中，按上述第二特征编写了对应“词语对子”之歌，可谓诗词入门之敲门砖也。你不妨去买一本学学，或有裨益。兹将“一东”韵部的开头一段摘录如次： 天对地，雨对风，大陆对长空。 山花对海树，赤日对苍穹。 雷隐隐，雾蒙蒙，日下对天中。 风高秋月白，雨霁晚霞红。 牛女二星河左右，参商两曜斗西东。 十月塞边，飒飒寒霜惊戌旅； 三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。 …… 2、对仗在诗中的位置 前面我们说过，通常只要求（八句）律诗中的颔联、颈联对仗。例如李白的《送友人入蜀》诗： 见说蚕丛路，崎岖不易行。 山从人面起，云傍马头生。 芳树笼秦栈，春流绕蜀城。 升沉应已定，不必问君平。 再如欧阳修《答丁元珍》诗： 春风疑不到天涯，二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻啼雁生乡思，病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。 以上两首诗之对仗，便是格律诗规则所要求，是为正格。但诗人写诗并不囿于上述一格，往往在其它联中亦出现对仗。大致有以下几种情况： （1）律诗中多于两联的对仗 律诗要求颔联、颈联对仗，但并不是说其它诗联不可对仗。实际上，只要你有这种才分，完全可以使全诗四个诗联都对仗或三个诗联对仗。例如杜甫的《老病》诗，四联全对仗： 老病巫山里，稽留楚客中。 药残他日里，花发去年丛。 夜足沾沙雨，春多逆水风。 合分双赐笔，犹作一飘蓬。 杜甫的《恨别》诗，亦是前三联对仗： 洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。 草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。 问道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。 杜甫的《闻官军收河南河北》诗，乃后三联对仗： 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 （2）诗中只一联对仗或虽两联对仗而非均在颔联颈联 有些诗人对对仗并不是那么看中，有的全诗只有一联对仗，有的虽两联对仗，但并非均在颔联颈联不可。例如李白的《与贾至舍人》诗，仅颈联一联对仗： 翦落梧桐枝，灉湖坐可窥。 雨洗秋山净，林光澹碧滋。 水闲明镜转，云绕画屏移。 千古风流事，名贤共此时。 像李白这首只在颈联对仗的诗，被称为“蜂腰体”，谓其腰细，“若已断而复续也”。 又如孟浩然的《与诸子登岘山》诗，亦是“蜂腰体”： 人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 羊公碑尚在，读罢泪沾襟。 再如王勃的《送杜少府之任蜀川》一诗，虽有两联对仗，但不全在颔联、颈联，而是一对在首联，一对在颈联。有人称此对仗为“偷春格”，本应在颔联的对对仗提前，置于首联，“如梅花偷春色而先开也”。全诗如次： 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。 再如李白的《送友人》诗，亦为“偷春格”： 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤篷万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 （3）绝句中的对仗 通常，对于绝句不要求对仗，但你有才华用对仗亦可。绝句用对仗的情况有以下三种： ①全诗两联均用对仗 例如杜甫的《绝句》一诗： 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 其两联全对仗。又如《漫兴》一诗： 糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。 笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。 ②首联用对仗 如张栻《立春偶成》一诗： 律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。 便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。 再如夏竦《廷试》诗： 殿上衮衣明日月，砚中旗影动龙蛇。 纵横礼乐三千字，独对丹墀日未斜。 又如高蟾《上高侍郎》一诗： 天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。 芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。 ③尾联用对仗： 例如杜甫的《漫兴》诗： 肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。 癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。 亦是后一联对仗。 再如苏轼的《春宵》诗： 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。 歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。 其中后一联对仗。 又如南宋僧人志南的《绝句》一诗： 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 其中亦是后一联对仗。 除了律诗与绝句中的对仗，长律（排律）亦要求对仗，而且，除了首联和尾联以外，中间各联都要求对仗。 二、对仗中的词性对应 上节我们提到对仗的几个特征，其中有“语义相对、词性相合”的要求，词性指什么呢？对仗中的词性，有以下十大类： 1、 普通名词 顾名思义，名词就是表“物、事”之名称的词（这里的“词”乃语法术语非“诗词”之“词”）。对仗中名词必须与名词相对应。例如对仗诗联： 信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。① 双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。② 其中，①（杜甫《秋兴（其二）》诗句）“渔人”对应“燕子”，皆名词。②（叶采《暮春即事》诗句）“瓦雀”与“杨花”相对应，“书案”与“砚池”相对应。“瓦”“雀”“书”“案”“杨”“花”“砚”“池”都是名词。 2、 专用名词 专用名词是指地、人、物、事等专用之名称。例如对仗诗联： 匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。① 西望瑶池降王母，东来紫气满函关。② 云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。③ 兴来三弄有桓子，赋就一篇怀马融。④ 槛外低秦岭，窗中小渭川。 ⑤ 其中，①（杜甫《秋兴（其二）》诗句）“匡衡”与“刘向”相对应，就是人名。②（杜甫《秋兴（其五）》诗句）“王母”是人名，“函关”是地名，为专用名词对应。③（韩愈《自咏》诗句）“秦岭”与“蓝关”相对应，都是地名。④（赵嘏《闻笛》诗句）“桓子”与“马融”相对应。均人名。桓子，乃桓伊，善吹笛，过清溪，王徽之泊舟，谓之曰：“闻卿善吹笛，请为我一奏。”伊下车，据胡床三弄而去。马融，汉人，作《笛赋》。⑤（岑参《登总持阁》诗句）“秦岭”与“渭川”相对应，均是地名。“谓川”即渭水。 此外，借以代指普通事物的专用名词可与普通名词相对应。例如贾至《早朝大明宫》诗对： 千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。 其中，“青琐”乃普通名词，本指宫门上被染青了的浮雕连环花纹，此处借指宫门；“建章”专用名词，乃汉代一宫殿名称，此处借指宫殿。实际上，仍属普通名词对应。 另有，并列名词与专用名词对应。如杜审言《送崔融》一诗中对联： 祖帐连河阙，军麾动洛城。 其中，“河阙”为并列名词，“河”乃黄河，“阙”指宫殿，二者为并列关系；而“洛城”为洛阳城的简称，乃专用名词。这种对法可谓典型。 3、 代名词 代名词在对仗中出现的比较少，但亦不乏其例。例如诗对： 顾我无衣捜尽箧，泥他沽酒拔金钗。① 以我独沉久，愧君相见频。 ② 其中，①（元稹《遣悲杯（其一）》诗句）“我”与“他”相对应，均为代名词。②（（唐）司空曙《喜外弟卢纶见宿》诗句）“我”与“君”相对应。“我”是第一人称，“君”此处作第二人称，都是代名词。 此外，代名词在句中起限定修饰作用时，可与形容词对应。如司空曙《贼平后送人北归》诗中的对联： 他乡生白发，旧国见青山。 其中代词“他”起修饰限定作用，故可与形容词“旧”对应。都是名词辅助成分。 4、 形容词 通常，对仗中形容词要与形容词相对，也有例外，譬如形容词还可以与动词对应（参看“8、动词”）。例如下列诗对联： 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。① 解箨时闻声簌簌，放梢初见影离离。② 蝉声断续悲残月，萤焰高低照暮空。③ 其中，①（王维《积雨辋川庄作》诗句）“漠漠”与“阴阴”乃形容词对应。②（陆游《新竹》诗句）“簌簌”与“离离”也是形容词对应，作补语。③（杜甫《新秋》）“断续”作“蝉声”的补语，“高低”作“萤焰”的补语，亦是形容词对应。 5、 数量词 对仗中，通常数量词要与数量词相对应，数词包括定数词和概数词。例如诗对联： 三山半落青山外，二水中分白鹭洲。① 五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。② 几日寂寥伤酒后，一番萧索烟雨中。③ 故园书动经年绝，华发春催两鬓生。④ 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。⑤ 其中，①（李白的《登金陵凤凰台》诗句）其中，“三”“二”“半”“中”就是数词。这里所说的数词亦包括“概数词”，如“几”“几个”“数”“数个”等等。该对联中的“中分”起到“二分”的作用，故“中”可以与“半”字对应，词性属“概数词”。②（杜甫《和贾舍人早朝》）“五”与“九”相对应，均为数词。③（晏殊《寓意》诗句）“几”与“一”相对应，“几”是概数词，“一”是定数词。④（崔涂《旅怀》诗句）“经”与“两”相对应。这里“经年”就是“一年”，“经”起到“一”的作用，故可与“两”对应。⑤（杜甫《曲江对酒（其二）》诗句）“寻常”与“七十”相对应。“寻常”也被算作数词，这是因为“寻”与“常”古意表尺寸，八尺为一寻，两寻为一常，故“寻常”被借用古字面意，算作“数词”了，因而可以与数词“七十”对应。以上③④两联对仗，谓之“曲对”或“借对”。 又如叶采《暮春即事》一诗中的对联： 双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。 其中，“双双”与“点点”乃量词重叠相对应。 6、 颜色词 古人把表颜色的词归为一类，单独用于对仗。例如诗对： 纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。① 妆楼翠幌教春住，舞阁金铺借日悬。② 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。③ 其中，①（（南宋）高翥《清明日对酒》诗句）“白”对应“红”，是颜色词。②（沉佺期《侍宴》诗句）“翠”与“金”对应，亦是颜色词。③（王维《积雨辋川庄作》诗句）“白”与“黄”对应，颜色词。此属偏正亲合之合成词中“偏”的成分，这种对应也必须词性相合。 7、 方位词 方位词乃指表示方向与相位的词，其中包括时间顺序词。如东、西、南、北、前、后、左、右、上、下、中、外、里、边、内、表、间等词，都是方位词。通常，对仗中方位词要与方位词对应，例如： 自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。① 几处园林萧瑟里，谁家砧杵寂寥中。② 几日寂寥伤酒后，一番萧索烟雨中。③ 槛外低秦岭，窗中小渭川。 ④ 其中，①（杜甫《江村》诗句）“上”与“中”对应。②（杜甫《新秋》诗句）“里”与“中”对应。③（晏殊《寓意》诗句）“后”与“中”对应，实际，此处“后”为时间顺序词，“中”为相位词。④（岑参《登总持阁》诗句）“外”与“中”对应，都是方位词。 8、 动词 凡表示人、物、事行为或状态的词，均属动词。对仗中，一般动词要与动词相对应。例如 双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。① 三山半落青山外，二水中分白鹭洲。② 纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。③ ①中的“行”与“入”为动词对应。②中的“落”与“分”亦动词对应。③中的“飞”与“染”亦为动词对应。 另外，对仗中，动词还可以与某些具有动词意向的形容词相对应，或曰这类形容词被用作动词。例如 孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余。 ① 自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。② 其中，①（杜甫《登兖州城楼》诗句）“在”与“余”相对应，“在”为表状态动词，“余”则是具有动词意向的形容词，此处乃“剩下”“剩余”之意。②中的“去”“来”，都是动词；而“亲”“近”乃具有动词意向的形容词，或曰，形容词作动词用。这里，“自去自来”与“相亲相近”又是各自句中对仗，又在两对仗句中相互对应。 对仗中，动词还可以与作动词用的名词相对应。这种名词谓之动词化名词。例如杜甫《曲江对酒》其一中的对联： 江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。 其中，“巢”与“卧”相对应，这里“巢”字乃一动词化了的名词，其含义转化为“巢宿”之意。这种用法，在古文中常见。如《春秋文公十三年》：“自正月不雨，至于秋七月。”“雨”字此处便做动词用，即“下雨”之意。 名词用作动词，或形容词用作动词，在诗词中乃一常见之现象。 9、副词 副词乃修饰动词者，对仗中，副词通常要与副词对应。例如对仗诗联： 世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。① 清风略地秋先到，赤日行天午不知。② 其中，①（韦应物《寄李儋元锡》诗句）中的“难”“独”都是副词，在此分别修饰“自料”“成眠”。此处“自料”“成眠”乃动状亲合结构，“自”“成”在此结构中又起副词作用，作状语。②（陆游《新竹》诗句）中的“先”“不”亦都是副词，“先”为顺序副词，“不”乃否定副词。 10、疑问词 通常，对仗中疑问词要与疑问词相对应。如杜甫《新秋》中的对仗： 几处园林萧瑟里，谁家砧杵寂寞中。 其中，“几”与“谁”均为疑问词。 对仗中，疑问词可以和否定词对应。例如对仗诗联 古木无人径，深山何处钟？ ① 云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。② 紫绶从容争及睡？朱门虽富不如贫。③ 其中，①（王维《过香积寺》）否定词“无”与疑问词“何”相对应。②（韩愈《自咏》）疑问词“何”与否定词“不”相对应。③（陈抟《归隐》）疑问词“争及”对应否定词“不如”。“争”，“怎”字的假借字，疑问词。 对仗中，疑问词还可以和肯定词对应。例如对仗诗联 名岂文章着，官因老病休。 ① 谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。② 其中，①（杜甫《旅夜书怀》）疑问词“岂”对应肯定词“因”，其实，从句法来讲，“岂”字后面正省略了这个“因”字。②（秦韬玉《贫女》诗句）疑问词“谁”与肯定词“共”相对应。 虚词在格律诗中用的较少，而且也不单独成类，对仗中并不要求虚词与虚词对应。例如 一点浩然气，千里快哉风。① 王师非乐战，之子慎佳兵。② 其中, ①（苏轼《水调个头（黄州快哉亭赠张偓佺）》词句）中的“哉”乃虚词，“然”乃形容词之名词化词尾。②（陈子昂《送别崔著作东征》诗句）中的“之子”与“王师”对应。“之子”即“你”的意思，“之”乃虚词，无实意；“王师”为偏正亲合结构，为名词。 除了以上大的分类外，名词尚有更细的分类，通常又被分为以下几类： （1） 天文气象 主要词语有：天、空、日、月、星、风、雨、露、霜、雪、冰等。例如 [露]重飞难进，[风]多响易沉。——骆宾王《在狱咏蝉》。 梨花院落溶溶[月]，柳絮池塘淡淡[风]。（晏殊《寓意》） [清风]掠地秋先到，[赤日]行天午不知。（陆游《新竹》） 半岭通佳[气]，中峰绕瑞[烟]。（杜审言《咏终南山》） 花板润沾红杏[雨]，彩绳斜挂绿杨[烟]。（（僧）惠洪《秋千》） 其中，第三、四对联中的“烟”乃指雾气，故为气象对。 （2） 岁月时令 主要词语有：年、岁、春、夏、秋、冬、月、日、昼、夜、晨、暮、时等。例如 万物已随[秋]气改，一樽聊为[晚]凉开。（程颢《游月陂》） 清风掠地[秋]先到，赤日行天[午]不知。（陆游《新竹》） 去[日]儿童皆长大，昔[年]亲友半凋零。（窦叔向《夏夜宿表兄话旧》） （3） 地理山水 主要词语有：地、山、水、河、江、湖、塘、池、州、邑、城、乡、村、田、地、原、野、路、径、阡、陌等。例如 芳树笼[秦栈]，春流绕[蜀城]。（李白《送友人入蜀》） [岸]容待腊将舒柳，[山]意冲寒欲放梅。（杜甫《冬至》） 云霞出[海]曙，梅柳渡[江]春。（杜审言《和晋陵陆丞早春游望》） 远芳侵古[道]，晴翠接荒[城]。（白居易《草》） [山]出尽如鸣凤[岭]，[池]成不让饮龙[川]。（沉佺期《侍宴》） 蓝[水]远从千[涧]落，玉[山]高倂两[峰]寒。（杜甫《九日蓝田会饮》） （4） 花卉竹木 主要词语有：松、竹、梅、菊、桃、杏、梨、李、兰、桂、莲、蕉、杨、柳、花、枝、根、蒂等。例如 [梨花]院落溶溶月，[柳絮]池塘淡淡风。（晏殊《寓意》） 花板润沾红[杏]雨，彩绳斜挂绿[杨]烟。（（僧）惠洪《秋千》） [一枝]缟色分明好，[百卉]含羞不敢芳。（刘克庄《酴醿》） 若使[海棠]根可移，扬州[芍药]应羞死。（陆游《海棠歌》） [芍药]与君为近侍，[芙蓉]何处避芳尘？（（唐）罗隐《牡丹》） （5） 鸟兽鱼虫 主要词语有：龙、虎、凤、鸾、麒麟、犀、象、马、牛、龟、鲸、鱼、鲤、鹤、鸿、雁、鹰、燕、莺、鹂、鹭、鸥、蝉、蛩等。例如 穿花[蛱蝶]深深见，点水[蜻蜓]款款飞。（杜甫《曲江对酒（二）》） 漠漠水田飞[白鹭]，阴阴夏木啭[黄鹂]。（王维《积雨辋川庄作》） [蝶衣]晒粉花枝舞，[蛛网]添丝屋角晴。（张耒《夏日》） 纸灰飞作白[蝴蝶]，泪血染成红[杜鹃]。（高翥《清明日对酒》） 自去自来梁上[燕]，相亲相近水中[鸥]。（杜甫《江村》） （6） 宫宅建筑 主要词语有：宫、殿、楼、阁、台、榭、亭、廊、房、宇、馆、舍、门、户、窗、牖、陵、墓、茔、冢等。如 孤嶂秦[碑]在，荒城鲁[殿]余。（杜甫《登兖州城楼》） 江上小[堂]巢翡翠，苑边高[冢]卧麒麟。（杜甫《曲江对酒（二）》） 妆[楼]翠幌教春住，舞[阁]金铺借日悬。（沉佺期《侍宴》） 千条弱柳垂[青琐]，百啭流莺绕[建章]。（贾至《早朝大明宫》） 其中，“青琐”代指宫门，“建章”乃宫殿。