重金属的历史

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某些人我喜欢，但大多数都是SB！他们除了胡扯淡什么都不干。——KAM LEE,MASSACRE
存在意识形态的年代消亡了，迄今为止，什么值得回忆的历史都没留下，除了人性所蕴涵的某种信仰之外：这种信仰通过文明、劳动和个人的成功得到了升华。我们赖以生存的工业时代和一种新的信仰--我们将通过不懈努力来挫败低劣的共产主义，从而想方设法证明其优越性--会在美国/北大西洋公约组织的势力影响下统治这个国家。新的一代人什么都不相信，除了社会准则所残留的一种机制：使人们获得所谓的个人成功或是过上舒适的生活--通过赚取足够的金钱来尽情享受以避免生活的压力。因而我们的意识形态变得更加实用、简便，在渴望自由的呼声中，奄奄一息的冷战陷入极其尴尬的局面当中，象征主义年代已成为明日黄花。
当麻木茫然的一代生长在80年代、可塑的消费年代、科技困惑年代、高压社会年代，善/资本主义/民主主义与恶/共产主义/极权主义的斗争达到了白日化。恼人的电视新闻继续在播放，当这个正在慢慢腐烂的世界中的对抗愈演愈烈时，这种烦扰不可避免的变得更糟。两种意识形态--资本主义和共产主义--持续、心照不宣的核竞争，加上由药物泛滥和社会动荡产生的不安心理使许多家庭极度恐慌甚至发疯。麦卡锡主义--美国共和党参议员约瑟夫·麦卡锡于1951-1954年间发动的反共以及迫害民主进步力量的法西斯行径--成为了剥夺公民权的洪水猛兽，干预个人隐私的丑行日益滋生。
随着对中美洲、东欧、中东表面是友好、善意，实质是野蛮、残暴的外交政策被揭露后，美国人民开始对他们自己的政府产生怀疑，许多欧洲国家和其他新势力国家--U.N.LITTLE--也产生了类似情况，这就产生了更加有影响力的舆论，使大多数选举人更倾向于以最冷静、客观的心理来看待日益复杂的各项政策和决议。甚至连保守派也成为了自由和道德主义者，并且捍卫着与之息息相关的商业利益--这是自由派容易忽视的地方，自由党看起来苍白无力，缺乏共和党强有力的宏观经济调控能力。当乔治·赫伯特·沃克·布什代替罗纳德·威尔逊·里根成为更合时宜的极端保守派总统，他开始大刀阔斧的为国家利益服务，世界退缩了，并且回到了过去以警惕、恐惧的心理屈从于美国的年代。
终于，冷战在短暂的回光返照后，虎头蛇尾般的开始土崩瓦解，导致了世界格局的根本变化和大幅转移，世界很快就将不存在敌对和两极化。政府存在不同意识形态的的年代结束了，来自所有党派的政客都开始承认只有依靠经济和国家实力才能生存。保护消费者权益的时代自然而然的不可撼动：尽管个人会有怨言，但绝大多人还是会继续购买并寻求更舒适的第一世界生活习惯。社会机制占据了各个领域，从健康保健到日常生活到教育培训。新的一代带着挫折感进入了90年代，他们不得不倒退回20年前去找寻消逝的灵感。 现代主义：机能心理学，率直论，构造主义，目的论。
金属乐中的现代主义由构造主义及其内在的矛盾、抽象思维和准官能主义的兴起而产生。速度金属的节奏构架打破了传统的虚无主义模式，死亡金属所具有的丰富多彩的形式在一定程度借鉴于硬核（死亡金属本质上是JUDAS PRIEST/ANGEL WITCH式的NWOBHM风格融合了粗糙、暴戾的硬核朋克）。原始死亡金属将硬核的惊骇、恐怖和老式金属的抽象虚无主义两者所表现出的紧张不安，融合成为一种极端深恶痛绝的风格，死亡金属在十年里作为一种武器，扰乱了令中产阶级感觉舒适的现代主义。金属乐第一次感到需要发展一种意识形态，并开始形成一种看似自相矛盾的意识形态。
SLAYER的强大使现代金属初具规模，不久许多乐队将这种风格--丰富的进行曲式的节奏，飞快、狂乱的弹奏，极具感染力、攻击性的旋律--进化成为一种新的、不同的流派，死亡金属。比SLAYER更原始、粗糙的气质刺激了1983-1985年的一些乐队如Sodom,Sepultura,Possessed,Death和Morbid Angel的诞生和兴旺，他们同样杂交了金属/硬核如宏伟的建筑物般的RIFF。金属乐队和文化找到了一个新的极端的表现手法--屏弃了令人厌恶的政治题材和隐藏在速度金属粗糙、野蛮的外壳下的仁慈意向。由于反道德意识很难凌驾于社会环境之上，他们不再轻易的附和这种浅薄的意识。
更古老的金属乐队在词曲创作中也注重同时采用主流-道德意识/地下-虚无主义二元论，追求这种友善的摇滚音乐风格迎合了听众的口味，使他们很大程度上获得了歌迷的青睐。DISCHARGE式的革新--丰富多变的RIFF,被应用到旋律美妙的歌曲中；SLAYER式的革新--由RIFF营造的恢弘结构，被熔进沉迷于死亡，道德，晦涩、神秘的预言的乐队中。启示论，已在速度金属乐队中成为一种恐怖的警告，在现代乐队中却成为了一种基本的假设。作为叛逆、革新的构造主义的一分子，金属乐极大的拓宽了音乐的范畴--跳跃的节奏，多彩的旋律--这就使音乐的构造就成为一种信息，而不再注重音乐是否与结构协调或是这种结构是否符合一定的准则；随着歌曲主题的发展,VERSION与VERSION之间,VERSION与CHORUS之间的音调被挥洒自如的使用和发挥，抛弃了循规蹈矩的摇滚模式。
死亡金属不是这一阶段的全部。Bathory (1984)和Hellhammer (1984)将他们自身源于VENOM的音乐理念同快速、狂乱、直白但绝对是独树一帜的创作风格融合在一起。加上迥异于普通音乐模式的叙事化编排，这些乐队创造了一种非凡的音乐氛围，你可以明显感受到情绪的激烈波动。这种畸形、扭曲的理念和原始、野蛮的噪音通常是不被理解的，但他们极大的刺激了还没步入主流、，仍在地下蛰伏的年轻一代乐手。他们随意、病态、混乱的嚎叫表面上是与构造主义背道而驰的，但仍需要一定程度的结构来表现叙事化的编排，从而创造了一种抽象的构造主义，在即兴和有机的表现手法间找到了一种平衡。
与主流音乐一样，死亡乐队有希望获得更高的销量，他们把表面的杂音去除，将硬核原始粗糙的嘶吼和民谣歌手那饱经沧桑和具有沙砾感的声音融合在一起，从沙哑的深喉发出的尖利嚎叫形成了这样的演唱风格--粗鲁、唐突、野蛮的兽吼，受到了绝大多数歌迷的欢迎。另外，死亡金属乐队的名字往往倾向于从拉丁文衍生而来的关于疾病、死刑的医学、手段术语。歌词使用古代的语言构造使听众陷入潜在的死亡、肢解、传染病、伤害和虚无主义的世界或个人的毁灭的恐惧之中。另一些歌词则迷失在对神秘或玄疑的起源的臆想和超自然的、白日梦般的花花世界中，但是死亡金属乐队的歌词总体上是涉及死亡和死亡对人类万能的主宰。 “当今的西方民主政治就是马克思主义的先兆，没有西方民主政治就没有马克思主义。”--阿道夫·希特勒
在整个80年代里，消费文化和准则同商场、职业、未来、退休计划和国外战争一起占据了人们的生活。由于新科技使现代生活更加便利，它已无所不在并使人们逐渐远离了机械时代。工作成为了一种必需，因为他意味着成功。人们比以往更加需要金钱来追求各种商品用以获得所谓的高级享受。保守派倡导的自由社会经济体制正缔造着一个日益强大的商品帝国，他唤醒了自1945．1972年间以来一直沉睡的某种机制，并使之释放着巨大的金钱资源。
跨国组织和工业自从1929年的自杀性行径结束后重新恢复活力，同处理其他国际事物的政治团体一样强有力。社会的官方意识形态已不复存在，这从很大程度上导致了各种各样的运动的蓬勃发展来反对这种真空状态。随后，各种反对学说有机且理性的组织在一起，紧密锣鼓的准备重新制定一项浩大的机制。所有的提议都渗透着激烈的、富有侵略性的主张，仿佛处于改朝换代的临界点，一切都剑拔弩张，一触即发。
金属乐没有盲目的卷进这场巨变，而是另辟蹊径，绕开了主战场通过隐喻性和艺术性的陈述来表达自己的观点，这使得政客们对此时的音乐和大多数乐队都惟畏莫深。意识形态的发展渐渐从社会价值观中分离出去，他容纳了死亡，否定了道德上的善与恶（粗麻布甚至都可以具有古怪的价值），在虚无的伪享乐主义中更注重对智慧，毁灭，病态的追求。由于意识形态的分离，加上地下文化的发展为金属乐创造了一个游离于主流且无法界定的空间，使很多金属乐迷对于主流与地下的界限摸棱两可。此时被称为18岁或18岁以上的大无畏和THE PMRC年代，这样的定义是即明智又具有颠覆性的。
早期死亡金属，代表乐队如Slayer,Possessed,Sepultura,Morbid Angel,Massacra,Death,Entombed和 Master,他们音乐的特点是没有一丝社会意识，仅表达独立自主，自我存在，自我表白的生活方式，以及通过赤裸、神秘的文化塑造一种新型的异于基督教的信仰来反对基督教义。尽管道德元素仍存在于上述音乐当中，正如摇滚乐对其所产生的重大影响一样，死亡金属的创作和意识形态中所反应出来的关于虚无主义的阐述，还是对地下极端金属乐野蛮、无情的音乐风格产生了极其深远的影响。他们创作的根本理念是，以强有力的主基调编排和不拘泥于音调的手法来表现主题，将自由飘逸的硬核风格跟具有温雅、浪漫气质的巴洛克音乐风格相结合，创造出混乱，黑暗，致命的直白但同时也很美妙效果。 Black Metal
黑色金属 以邪恶、异教崇拜以及撒旦思想为其主要诉求，通常在歌词含有反基督、反宗教的倾向即被归为黑金属，除了传统重金属固定乐器之外，经常会使用其他乐器如钢琴、小提琴，或歌剧的女高音，在歌曲中营造出一股诡异又吓人的恐怖气氛。“黑金属”以来自北欧的重金属团体最具代表性。
代表性乐队：Emperor,Mayhem,Enslaved,Dark Funeral,Burzum
Death
死亡金属乐风以“鞭击金属”或“碾核”为其背景演化而成。电吉他快速的反复，几无旋律的和弦，速击狂踩的双大鼓，主唱咬牙不清的低吟狂吼，歌词以死亡仇恨为主题，充满了尸体、内脏、肢解、分尸、奸尸、恋尸癖、食尸、虐待等变态字眼。“死亡金属”以来自佛罗里达州的重金属乐队最具代表性。
代表性乐队：Death,Carcass,Cannibal Corpse,Suffocation
Glam Metal,颠覆M（中国）
华丽金属通常指一个重金属乐队的舞台表演方式或外在形象以夸张的浓妆艳抹或俊俏的外型来吸引乐迷，这类的乐队大多是偶像团体。“华丽金属”的乐风不会太重，歌词也无太深入之含义，属于较流行的重金属音乐，是主流金属的分支。
代表性乐团：Kiss,Poison,Warrant,Twisted Sister,Motley Crue
Grindcore
碾核类似“朋克”但极具重量的音乐，主唱低鸣深沉的狂吼咆哮、电吉他超麻辣的音色再加上极快速的反复节拍及密集鼓点，构成一种几无旋律的重金属乐风，乐曲的长度都很短，从两分钟到三分钟不等。“碾核”为一种极为冷僻的重金属乐风，大多数“死亡金属”乐队都采用此一乐风。
代表性乐队：Napalm Death
Industrial Metal
工业金属采用大量冰冷的电脑采样音效，穿插以机械或金属器具的撞击声代替传统打击乐器，加上电子式的节拍，是很象科技舞曲的重金属乐，但仍保留重金属的大量失真效果。代表性乐队：
Fear Factory,Ministry,Nine Inch Nails,rammstein（德国战车）
Neo-Classical
新古典金属受古典音乐极深，在重金属乐中加入大量古典音乐元素。
代表性乐队：Angra
Pop Metal
流行金属风格在重金属摇滚中加入流行音乐之元素，可说是重金属摇滚和流行音乐妥协结合的折中产品，是极易为主流市场之音乐消费者所接受的重金属摇滚乐。
代表性乐队：Def Leppard,Mr Big,White Lion
Power Metal
强力金属风格拥有类似“速度金属”的速度和“鞭击金属”的重量压迫感，但旋律性不及“速度金属”，爆发力也不及“鞭击金属”。
代表性乐队：Pantera,Armored Saint,Wild Dogs
Progressive Metal
前卫金属风格有别于传统重金属，在歌曲中采用大量复杂华丽的编曲，或在歌词中传达出某些前进思想供听者一个想象思考的空间。
代表性乐队：Queensryche,Fate Warning,Dream Theater
Speed Metal
速度金属速度为其标榜的主要特色。经常会和“鞭击金属”产生混淆，通常“速度金属”的音乐较具旋律性，主唱歌词咬字较清楚，吉他间奏富旋律性且快速而流畅；而“鞭击金属”则较缺乏旋律性，完全一速度、重量、压迫感和破坏力并重。通常“鞭击金属”乐队和“速度金属”乐队的乐手们都拥有纯熟高超的乐器演奏技巧。
代表性乐队：Helloween,Gamma Ray,Riot,Rage
Thrash Metal
鞭击金属速度也极快，具有相当快速的反复节拍(riff)，电吉他粗麻的音色刷出剽悍的和弦，极具破坏力及压迫感的速踩双大鼓，主唱粗暴狂吼式的唱腔配合电吉他快速的节奏急速地唱出几无旋律的曲调。“鞭击金属”以来自旧金山湾区的重金属乐队最具代表性。
代表性乐队：Metallica,Megadeth,Slayer,Anthrax,Death Angel,Testament,Exodus,Destruction,Kreator,Coroner,Overkill SKID ROW～《SKID ROW》
AC/DC～《Highway to Hell》
Megadeth～《Countdown to Extinction》
Iron Maiden～《the number of the beast》
Cinderella～精选
Marilyn Manson～《Lest We Forget- The Best Of》
Dimmu Borgir～《Enthrone Darkness Triumphant》
Cannibal Corpse～《Butchered at Birth》
Immortal～《Sons of Northern Darkness》
Obituary～《Anthology》
Pantera～《Cowboys From Hell》（潘朵拉的首张专辑）
Metallica～《Ride the Lightning》
Guns n' roses~《sweet child o' mine》
Motorhead（速度金属）
Black sabbath（重金属祖先）
Ozzy（同上）
Slayer~ 《Reign In Blood》
Judas Priest - 《Painkiller》
Metallica - 《Metallica》（传说中的的Black Album)
颠覆M《蒙古精神》（国内新激流金属的领军人物）
In flames（哥德堡之声主力之一，旋律死亡金属奠基者之一）
Dark tranquility (哥德堡之声主力之一，旋律死亡金属奠基者之一）
Slipknot 《Slipknot-Surfacing》 （美国重金属新浪潮代表之一）

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