侗戏艺术特点

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侗戏的角色分类虽有生、旦之别，但角色分配并未固定，演员的选择主要依据剧中人物需求。小丑角色表演独特，动作滑稽，以说白为主，被称为“跳丑脚”。他们的表演以唱为主，唱腔结构为上下句，间有过门，唱完一句后，通过与另一演员的互走一字交换位置。三人以上的场景中，仅对唱的两人会进行互走，其他人则保持原地。侗戏中的丑角扮演的角色多为诙谐狡猾，负责活跃气氛，没有特定的主角戏，表演自由且夸张。

侗戏音乐源自侗族民歌，如琵琶歌、叙事歌等，后吸收汉族戏曲元素发展而来。分为“戏腔”和“歌腔”两大类，戏腔以平调为主，融合汉族戏曲和民间曲调；歌腔则源自民歌。侗族民歌丰富多样，融入戏腔，根据剧情需求，戏腔与歌腔可灵活结合。唱腔多用侗语，部分地方方言也用于演唱。

伴奏形式上，侗戏乐队包含管弦乐和打击乐，如二胡、牛腿琴、侗琵琶等。打击乐器主要用于开场和角色入场。传统伴奏简单，新式侗戏则添加了更多乐器。在曲调和唱词上，受贵州花灯、桂北彩调影响，注重音韵，有“平板”和“哀调”等主要曲调，韵律严谨且有特殊要求，如尾韵统一、压腰韵等。

在舞台表现上，侗戏舞台简洁，只有基本的桌椅和底幕，服装以侗族艳装为主。剧本结构分场不分幕，场景转换依赖演员上下场，戏目通常由主要人物名字命名。改编汉族故事时，会相应调整剧名。侗戏剧本以二人对唱为主，道白少，体现出琵琶歌的说唱艺术特点，剧本篇幅长，剧情复杂，需要多日才能完整演绎。

扩展资料

侗戏是我国民间戏曲中的戏种之一，是侗族人民在长期的劳动生活中创造并喜闻乐见的艺术形式，它具有独特的民族风格，多流行在贵州省的黎平、从江、榕江，湖南省的通道，广西壮族自治区的三江、龙胜等县的侗族村寨。侗戏是民族民间戏剧艺术瑰宝之一，它的发展源远流长，经历人民群众集体创作、集体传播、不断得到加工、改造，古朴而不单调，抒情而不低劣。民族民间特色鲜明，有深厚的群众基础，并且尚在发展之中，其内容丰富多彩，形式清新活泼，有浓郁的乡土气息。从学术上看，它是有发展前途的民族民间剧种之一。