为什么国产编剧老是拿俗套的“误会梗”来使用？

Answer 1

戏剧理论里提到一句，情节是推动剧情的密钥，而情节又分为外在矛盾冲突和内在情感变化，电影一般会选择后者，电视剧则更看重激烈的戏剧冲突。

但是，大部分国产编剧更擅长用俗套的“误会梗”来制造人物冲突，这无疑会让开了上帝视角的观众抓狂，以致于产生人设崩塌之感，比如正在热播的《琉璃》。

说实话，这部剧前36集的情节虽然也有一些套路化，如吃醋、误会等等，但整体处理行云流水，剧情是为人物性格服务的，可最新点播的9集则有为虐而虐之嫌，误会密集且俗套，观众还没有从上一个情绪里走出来，下一秒又出现另一个误会。

在《琉璃》的原著小说里，第二次簪花大会是全文最精彩的地方，离泽宫与少阳派、点睛谷、浮玉岛正面交锋，司凤不得不在众人面前现出妖身，两处设计直接把正与邪、爱与欺瞒的矛盾铺陈出来。

而剧版的编剧可能想要更强烈的戏剧冲突，于是加了一个杀母之仇的梗，两个误会变三个误会还不够；璇玑在青木镇与司凤相约，结果她的发簪意外丢了，正好昊辰偷了她的九天玄火，继而司凤被困，所有矛头指向璇玑；第四个误会还没结束，第五个误会又来了，比如璇玑被迫发誓被司凤听到，司凤误闯秘境，之后他又在明霞洞内强认魔煞星，接着少阳派长老离世，司凤再度背锅。

明明到这里，情节已经够满了，编剧却还要强加虐点，像正派围攻离泽宫，昊辰不讲道义伤害幼鸟，司凤、璇玑正面对决……。你就说，观众一下子看了这么多俗套的“误会梗”会不发飙吗？弹幕上有骂女主的，也有说男主，亦有群嘲褚磊、昊辰、小六子的，主要原因就在于情节太生硬了，误会太强行了，人物成了推动剧情的工具人。

怎么说呢？仙侠剧不同于都市剧，正邪矛盾冲突是不变的戏剧点，如何利用俗套的误会梗将其处理好尤为重要。在《仙剑一》里，李逍遥与灵儿也曾因误会分开，但此处的误会没有割裂感，剧情继续往下发展，误会只是剧情走向的一部分。

至于《琉璃》，编剧安排了太多的误会，每一个误会又不够高级，bug明显，细细品来不值得推敲，所以大家才会觉得人设崩了，前后不连贯，不谈男女主，就说褚磊怎么变得这般迂腐？昊辰更接近疯魔的状态……，编剧如此不顾人物性格，后续该怎么收场。

当然，除了《琉璃》的编剧外，其他国产编剧也爱用俗套的误会桥段，譬如《以家人之名》，前4集主打亲情线，后面男主爱女主，女配爱男主，女配又和女主是闺蜜，然后女配偷亲男主……，反正一个字“乱”。

说来，《《以家人之名》的编剧水阡墨可是非常喜欢“误会梗”的，年初播出的《下一站是幸福》便是她的大作，整部剧从30岁女性的爱情与婚姻出发，试图探索这一年龄段女性的焦虑与不安，结果观众没有看到价值观的碰撞，只看到一个接一个的误会。

《成化十四年》同样如此，原作小说里的唐瑜聪明贤惠，到了电视剧里，她打着“我都是为了你好”的名义制造矛盾，难怪观众会说她难道被“降智”了。

准确说，因为编剧只会用俗套的误会推动剧情，所以罔顾了人物性格；另外群像剧为什么越来越少，就是因为配角都成了推动男女主情感发展的工具人，也是整部剧的误会制造机，他们的性格趋于脸谱化，不讨喜且不出彩。

小甜剧《传闻中的陈芊芊》虽说反套路化明显，但是后面也有一些俗套桥段，比如陈芊芊不问韩烁擅自做决定，然后两人产生误会，除此之外，女二号陈楚楚宛若工具人，哪里需要矛盾就往哪里搬。

《鹤唳华亭》则将“误会”铺散而来，每一个情节与误会紧密联系在一起，大部分未落于俗套，编剧也没有为了美好而强行大结局，就是后续有为虐而虐的感觉。

而《冰糖炖雪梨》跟《鹤唳华亭》一样，也是高开低走，小说里男女主和和美美没有误会，剧版非要增加女主与男二的戏码，情节牵强，前面的青春纯爱全无，只剩下“乌龙与阴谋”。

其实，一个好的故事，最基本的就是情节，国产编剧最需要做的就是用情节推动故事发展，而非一连串的误会。

《琅琊榜》能成为经典，就是因为情节环环相扣，配角们有自己的思想，誉王毒辣之余有几分可怜，梁帝用帝王权术玩弄众人，末了他流下的那一滴老泪又让人动容，梅长苏与萧景琰的误会与争吵只是人物性格的添加剂，他们之间拥有从未消失过的信任。

老剧《武林外传》没有亮眼的服化道，也无大起大落的剧情，它能让观众一刷再刷是因为情节够精彩，误会从不是主线，纵然人生处处有误会，有时词不达意，有时言不由衷，但必须有自己的看法，如果被误会牵着鼻子走，那么人物的魅力何在。

最后说一句，不要怪这一届观众这般严厉，只能说大家对国产剧仍抱有很高的期待。

Answer 2

因为他们找不到更好的梗了，而且这个梗适用性广，很多情节都可以使用。

Answer 3

因为这个梗存在于我们生活的方方面面。比较真实的一种推动剧情发展的套路。

Answer 4

国产编剧想让剧情跌宕起伏，但是想不到好的剧本了，只能用误会来拼凑了哈哈哈