写小说怎样描写环境（地点）的转换而显得自然

Question

比如说地点A人物甲发生了一些事 ，表述完结后，人物甲去地点B 又发生了一些事

我的问题是 人物通过交通工具/步行/ 或者是某种方式去 我总会有一种想把去的方式描述的比较详细的感觉

但是写的这么详细好像有些不自然 当然也是因为我的表述能力不够

也可以直接描写地点 然后由事件带入人， 但是不能总用一种方式吧？

有没有朋友能多提供一些方法 感谢ing
大概的剧情是
小王同阿姨打过电话后 商量好一会要去她的家
然后跟阿姨商量一些事
我需要的是一些总结起来的方法 ‘转换环境过渡’的方法

Answer 1

一般来说，最最生硬毫无过渡的场景也可以用空行来表示，如果怕读者反应不过来的话，可以加一句表示时间或地点的词语。比如——

　　【……

　　颜御一如既往地露出温和笑容，雅娟却觉得她一点也不了解眼前的人。

　　五年后——（表时间）

　　……】

　　这里就碰到一个问题，我不知道是什么原因导致很多大人在JJ发文的时候，段与段之间都会出现空行，这个问题就导致大人们无法用空行来表示转换。那我要说，这个问题一定要解决，因为这种莫名其妙的空行会完全破坏文章的流畅性，我看过的高分数的文，没有哪一篇是有这种问题的，连带前面分割线的问题也是没有的。所以想真正写好文的大人，就算你要手动删除，也要把这个问题解决掉！

　　第二种方法是通过某一个角色的目光来转换场景。

　　这种写法貌似我没有尝试过，但我在看一篇关于如何写作的教学里有看到那位大人引用某名著的段落，那个段落就是两个场景的切换。

　　这个段落大致是：A和B在房间里谈话，谈得差不多了，B要走了，在门口的时候碰到了正要进门的C，然后C进入房间和A谈话。

　　这时候就出现了A和B谈话到A和C谈话的场景切换。那个段落大致是这这么写的：

　　（先是AB谈话的场景）

　　A：“……（谈话内容）”

　　B：“……（谈话内容），再见。”

　　B走出房门的时候看到一个男人（即C）迎面走来，这个男人如何如何（外貌描写）。当两人走得近了，这男人对着B友好地点点头，B回应了一个笑容，这个男人也笑了，这个笑容如何如何（外貌描写，赞美这个笑容多么亲切俊朗）。B被这个笑容吸引住了，就这么站在原地目送着男人进入房间。直到男人完全消失在房门外，B才回过神，慢慢离去了。

　　房内，吸引了B所有注意力的C回头看了看离去的B，对这A说：“……（谈话内容）”

　　A：“……（谈话内容）”

　　（整个AC谈话的场景展开）

　　这就是一个很自然的过渡。

　　第三种方法是两个场景间用同一句话衔接。比如——

　　【太子的功课很多都是皇帝自己亲自教导的，太子懂什么不懂什么皇帝自然清清楚楚，怎么也想不出来太子是如何发现药中有毒的。

　　皇帝凝眉想了一会儿突然笑起来：“呵呵，有意思，这个游戏越来越有趣了。不过他究竟是如何发现的呢？”

　　“我是通过杯盖上的水痕发现的。”

　　太子一边写着字一边回答了下属们的疑问。】

　　前面是皇帝和皇帝属下在清凉殿里对话的场景，通过一个问和一个答转换到了太子和太子属下在东宫对话的场景。这个做法限定性比较浅，但简单易用。

　　第四种方法是用几句话或一段话来过渡。比如——

　　【（前面是玄沐羽在教玄澈下棋）

　　小玄澈立刻睁开眼怒视着玄沐羽，不过玄沐羽显然无视了这个眼神，又拉起小玄澈的手指咬个不停。

　　可怜的小玄澈，豆腐就是这样被吃掉的。

　　但小玄澈还来不及愤怒，就发现被亲亲脸、咬咬指头不过是小事，若是不小心碰到什么沐浴、更衣，那才是清白全无。以至于小玄澈一反孩子发育的规律，早早朝着生活自理的光明大道跑去，以期摆脱某个脑子似乎有些不正常的男人。

　　就在小玄澈与玄沐羽捍卫自己“清白”的战争中，抓周的时候到了。

　　（下面讲抓周）】

　　丛“可怜小玄澈”到最后一句都是为了过渡而写。如果我直接写——

　　【小玄澈立刻睁开眼怒视着玄沐羽，不过玄沐羽显然无视了这个眼神，又拉起小玄澈的手指咬个不停。

　　几个月后，抓周的时候到了。】

　　这样就很突兀，结合我的前文，整个文章就是不时断裂跳跃的，就算这个部分总体上是略写，也不能这样马虎了事。

　　第五种就是用一个词进行承接。这种和第四种类似，但又略有不同。比如——

　　【玄沐羽将书放到一边桌子上，为玄澈掐好被子才悄悄走了，心想如果明天玄澈请假他一定准。

　　不过玄澈第二天并没有请假，一瘸一拐地去上课。】

　　关键词就是“明天”，场景从这天晚上跳到了第二天早上。如果我不写玄沐羽的心理活动，就会变成——

　　【玄沐羽将书放到一边桌子上，为玄澈掐好被子才悄悄走了。

　　第二天，玄澈一瘸一拐地去上课。】

　　这就比较无聊，而且我后面有一处就是用这种跳跃法，如果连续使用两次，就会照成词汇重复，让文章显得平板，另外前一种也比后一种更好地体现了玄澈好强的性格，想想大人都纵容他了，他却没有纵容自己，可想而知这是对自己很严格的人。

　　第六种是用类似旁白的口气写一段话，将两个场景隔开，造成转换。比如——

　　【玄澈说的话没有太多轮次，却让玄沐羽听了明白。

　　玄澈不是不懂，而是太懂，懂得让他无法超脱。

　　玄浩若真是战死，玄澈会哭，会痛，会悲，却不会如此压抑得乱了心智。玄浩求死，苏行之明白，所以才会不顾一切地拦下消息。

　　玄澈真的在笑，却是无比自责：“我真是傻瓜，自诩聪明，自以为坚强，却逃避了一次又一次……我应该要想到，我却忘记了，不，不是我忘记了，而是我根本不愿意去想……”

　　“不要说了，澈，和你没有关系……”

　　玄沐羽用力抱住玄澈，不想再让他说下去。

　　玄澈居然点头，在玄沐羽看不见的地方绽开微笑，凄美绝伦：“是，和我没有关系，这是浩选择的路，他要我一辈子都记住他，我记住了，永远不会忘，不能忘……”

　　玄武门外惟有寂静，只有梦里那宽敞的大道上还有一道乌亮的身影冲破沙尘，阳光也被他的光芒逼退三尺，跨下的黑马嘶鸣着人立而起，那俊美少年背挺得笔直，灿烂的星眸混合着无尽的墨黑藏在深邃的眼眶中，静静地注视着他的爱，随后展开一个漂亮的笑容，说：

　　“四哥，我回来了！”

　　只有在梦里，一声四哥，一生眷恋。

　　玄浩葬在皇室园陵里，玄澈去看他，一壶酒，一柱香。

　　苏行之代替玄浩奏对军情，临走了，他在几位将军都出去后，回眸来看玄澈，似乎想确定什么，却只看到一尊被悲伤笼罩却平静淡漠的玉人。

　　苏行之突兀地说：“陛下节哀就好，也算了了主子的一个心愿。”

　　玄澈点头，他明白。

　　两日后，苏行之在家中自刎。

　　今世我来迟了，来世我再陪你。

　　莫要说人死灯灭，皇宫中的巍明宫永远空着，那是个记忆的黑洞，远远的，看着，恋着，却也如此。世间没了谁不也都这么转着，朝廷还是这么转，皇宫也是这么转着，大位上的人还在，哀痛之后依然绕着他转，即便是不在了，又有另一个点让这一切转起来。

　　玄澈是在玄恪面前昏倒的，那血似花洒般地染红了一片青砖，玄恪只来得及伸手，指尖触碰到一抹衣角，那人已经在另外一个人怀里了。玄恪愣愣地看着，小小的手就这么停在半空中，手中没有东西，除了空气便是虚空，风过时掌心的汗变得冷冷的，虽是明媚的七月天，居然让人忍不住打了个抖。

　　玄恪无言地跟在一群人后面，那群人围着他的父皇和皇爷爷，里面有早就等待着的太医，慌乱中回了宫，清凉殿里的药已经煎好。】

　　这个例子比较长。简单的说，最开始是玄沐羽和玄澈在说关于玄浩死亡的问题，这段对话酝酿的感情到了顶点，插入一段玄澈对于玄浩的回忆（作用也是渲染感情），然后是玄澈这种回忆中对玄浩之死得所作所为所听所见，最后接着一段过渡，将整个视角都切换到了玄恪身上。

　　这段文字一共转了三个场景，很多人看到这里都哭了，说明转换之间还是比较成功的。

　　我要说的旁白口气的段落就是“莫要说人死灯灭……又有另一个点让这一切转起来”这一段。这是最大的转换，前面总的来说都是玄澈的视角，这段之后是玄恪的视角。因为有一个缓冲，所以就比较自然。

Answer 2

以下是我自己写时的几种方法，希望能帮到你

空行+时间or地点

这是最简单粗暴的方法，如果完整度高的话，连时间或地点的表示都可以不加。这种方法需要看情况来定，用的好的话能使情节更加紧凑，你要表达的氛围可以进一步的展示。但在大多数情节中的效果不咋滴。还是要看笔力，完美主义者不建议尝试。

配角视角+配角感受

就拿你要写的情节举个例子:  咚咚咚，敲门声有节奏地响起（此处也可以替换成脚步声的描写等，看你喜好定），然后描写小王阿姨听到声音后的神态，动作等，最后是小王的阿姨打开门看到的东西。这是很老套的写法，小学生的作文里经常用到，网上随便搜索一下都有示例的。

你也可以采用相对复杂一点的多视角写法，与这个类似，难是稍微难点，但效果好很多

倒叙法

例子:

七夕的夜晚，月光格外清朗。

XX看着牢房四周严密的石墙，人生中第一次真正的感觉到什么叫做“不知所措”。

事情是怎么变成这样的呢？

明明一开始，一切都很正常：（此处描写七夕宴上的情景及发生事件)

同样，你可以这样写:

一连串的景物描写 （我不知道这样用是否会有抄袭的嫌疑，所以这一段景物描写尽量写长（从你的提出的问题来看，这一点你应该是很擅长的）如果你的构思中小王与阿姨商量中没有意见不合，是那种愉悦的场景的话，就写积极一点的景物，比如展翅翱翔的鸟，郁郁葱葱的树林等;反之，就写残阳，阴雨蒙蒙这种负面一点的场景）

简短的人物神态描写 （难过or愉悦）

旁白（随你这么写，引出下文就好）

写阿姨家的环境（不要太长，20-25字左右）

谈话内容

旁白法

这个按你写的情节来定，旁白独立成段。

5.  实际上有一个偷懒的方法 ，但不知道适不适合，因为你的整篇小说的格式可能要改一下，就是将你的一章章章节分成几个部分( 许多传统小说都有的，不知道我有没有表达清楚) ，你要换地点时就另外起一个部分（比如你写一章中的第一个部分时就标个“一”，换场景时就空一行，标个“二”）

事实上，写的时候跟着感觉走就行了，一些文段中讲究一下对韵，就不会显得太突兀了。反正就是大胆写，大不了写完了再改~

那个。。。。。。抱歉啊我是写古风的，萌新一枚，答得会有点偏，希望对你有帮助吧~

Answer 3

我不知道你是以第几人称来写的
如果是我会这么写：
挂了电话，到房间里拿了包和坐公车的零钱便出门了。王阿姨家离我家并不远，坐5路车经过4个站便到了。今天据说是二十时节气里的大暑，天气特别的闷热，太阳火辣辣的。公车上坐满了人，混杂着各种味道。虽然开着空调，可是还是掩不了那热味。原本平时觉得很短路程，此刻竟会觉得那么漫长。
到站时，我迫不及待的下了车。深吸一口气，虽然闷闷的，当时至少空气是不浑浊的……

我觉得转换环境，你可以写一些人物的心里活动以及环境，和周围环境里的人物。适当的描写和表述，是有用的。

Answer 4

尝试写了下
一、自然过渡--按照事情的发展顺着写，但是当加入心理活动协调和环境描写

如：小王将手机塞回兜里，看着挤满人的车站，心想：“我得快些赶去阿姨家。”于是放弃了坐公交车的决定，转而招了一辆出租车一路奔驰而去。

二：在交通工具上回顾刚才发生的事

如：坐在XX上，看着窗外的景物纷纷远去，小王又想起了刚才的电话。
“阿姨，我过会儿想去和您商量个事行么？”
“没问题，我在家里等着你啊”
。。。

暂时就想出了这两种方法，你可以试下。具体情况具体对待，只要文章通顺就好。

Answer 5

不知道你看过唐伯虎点秋香不？如果你看过，那你想想就能明白。如果没看过，我告诉你：艺术品（小说也一样）讲求详略得当。你把鸡毛蒜皮的事都写了。那不叫小说，是纪录。
就拿你的剧情说吧！既然商量好要去她家了，你可以写10分钟后去了她家。
如果商量的只是一般的事，可以几笔带过路上某处的风景。比喻：白发苍苍的老人在躺椅里安详的睡去，身边守候着他沧桑的咖啡杯。
如果商量比较重要的事情，主人公肯定会有心理变化，可以写心理变化。
你可以看看挪威的森林里面，渡边去看小林绿子那段。
写小说，你得多加油！