什么叫魔术：魔术是自然科学的一个分支，它是较多的借助物理，化学原理和机械装置来表演各种物体，动物或水火等迅速增减隐现变化的称为魔术。魔术就是以随机应变为核心的一种表演艺术，是制造奇迹与极限的艺术。是一门集知识性，科学性，趣味性于一体的艺术门类。它同时依据科学的原理，运用特制的道具，巧妙综合视觉传达，心理学，化学，数学，光学及形体表演等不同科学领域的高智慧表演艺术。抓住人们好奇求知心理的特点，制作出种种让人不可思议，变幻莫测的假象，使 人们难以识破其中奥秘，从而达到 以假乱真的艺术效果。魔术是视觉艺术，不受语言限制，不受观众性别，国籍，民族和文化水平高低的限制。因此，是观众喜闻乐见的艺术，也是世界成千上万颗心灵 沟通的桥梁。为此对魔术的传承有着十分重要的价值和极其深远的意义。
一 历史价值
魔术起源于原始文化时期，发端于人类超越自身的理想和人类征服自然的愿望。
人类初期对太阳，月亮，，火，雨等自然现象无法理解，只能解释为神话般的非人类力量。另一方面人类也盼望能采撷和寻觅到丰富的食品，希望庄稼丰收，畜牧兴旺，幻想就在脑海中自然的产生了，如盘古开天辟地，女娲补天，夸父逐日，乃至种瓜立了即结瓜，爬树可以登天，支解后可以复活等，这种幻想体现在古人祭天，祈年等游艺色彩较浓的习信活动中，魔术的雏形就由此产生，为此古代时称魔术为幻术。魔术作为表演至少有二千年的历史。随着科学的进步而不断发展，又不断随着人类文明的发展，现代技术手段的应用，魔术表演的内容也日趋丰富，而且更加精妙绝伦，魔术能在二千年的历史长河中长盛不衰，因为他能给人们以精神上满足，激发人们的想象力和提高思维能力。然而魔术的传承有着历史价值。魔术的历史价值还体现在魔术的发展是随着社会科学的进步而不断改革创新的，例如我们的丝绸技术的进步，使我国早在汉代就出现了大批彩扎的魔术节目。魏晋以后炼丹术的流行，产生出多种化学魔术的雏形，宋代古彩戏法的出现。与当时制瓷业的发达有关，而火药，磁石的普及又出现了魔术中的烟火戏，磁力魔术，而今计算机，高科技的发展又出现了大卫变飞机，穿长城，移女神和大批激光，机器人魔术，魔术承载着历史发展里程碑的作用。不同时期的科学技术的发展都给魔术本身带来多次革命，推进魔术的进步。
二 魔术的科学价值
魔术是一门综合艺术，与自然科学有着紧密的联系，这一点和其他表演艺术不同。
魔术能够提高想象力，活跃大脑思维。
魔术是科学的结晶，又是科学的先导，例如著名科学家瓦特，发明蒸气机是受到沸腾的开水顶撞壶盖的启发而发明的。可是瓦特对蒸气发生兴趣是源于观看了一个魔术节目，一个充满水蒸气的胶皮管在管头上端放一个皮球，皮球离管头相距尺许，却悬而不落，飘浮在空中，十分神奇，是魔术的神奇激发了瓦特的好奇心和求知欲，为以后成为大科学家垫定了基础。
每个魔术都包含着一定的科学道理，而有些节目的门子设计，就是根据科学原理来进行的，有的门子结构则利用了科学技术的成果所提供出来的便利条件，声学，化学，光学，力学，物理学，电工学，无线电技术，遥控技术，数学，几何学，机械学，以及心理学，计算机，逻辑学高科技等等都广泛地运用在魔术道具，变幻和表演当中。这些科学原理和技术不能机械不动地原封不动地搬到舞台上，必须经过巧妙的改造和伪装，使之适合魔术的变幻要求，而又不能让观众发现痕迹，这就需要表演者进行创造性的劳动和艺术性加工。魔术表演不是科学技术展览，魔术又不同于科学技术，高明的魔术师设计和表演节目，即使科学家看后也感到神奇奥妙，不知其所以然，这才是艺术。为此，魔术的传承对科学的发展与利用有着十分重要的价值和意义。
三 魔术的健脑强身作用
每个魔术节目表演结束后，都会给人们留下许多问题，强烈的好奇心让您猜测，思索，娱乐之后，培养了人们的观察力和思考力，激发了人们的求智欲，同时表演魔术锻练了人们发散性思维和收敛性思维。许多魔术的表演需要借助道具的完成。这些道具是在魔术师的想象中研制出来的。由于没有现成的，和魔术的保密性必需要自己动手来做，为此，魔术培养了人们的动手能力，木工，钳工，焊工，缝纫，铁匝，美工，玻璃工，在制作道具的劳动中使身体得到锻练。
魔术表演需要长时间的反复练习，手眼身法步，是一种全体的协调运动，强体，健体，国外就偿试着用魔术经身体障碍和智障的人群治病就收到良好的效果。
四 魔术的娱乐价值
魔术有它独特的艺术与娱乐价值，观看魔术表演，大多数人抱着戳穿西洋景的目的，他们全贯注的盯住演员的举手投足目不转睛的观察演员的一举一动。极力想找出演员哪怕一丝的疑点，思索其神秘所在，力图解开迷底，观众体会着表演的艺术情趣，等待赞叹魔术师的精巧构思，欣赏令人惊异的现象，玩味着表演者的精湛技艺，从而得到智慧与美感的升华。
在悠扬的乐曲中，在多影的灯光和神秘莫测的舞台环境衬托下，观众一边欣赏着表演者的风度优雅，变幻无穷的魔术表演，一边暗地里与魔术师进行既紧张又愉快的智力游戏，其中所得到的独特的艺术享受是其他表演无法比拟的，这也是魔术表演经久不衰的魅力所在。
五 魔术的教学价值
魔术作为世界文化艺术的一部分，除了其在艺术上具有极大价值外，本身也是一种寓教于乐，陶冶情操，启发智慧，其乐无穷的教育手段，无论是作为表演者还是观众，都能在通过这一来二去的游戏中，逐渐煅练自己对事物的观察，分析，理解能力，养成热爱，遇事敏感，勤于思考，善于判断，举一反三的习惯，从而使身心都受到良好的熏陶，如果在糼儿园和小学教育中利用魔术的艺术形式，进行针对性的教学，将有利于激发孩子的学习兴趣和加深对知识的记忆。如果将魔术发展成为科普教育的辅助教学手段，定能收到良好的效果。
例如，空杯变水，皮球悬空等只是物理范畴的魔术，美女蛇，人体缩小等是光学原理设计出的魔术，扑克魔术中有很多是利用数学而设计出来的，魔术要做到滴水不漏，必须`预先设计出一定的表演程序，依据程序引导观众，于是逻辑学显示了不小的作用，魔术表演中闪光，烟雾，清水变色，吐火等都是化学，化学在其中运用的杰作。
动力学，机械学在魔术中是不可缺少的，如崩牌，魔杖翻跟头，悬人。飘浮魔术等。
魔术表演必须掌握观众的心理状况，通过表演程序，一步步地引导观众坠入迷宫，特别是有些近距离观众参与的魔术节目更离不开心理学。
近代由于科学技术的发展，又出现了许多利用高科技制造的魔术。例大卫的逃离术，变女神等。
为此，孩子们可以在娱乐玩耍中得到科学的启迪，掌握一些相关的科学道理，对以后的人生发展将起可致关重要的作用，例著名科学家瓦特的故事，前面讲到不再赘列。
六 魔术传承的社交价值
魔术没有语言限制，不受年龄，国籍，民族，文化水平高低的限制，是一种民众的艺术，是百姓生活的一种升华，魔术的表演内容现象都是人们身边使用和自然界存在的东西，例花鸟虫鱼，杯盘绳刀等。无人不见，无人不晓。只是通过魔术手法制造出以最小的空间变出尽可能多的物品或利用走光烟雾的遮盖，令奇迹的发生于倾刻之间，或用声东击西，灵巧的手法制造出扑塑迷离的感观效应，魔术表演贴近百姓，贴近生活，而且能为群众所掌握。为此魔术是磁铁，通过魔术表演可以拉近人与人之间的距离。使生人变成熟人。使熟人变成朋友，魔术有吸引力将不同人拉到身边。魔术是敲门砖，当你在陌生拜访中，可以以魔术这个人们熟悉的话题进行沟通的开端，展开您的话题。魔术是社交手段，通过魔术表演还能锻炼您的勇气和自信心。在社会交往中能够让人们尽快的记住您，和您所要宣传的事件。在社会竞争与社交活动处于领先地位。为此社会价值十分深远。
一 历史价值
魔术起源于原始文化时期，发端于人类超越自身的理想和人类征服自然的愿望。
人类初期对太阳，月亮，，火，雨等自然现象无法理解，只能解释为神话般的非人类力量。另一方面人类也盼望能采撷和寻觅到丰富的食品，希望庄稼丰收，畜牧兴旺，幻想就在脑海中自然的产生了，如盘古开天辟地，女娲补天，夸父逐日，乃至种瓜立了即结瓜，爬树可以登天，支解后可以复活等，这种幻想体现在古人祭天，祈年等游艺色彩较浓的习信活动中，魔术的雏形就由此产生，为此古代时称魔术为幻术。魔术作为表演至少有二千年的历史。随着科学的进步而不断发展，又不断随着人类文明的发展，现代技术手段的应用，魔术表演的内容也日趋丰富，而且更加精妙绝伦，魔术能在二千年的历史长河中长盛不衰，因为他能给人们以精神上满足，激发人们的想象力和提高思维能力。然而魔术的传承有着历史价值。魔术的历史价值还体现在魔术的发展是随着社会科学的进步而不断改革创新的，例如我们的丝绸技术的进步，使我国早在汉代就出现了大批彩扎的魔术节目。魏晋以后炼丹术的流行，产生出多种化学魔术的雏形，宋代古彩戏法的出现。与当时制瓷业的发达有关，而火药，磁石的普及又出现了魔术中的烟火戏，磁力魔术，而今计算机，高科技的发展又出现了大卫变飞机，穿长城，移女神和大批激光，机器人魔术，魔术承载着历史发展里程碑的作用。不同时期的科学技术的发展都给魔术本身带来多次革命，推进魔术的进步。
二 魔术的科学价值
魔术是一门综合艺术，与自然科学有着紧密的联系，这一点和其他表演艺术不同。
魔术能够提高想象力，活跃大脑思维。
魔术是科学的结晶，又是科学的先导，例如著名科学家瓦特，发明蒸气机是受到沸腾的开水顶撞壶盖的启发而发明的。可是瓦特对蒸气发生兴趣是源于观看了一个魔术节目，一个充满水蒸气的胶皮管在管头上端放一个皮球，皮球离管头相距尺许，却悬而不落，飘浮在空中，十分神奇，是魔术的神奇激发了瓦特的好奇心和求知欲，为以后成为大科学家垫定了基础。
每个魔术都包含着一定的科学道理，而有些节目的门子设计，就是根据科学原理来进行的，有的门子结构则利用了科学技术的成果所提供出来的便利条件，声学，化学，光学，力学，物理学，电工学，无线电技术，遥控技术，数学，几何学，机械学，以及心理学，计算机，逻辑学高科技等等都广泛地运用在魔术道具，变幻和表演当中。这些科学原理和技术不能机械不动地原封不动地搬到舞台上，必须经过巧妙的改造和伪装，使之适合魔术的变幻要求，而又不能让观众发现痕迹，这就需要表演者进行创造性的劳动和艺术性加工。魔术表演不是科学技术展览，魔术又不同于科学技术，高明的魔术师设计和表演节目，即使科学家看后也感到神奇奥妙，不知其所以然，这才是艺术。为此，魔术的传承对科学的发展与利用有着十分重要的价值和意义。
三 魔术的健脑强身作用
每个魔术节目表演结束后，都会给人们留下许多问题，强烈的好奇心让您猜测，思索，娱乐之后，培养了人们的观察力和思考力，激发了人们的求智欲，同时表演魔术锻练了人们发散性思维和收敛性思维。许多魔术的表演需要借助道具的完成。这些道具是在魔术师的想象中研制出来的。由于没有现成的，和魔术的保密性必需要自己动手来做，为此，魔术培养了人们的动手能力，木工，钳工，焊工，缝纫，铁匝，美工，玻璃工，在制作道具的劳动中使身体得到锻练。
魔术表演需要长时间的反复练习，手眼身法步，是一种全体的协调运动，强体，健体，国外就偿试着用魔术经身体障碍和智障的人群治病就收到良好的效果。
四 魔术的娱乐价值
魔术有它独特的艺术与娱乐价值，观看魔术表演，大多数人抱着戳穿西洋景的目的，他们全贯注的盯住演员的举手投足目不转睛的观察演员的一举一动。极力想找出演员哪怕一丝的疑点，思索其神秘所在，力图解开迷底，观众体会着表演的艺术情趣，等待赞叹魔术师的精巧构思，欣赏令人惊异的现象，玩味着表演者的精湛技艺，从而得到智慧与美感的升华。
在悠扬的乐曲中，在多影的灯光和神秘莫测的舞台环境衬托下，观众一边欣赏着表演者的风度优雅，变幻无穷的魔术表演，一边暗地里与魔术师进行既紧张又愉快的智力游戏，其中所得到的独特的艺术享受是其他表演无法比拟的，这也是魔术表演经久不衰的魅力所在。
五 魔术的教学价值
魔术作为世界文化艺术的一部分，除了其在艺术上具有极大价值外，本身也是一种寓教于乐，陶冶情操，启发智慧，其乐无穷的教育手段，无论是作为表演者还是观众，都能在通过这一来二去的游戏中，逐渐煅练自己对事物的观察，分析，理解能力，养成热爱，遇事敏感，勤于思考，善于判断，举一反三的习惯，从而使身心都受到良好的熏陶，如果在糼儿园和小学教育中利用魔术的艺术形式，进行针对性的教学，将有利于激发孩子的学习兴趣和加深对知识的记忆。如果将魔术发展成为科普教育的辅助教学手段，定能收到良好的效果。
例如，空杯变水，皮球悬空等只是物理范畴的魔术，美女蛇，人体缩小等是光学原理设计出的魔术，扑克魔术中有很多是利用数学而设计出来的，魔术要做到滴水不漏，必须`预先设计出一定的表演程序，依据程序引导观众，于是逻辑学显示了不小的作用，魔术表演中闪光，烟雾，清水变色，吐火等都是化学，化学在其中运用的杰作。
动力学，机械学在魔术中是不可缺少的，如崩牌，魔杖翻跟头，悬人。飘浮魔术等。
魔术表演必须掌握观众的心理状况，通过表演程序，一步步地引导观众坠入迷宫，特别是有些近距离观众参与的魔术节目更离不开心理学。
近代由于科学技术的发展，又出现了许多利用高科技制造的魔术。例大卫的逃离术，变女神等。
为此，孩子们可以在娱乐玩耍中得到科学的启迪，掌握一些相关的科学道理，对以后的人生发展将起可致关重要的作用，例著名科学家瓦特的故事，前面讲到不再赘列。
六 魔术传承的社交价值
魔术没有语言限制，不受年龄，国籍，民族，文化水平高低的限制，是一种民众的艺术，是百姓生活的一种升华，魔术的表演内容现象都是人们身边使用和自然界存在的东西，例花鸟虫鱼，杯盘绳刀等。无人不见，无人不晓。只是通过魔术手法制造出以最小的空间变出尽可能多的物品或利用走光烟雾的遮盖，令奇迹的发生于倾刻之间，或用声东击西，灵巧的手法制造出扑塑迷离的感观效应，魔术表演贴近百姓，贴近生活，而且能为群众所掌握。为此魔术是磁铁，通过魔术表演可以拉近人与人之间的距离。使生人变成熟人。使熟人变成朋友，魔术有吸引力将不同人拉到身边。魔术是敲门砖，当你在陌生拜访中，可以以魔术这个人们熟悉的话题进行沟通的开端，展开您的话题。魔术是社交手段，通过魔术表演还能锻炼您的勇气和自信心。在社会交往中能够让人们尽快的记住您，和您所要宣传的事件。在社会竞争与社交活动处于领先地位。为此社会价值十分深远。
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第1个回答 2009-02-14
如果要问国内魔术界的同道：“您最崇拜的魔术师是谁？”我想绝大多数的回答是“大卫·科波菲尔！”
的确，大卫·科波菲尔是当代国际公认的魔术艺术成就最大的世界顶级魔术大师。他的功绩可概括为以下几个方面：
第一，近二十多年来，他创新了一系列新颖奇特的大型和超大型魔术节目，如举世皆知的《消失机场的飞机》、《遁走自由女神》、《穿越长城》等等；近台魔术表演，同行识不破门子的也比比皆是，但表演大型的舞台魔术也能让多数的内行吃惊，甚至对其门子百思不解的恐怕当今也只有大卫一人。他的《遁飞机》、《空手飞雪花》、《超越时空》中的“飞遁双人”至今仍是我国广大魔术师的欲解之迷。魔术的灵魂就是它的秘密，演出结果必须让观众迷惑不解，否则就不叫魔术。近年来有人认为现代魔术的成就主要取决与是否更多地利用了高科技技术，并企图再往这个方面花精力去开创新路，对此，本人难于苟同。剖析大卫的全部经典节目，除了《木屋幽灵》中的不明飞行物之外他还利用了大量的科技常识和特殊材料。我们必须承认大卫是一位最善于利用科学原理设计魔术秘密的高手，这也就是他之所以能行高于众的重中之重。
举例以明之，其一，大卫的魔术道具藏匿夹层特别的薄，有的连内行也难于理解；与此同时，他的道具平台或桌面却又超乎寻常的宽
大，这是为什么呢？宽则显得薄，除利用了视觉比例差别之外，还有
一个非常重要的科学道理，那就是人们看外在物体的视线从眼球出发
是呈放射状而非平行的。因此，必然在被视物体的后面留下大于物体真实面积的盲区。又由于人是同时用两只眼睛看物体，这样两眼视野就能重叠和互补，从而大大地减少了单眼视物所形成的盲区。而这种互补作用垂直位明显大于水平位，这便是大卫的魔术道具平台为什么宽而薄的科学原理。
其二，大卫在魔术中广泛地运用了影象技术，如他的《穿越大风扇》、《穿长城》等等，曾一度让不少国内同行企图从各种现代光学技术上去破解他的奥秘。其实，他只是利用了光学原理，但是由于构思巧妙，才产生了令人费解的神秘现象。这再一次说明了，魔术的产生和不断创新，思维方法是第一性的，是最重要的。这就是我们经常强调的“魔术思维”。
第二，大卫表演魔术的艺术水平极高，令人折服。不少魔术师以为大卫演出节目的综合艺术效果，超过了他节目门子的设计水平。能取得如此成就，首先源于他的认识观念和指导思想。大卫认为随着科学发达、社会进步，“魔术不应该仅只是令人吃惊的杂耍玩意儿，它应该同音乐和歌舞一样，能使观众与演员相互交流感情，让台上台下共鸣……”所以有人评论大卫，拓展了魔术的内涵，修改了魔术的定义。能够让观众在欣赏魔术表演时，既感到神秘莫测，同时又获得极大的艺术享受，恐怕当前还没有任何一位魔术师能超过他。发展魔术，增加舞台魔术的舞美效果已引起了国内外同道的重视。但不能一味地加大伴舞人群和气势。外包装过份了，“魔术”就不见了。正如有的魔术师说过，多年来，我们在学习国外先进魔术节目上，只做到了“形似”，而没有达到“神似”。大卫早年有个节目是把七个舞台极常见的小型魔术有机地串在一起，表演一对小夫妻闹别扭，最终又和好如初的短剧，由于有内涵，加上表演到位，给观众留下了深刻的印象和无穷的回味。
第三，他成功地利用了先进的电视技术来展示魔术，使他的节目一下子变得神奇无比和优美绝伦。在二十世纪的四、五十年代，欧洲的舞台魔术情况也不景气。如何紧跟时代的步伐为魔术艺术寻找出路，闯出低谷，大卫和其他几位美国的魔术师为此作了不懈的努力，最终发展起了电视魔术。谈到这里要首先明确一个概念，就是电视魔术并不是随意运用电脑等科技方法来制作幻象当作魔术表演。它的基础仍然是舞台魔术，只是在拍摄角度，扩大视野范围，利用背景和灯光协
调上充分发挥了电视的先进性而已。否则播出的节目与魔术表演相距甚远，观众会索然寡味。正如后期电视连续剧《西游记》大量地利用了电脑技术来营造幻景，观众看后的评价反而不如原来的好是一个道理。而大卫的电视魔术表演留给观众的印象仍然就是十分精湛的幻术，这便是他的成功之处。
第四，应该特别赞扬的是大卫把魔术运用到了康复医疗之中。二十世纪后期，世界各国的康复医学发展迅猛，成为现代医学的四大支柱之一。因为人们对医学的要求不仅是要治疗疾病，消除痛苦，更要求不留后遗症，恢复正常人的各种生理功能，使之能继续为社会贡献一份自己的力量。
大卫能把人们认为是“骗人”的魔术变成救人的手段，运用到了医疗范畴当中，的确是一个了不起的创举。
纵观现代医疗过程中的各种康复器材和方法，主要都是增强全身和局部功能锻炼，促进血液循环，修复神经功能，基本上是属于“被动运动型”。而对于一些神经功能障碍的恢复期患者尤其需要在其自身高级神经中枢支配下作局部功能运动，强调手脑并用。所以，对这一类的康复期患者，教给他们一些手技小魔术，让大脑和手部的活动协调一致是一种极好的康复方法。加上魔术具有神奇的魅力，给人带来浓厚的兴趣，不象简单的“捻珠子”、“砌木块”那样枯燥乏味，更有利于患者坚持不懈地进行下去。
简介了大卫·科波菲尔的卓越艺术成就之后，我想，我们绝不仅只是跟在后面去模仿他的各个节目，最重要的是要深刻地领会他在艺术上的前瞻性意识和时代精神；学习他永不满足，精益求精的敬业风范；效仿他博采众长、集思广益、不断创新的科学思维方法。
的确，大卫·科波菲尔是当代国际公认的魔术艺术成就最大的世界顶级魔术大师。他的功绩可概括为以下几个方面：
第一，近二十多年来，他创新了一系列新颖奇特的大型和超大型魔术节目，如举世皆知的《消失机场的飞机》、《遁走自由女神》、《穿越长城》等等；近台魔术表演，同行识不破门子的也比比皆是，但表演大型的舞台魔术也能让多数的内行吃惊，甚至对其门子百思不解的恐怕当今也只有大卫一人。他的《遁飞机》、《空手飞雪花》、《超越时空》中的“飞遁双人”至今仍是我国广大魔术师的欲解之迷。魔术的灵魂就是它的秘密，演出结果必须让观众迷惑不解，否则就不叫魔术。近年来有人认为现代魔术的成就主要取决与是否更多地利用了高科技技术，并企图再往这个方面花精力去开创新路，对此，本人难于苟同。剖析大卫的全部经典节目，除了《木屋幽灵》中的不明飞行物之外他还利用了大量的科技常识和特殊材料。我们必须承认大卫是一位最善于利用科学原理设计魔术秘密的高手，这也就是他之所以能行高于众的重中之重。
举例以明之，其一，大卫的魔术道具藏匿夹层特别的薄，有的连内行也难于理解；与此同时，他的道具平台或桌面却又超乎寻常的宽
大，这是为什么呢？宽则显得薄，除利用了视觉比例差别之外，还有
一个非常重要的科学道理，那就是人们看外在物体的视线从眼球出发
是呈放射状而非平行的。因此，必然在被视物体的后面留下大于物体真实面积的盲区。又由于人是同时用两只眼睛看物体，这样两眼视野就能重叠和互补，从而大大地减少了单眼视物所形成的盲区。而这种互补作用垂直位明显大于水平位，这便是大卫的魔术道具平台为什么宽而薄的科学原理。
其二，大卫在魔术中广泛地运用了影象技术，如他的《穿越大风扇》、《穿长城》等等，曾一度让不少国内同行企图从各种现代光学技术上去破解他的奥秘。其实，他只是利用了光学原理，但是由于构思巧妙，才产生了令人费解的神秘现象。这再一次说明了，魔术的产生和不断创新，思维方法是第一性的，是最重要的。这就是我们经常强调的“魔术思维”。
第二，大卫表演魔术的艺术水平极高，令人折服。不少魔术师以为大卫演出节目的综合艺术效果，超过了他节目门子的设计水平。能取得如此成就，首先源于他的认识观念和指导思想。大卫认为随着科学发达、社会进步，“魔术不应该仅只是令人吃惊的杂耍玩意儿，它应该同音乐和歌舞一样，能使观众与演员相互交流感情，让台上台下共鸣……”所以有人评论大卫，拓展了魔术的内涵，修改了魔术的定义。能够让观众在欣赏魔术表演时，既感到神秘莫测，同时又获得极大的艺术享受，恐怕当前还没有任何一位魔术师能超过他。发展魔术，增加舞台魔术的舞美效果已引起了国内外同道的重视。但不能一味地加大伴舞人群和气势。外包装过份了，“魔术”就不见了。正如有的魔术师说过，多年来，我们在学习国外先进魔术节目上，只做到了“形似”，而没有达到“神似”。大卫早年有个节目是把七个舞台极常见的小型魔术有机地串在一起，表演一对小夫妻闹别扭，最终又和好如初的短剧，由于有内涵，加上表演到位，给观众留下了深刻的印象和无穷的回味。
第三，他成功地利用了先进的电视技术来展示魔术，使他的节目一下子变得神奇无比和优美绝伦。在二十世纪的四、五十年代，欧洲的舞台魔术情况也不景气。如何紧跟时代的步伐为魔术艺术寻找出路，闯出低谷，大卫和其他几位美国的魔术师为此作了不懈的努力，最终发展起了电视魔术。谈到这里要首先明确一个概念，就是电视魔术并不是随意运用电脑等科技方法来制作幻象当作魔术表演。它的基础仍然是舞台魔术，只是在拍摄角度，扩大视野范围，利用背景和灯光协
调上充分发挥了电视的先进性而已。否则播出的节目与魔术表演相距甚远，观众会索然寡味。正如后期电视连续剧《西游记》大量地利用了电脑技术来营造幻景，观众看后的评价反而不如原来的好是一个道理。而大卫的电视魔术表演留给观众的印象仍然就是十分精湛的幻术，这便是他的成功之处。
第四，应该特别赞扬的是大卫把魔术运用到了康复医疗之中。二十世纪后期，世界各国的康复医学发展迅猛，成为现代医学的四大支柱之一。因为人们对医学的要求不仅是要治疗疾病，消除痛苦，更要求不留后遗症，恢复正常人的各种生理功能，使之能继续为社会贡献一份自己的力量。
大卫能把人们认为是“骗人”的魔术变成救人的手段，运用到了医疗范畴当中，的确是一个了不起的创举。
纵观现代医疗过程中的各种康复器材和方法，主要都是增强全身和局部功能锻炼，促进血液循环，修复神经功能，基本上是属于“被动运动型”。而对于一些神经功能障碍的恢复期患者尤其需要在其自身高级神经中枢支配下作局部功能运动，强调手脑并用。所以，对这一类的康复期患者，教给他们一些手技小魔术，让大脑和手部的活动协调一致是一种极好的康复方法。加上魔术具有神奇的魅力，给人带来浓厚的兴趣，不象简单的“捻珠子”、“砌木块”那样枯燥乏味，更有利于患者坚持不懈地进行下去。
简介了大卫·科波菲尔的卓越艺术成就之后，我想，我们绝不仅只是跟在后面去模仿他的各个节目，最重要的是要深刻地领会他在艺术上的前瞻性意识和时代精神；学习他永不满足，精益求精的敬业风范；效仿他博采众长、集思广益、不断创新的科学思维方法。
第2个回答 2009-02-15
杂技的一种。用极敏捷、使人不易觉察的手法和特殊的装置将变化的真相掩盖住，而使观众感到奇幻莫测。旧称“幻术”或“戏法”。亦比喻神奇的手段。 柯岩 《红领巾日志》诗：“咦？她使劲地用手揉了揉眼。是谁用魔术把房间变了个样？”
就广义的来说：凡是呈现于视觉上不可思议的事，都可称之为魔术。而我们下工夫去学习，然后让人们去观看这种不可思议的现象，就是『表演魔术』。
然而大家看魔术却不了解魔术，尤其是中国看魔术的风气未像国外兴盛，更别去谈学魔术了。在这里希望能借由自己微薄的力量，慢慢的提升人们学习及观赏魔术的风气。
魔术一词是外来语，我国古称“幻术”，俗称“变戏法”。
魔术依靠和运用光、声、电等物理和化学的多种科学原理，用奇特的艺术构思，造成种种离奇巧妙的表演形象。魔术早在2000多年前就已出现在我国汉代的“百戏”中，至唐宋年间，魔术作为一种表演技艺尤为发达。
近百年来，随着中外艺人交流日益增多，国外魔术也大量地传入我国。那时，南方的魔术艺人侧重于吸取西欧的魔术表演手法，北方则更多地借鉴了亚洲的魔术技艺，因此，出现了我国魔术的南北两大流派。所谓南派，其表演讲究道具造型的宏伟壮丽，表演优美洒脱，一般不说话；北派多重于手上技巧，除表演细腻外，还注重“使口”(说功)，这成为北派魔术的一个重要特点。后来，随着南北派交流日益增多，相互取长补短，现在南北两派之分已不甚分明。
就广义的来说：凡是呈现于视觉上不可思议的事，都可称之为魔术。而我们下工夫去学习，然后让人们去观看这种不可思议的现象，就是『表演魔术』。
然而大家看魔术却不了解魔术，尤其是中国看魔术的风气未像国外兴盛，更别去谈学魔术了。在这里希望能借由自己微薄的力量，慢慢的提升人们学习及观赏魔术的风气。
魔术一词是外来语，我国古称“幻术”，俗称“变戏法”。
魔术依靠和运用光、声、电等物理和化学的多种科学原理，用奇特的艺术构思，造成种种离奇巧妙的表演形象。魔术早在2000多年前就已出现在我国汉代的“百戏”中，至唐宋年间，魔术作为一种表演技艺尤为发达。
近百年来，随着中外艺人交流日益增多，国外魔术也大量地传入我国。那时，南方的魔术艺人侧重于吸取西欧的魔术表演手法，北方则更多地借鉴了亚洲的魔术技艺，因此，出现了我国魔术的南北两大流派。所谓南派，其表演讲究道具造型的宏伟壮丽，表演优美洒脱，一般不说话；北派多重于手上技巧，除表演细腻外，还注重“使口”(说功)，这成为北派魔术的一个重要特点。后来，随着南北派交流日益增多，相互取长补短，现在南北两派之分已不甚分明。
第3个回答 2019-11-13
第4个回答 2020-09-27
浅谈什么是“魔术”，准备好了吗
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