古风写作时的平仄要求及韵脚规则有那些？

Question

古风写作时的平仄要求及韵脚规则？

Answer 1

古风写作时的韵脚规则是：平仄交错原则；禁止两种情况：孤平和三平。

韵脚规则是：把握住韵脚的尺度。

不提倡在一首词里面用两种以上的韵脚。如果一首词，在没有特殊的要求下，是不提倡有变韵的情况出现的。除非是顶尖的词人，能把各个韵脚运用自如而没有丝毫破绽和生硬。

诗的平仄基本讲究一三五不论，只论二四六，以七言诗为例，也就是说每句话的第一、三、五个字是平是仄都可以，而第二、四、六个字则必须遵守规则，第七个字是韵脚。

平时都说第一、三、五个字是平是仄都可以，但有两种情况不可，一个是整句中只有一个平声字，谓之孤平；一个是句末最后三个字都是平声，谓之三平。这两种情况是不可以的，需要通过调整第一、三、五个字的平仄来杜绝这种情况。

扩展资料：

作诗基本规则：

1、对仗（对偶）：律诗中

①‘起承转合’（首颔颈尾），承转(颔颈)两联对句(词性、结构相同、平仄相反），多对不限(富对仗)；

②单颈（转）联对为蜂腰体；

③首颈（起转）对为偷春格；

④同类、习惯、借对、重点、流水、宽松、数字错位、隔句、句中自对；单首、颔、尾（起、合）联对不可称律；绝句不求对仗。

2、对仗禁忌：

①合掌（两联对仗，句式结构一样）；

②出句与对句意同。

3、相对（上下句平仄相反）：1-2句、3-4句。（否则失对）

4、互粘（前后联平仄同）：2-3句、4-5句。（否则失粘）

5、五七变式：五言句前加两个平或两个仄，变成七言诗。

参考资料来源：百度百科-韵脚

参考资料来源：百度百科-平仄

Answer 2

一）韵脚
每个韵脚都有它的好处和缺点，分的细一点，每个韵脚都有自己适合的风格和音域。
1）ang 这个韵脚比较大众化，基本适合任何风格的歌词，押这个韵的字和词也很多，最适合菜鸟们使用。这个音朗朗上口，即可慷慨激昂，又可悲兮莫兮。同时适用于有高音的曲子，此韵脚发音时口型圆润。
2）an 和ang基本一样，适合任何风格的歌词，特别指出一点：这个韵脚很适合写中国风。因为宋词里押这个韵的很多，《花间集》里尤其多，此韵脚同适用于高音曲。
3）ei 比较适合写失恋类、爱情的歌词。适用于有中高音的曲子，如：（飞，归，悔……等）
4）ai 爱情类和失恋类的经典韵脚。适用于任何音域，但是此韵脚，同韵母的字较少。
5）o 同样比较适合写失恋类的歌词。拖长音的话，尽量避免选这个韵脚。
6）ou 也很适合中国风，李清照很喜欢用这个韵。如：（幽，愁，眸……等）
7）u 这个比较适合写稍微深邃一点的词，如：（出，忽，露……等）此韵脚并不是很适合高音域。
8）ao 这个韵脚比较适合写一些俏皮的歌，因为它的字库里有很多很萌的词，古风词亦可。
9）e 适合拖长音，尽量不要使用这个韵脚。
注：在唐诗式古风词中，一般绝句的第三句不用押韵脚，律诗的第三句和第七句不用加韵脚。

二）平仄
简单说，在普通话四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。

1.平仄交错原则
诗的平仄基本讲究一三五不论，只论二四六，以七言诗为例，也就是说每句话的第一、三、五个字是平是仄都可以，而第二、四、六个字则必须遵守规则，第七个字是韵脚。
2.韵脚的平仄
诗中没有仄声韵，也就是说，凡是押韵的都是平声字，凡是不押韵的必须是仄声字。
偶数句（第2、4、6、8句）必须押韵，第3、5、7句必须不押韵，首句可以押韵也可以不押韵，押韵就用平声，不押韵就用仄声，当然绝句没有5、6、7、8句，
3.禁止两种情况：孤平和三平
平时都说第一、三、五个字是平是仄都可以，但有两种情况不可，一个是整句中只有一个平声字，谓之孤平；一个是句末最后三个字都是平声，谓之三平。
这两种情况是不可以的，需要通过调整第一、三、五个字的平仄来杜绝这种情况。
另，也有说法句末三仄音也是不可以的，但不似三平那样严厉的不可以，但如果能够避免则最好避免
总之，满足了平仄这东西可以让所写的诗朗朗上口，读着舒服，但有些时候为了感情或者气势的畅顺，也并非必须拘泥教条，唐诗中就有很多出现三平三仄或其他不合规律的。

Answer 3

古风一般不论平仄，韵脚也没要求，不是格律诗，限制多

Answer 4

古体诗（古风）的特点：

A．平仄：古体诗基本上无格律，不讲平仄。唐以后，古体也有讲究平仄（如使用三平尾等），不过未成定式,可不必在意。

B．用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵，允许使用邻韵；古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。古体可用平声韵，也可用仄声韵；

C．句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。

D．对仗：古体诗不需要对仗。