唐诗里的韵律

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中国的诗歌发展到唐朝，形成了律诗和绝句。律诗和绝句每首诗句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定，称为“格律诗”。绝句亦称“截句”、“断句”，每首四句，以五言（每句五个字）、七言（每句七个字）为主，简称为五绝、七绝。律诗起源于南北朝，成熟于唐朝初年，每首八句，四韵或五韵，第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。中间两联必须对仗。分五言、七言两体，简称五律、七律。每首有十句以上的，则称为“排律”。

在近体诗中，单句称出句、双句称对句，相加称一联。在律诗中，第一到第八句，分别称为首联、颔联、颈联、尾联。在律诗中，颔联、颈联必须对仗。对仗首先要求句形一致，此外要求词性相对。根据对仗的严密与否又有“工对”和“宽对”的区别。出句的平仄和对句的平仄必须是相反的，叫“对”；下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的，叫“粘”。平仄是指字的声调，平指四声中的平声，仄指四声中的上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，称之为“调平仄”。古代的平声，大约相当于现代汉语的阴平声和阳平声；上声和去声，大约相当于现代汉语的上声和去声。普通话没有入声，古代的入声字分别归入阴平、阳平、上声、去声之中，如“六”归去声，“八”归阴平，“十”归阳平，“百”归上声。入声字的特点是：音长短促，有塞音韵尾。在部分方言中，还保留着入声，如广州话、长沙话、上海话。

唐诗的用韵，依据隋朝末年陆法言所著的《切韵》。到了唐朝改为“唐韵”，共有206韵，但唐朝规定有些韵可通用，所以实际只有112韵。到了宋朝，“唐韵”改为“广韵”，又有几个韵同用，实际只剩下108韵（作为宋代诗词押韵的标准）。到了元末，把同用的韵都合并起来，另外又合并了几个，于是只剩下106韵，即通常所说的“诗韵”。

唐朝的格律诗，有常见的格式。五言绝句常见的格式有四种，如王之涣的《登鹳雀楼》。五言律诗常见的格式有三种，如杜甫的《春望》。七言绝句常见的格式也有四种，如李白的《下江陵》。七言律诗常见的格式有四种，如白居易的《钱塘湖春行》。五言律诗和七言律诗的格式，可以视为绝句的叠加。

这些格式通过不同的平仄和押韵方式，创造出不同的韵律美，体现了唐朝诗歌的独特魅力。通过对仗和押韵，使得诗句更加工整、和谐，同时也增加了诗歌的表现力和感染力。