黄地珐琅彩碗是什么样的呢？

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故宫藏品中瓷器绝对是大户。“国家宝藏”第一季中故宫推出的宝贝就有那件由王凯演绎的、体现乾隆“农家乐”审美的、集十几种工艺于一体的瓷母。

故宫是有专门的陶瓷馆的，地址就在文华殿，瓷母也在那里展出。如今，陶瓷馆关闭，文华殿成了一些临时展览的展厅。陶瓷馆是一定会开馆的，就是不知道搬到哪里去了以及什么时候会重新开放。

雍正皇帝文采风流，诗书双绝，按他的喜好与品位设计的珐琅彩瓷器中诗、书、画、印四绝成为雍正年瓷器的一大亮点。 在纹样上，由于雍正皇帝倡导“内廷恭造式样”，并亲自提出“秀雅”“细致”的要求，指定唐岱、戴恒、贺金昆、汤振基及郎士宁等宫廷画家为画珐琅器制作样稿。无论是满饰人物、花鸟、山水纹样的器皿，还是装饰有诗、书、画、印四种组合的器皿，无不美轮美奂。

此碗撇口、弧壁、圈足内施白釉，外壁黄釉地上绘洞石兰花图，雍正时期的花鸟比康熙时的花鸟有过之而无不及，雍正的花鸟表现力丰富细腻，花鸟之间彰显灵动，且活灵活现，相得益彰。

画面对侧以墨彩题写：“云深琼岛开仙径，春暖芝兰花自香”，此诗出自明代诗人、大学者叶子奇之《塘上闻兰香》诗句。上落款“佳丽”篆印，下落“金成”“旭映”二篆印，共三枚均为胭脂红彩，诗句笔墨浓淡、笔画轻重，自然流畅，字体娟秀灵动，与器物的绘画相得益彰。足内施白釉，底书“雍正年制”四字双行楷体，双框蓝料款。

纵观整图，雍正时虽沿袭了康熙时在色地上绘画之特征，但一改康熙时之花卉为主的风格，增添了山石、兰草等图案，并有花鸟题材的作品出现，再配以诗文，印章等图案，彰显出文雅的审美趣味。此碗与现今故宫博物馆馆藏、台北国立故宫博物院官瓷是同类藏品。