拉二胡有噪音的改进方法如下:
1、持琴姿势不正确,使得弓毛不能正确地沿着与琴弦垂直的方向运动。请严格照着教材或视频纠正姿势;
2、姿势正确,但运弓不正确。弓子的走向应该是与琴弦垂直且与琴杆靠近,不论推拉弓弓毛走向都应一直保持同一直线,在松香上擦出的痕迹是一条直线,而不是一个对顶角,即行话说的【会拉的一条线,不会拉的一大片】;
出现杂音,那一般是跟运弓的力度有关。刚刚开始学的时候,老师会告诉你,运弓要平,用力要均匀,要使弓紧紧的贴着琴弦走,换弓的时候也要注意,避免突然用力,按弦时,指甲别碰到蛇皮。拉高音揉弦的时候,不要增加手指对琴弦的压力,也不要忘了此时拉弓那只手(万一左撇子,就不说右手了),别让弓同时触碰到里外琴弦。
3、以上两条都做到了,但用力过大,且与弓速不配合,慢弓大力度最容易出现噪音。正确的运弓是不给弓子加顶弦的力,即不加垂直于弓杆的力,而靠弓速改变音量。
扩展资料:
二胡拉时声音存有杂音原因有:
1、琴码两刻曹距离太近,导致里外弦距离太近。
2、弓毛太粗。弓毛拉紧后应偏扁状而非圆或椭圆状。
3、移动琴码下的海绵垫子,调整好厚度。
4、拉琴时正确持弓,注意弓毛不要轻触到未拉动的弦。拉里弦避免弓毛轻触到外弦。
5、扣千斤时要用线隔在里外弦之间,使里外弦在千斤处不接触在一起。
参考资料来源:百度百科-二胡
三点做好拉二胡将不会有噪音:
1.运弓
说到运弓,看似一个简单的动作,确是二胡练习中最最不能忽略的一个轻要环节,它是右手技术的基础。运弓技术的好坏将直接决定二胡音色的好坏,更是衡量一个演奏者对音乐行进历程的追求和掌控。常言说,“会拉一条线,不会拉一大片。”很多练习者面对枯燥的动作和单调的声音,草草拉几下就当做训练了,久而久之,二胡运弓问题也无法得到根本的改变。专业演奏者对运弓的要求就更低了,除增强自身艺术修养外,需做到未有声来先有情,强而不燥、弱而不虚、抑扬顿挫、收放自如。
二胡的弓子与大提琴的弓子不同,弓毛夹在两弦之间,灵活性大大降低。二胡有自己独特的运弓方法,所以需要下一番苦功才能获得。 弱奏时,必须减轻力度并放慢弓速;强奏时,应适当加轻对弓子的力度和加快弓子的速度。无论是运用那一弓法技巧,必须做到弓子在运行中平而直,掌握其中的运行角度,否则会直接影响到发音的质量。
2.左手按指正确
当我们在掌握了完美平衡的演奏姿势、自然、放松的持琴方法和正确的二胡持弓和运弓方法后,我们就能很容易地在空弦上演奏出有规律振动的、纯净、优美的乐音。但是一旦当我们的手指按到琴弦上去的时候,二胡上发出的声音将是另一回事。错误紧张的按弦将会使琴弦产生错误的振动。演奏二胡按弦时指尖触弦的状况对二胡的发音是至关重要的,指尖触弦动作的准确灵敏而富有弹性是保证二胡发音质量的不可缺少的条件。
3.左右手配合好节奏是音乐的骨骼,节奏的准确是音乐最基本的要求。这就要求我们将左右手的动作控制在预定的节奏点上。但是,我们在刚接触两手的配合时,往往最先出现的就是节奏问题。这就需要我们首先养成对节奏的敏感,自己做自己的医生,以便在第一时间及时发现问题。
自己如果没有敏感地发现自己的问题,可以请老师帮助。当然,在没有老师的情况下,也还是有很多办法帮你发现的。比如,把自己的练习用录音机录下来听听,你会发现平常很少发现的问题。甚至可以用一些专门的音乐软件来协助你分析你自己的练习
扩展资料:
演奏技巧
坐姿
1、身体中线左斜,使重心落到了人体的左侧。
2、后背立直,端坐于凳子三分之一处
持弓(持弓的错误方法)
1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。
2、弓子过于深入虎口底部,使弓子掐死在虎口中,不能灵活运动。
3、持弓时手指过于向下“耷拉”,使弓杆紧压琴筒磨擦,弓毛反而离开琴筒向上偏移。
4、演奏外弦时,中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来,到演奏内弦时再伸进去。
5、持弓时拇指的位置不正确。
6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间,使它里外都用不上劲。
7、握弓过紧,致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧,有人误认为这是“功夫”,而实际是持弓方法上的错误。
8、拉二胡时,弓不可向上翘起,这样会导致音色不好。
持琴
1、琴筒错误地放于左腿中间,而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。
2、琴杆过于左斜或右斜;过于前倾或内收。
3、第一把位时左手虎口离千斤过远。
4、左臂缺乏应有的支撑力,靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。
5、拇指下弯勾住琴杆。
6、持琴时左手掌心贴近琴杆,手指“躺”倒按弦。
7、手指关节过分弯曲,以手指的尖端(甚至用指甲)触弦。
8、手指关节反弯,尤其是中指、无名指和小指的第一关节。
9、手指(尤其是无名指和小指)不是从弦的正面(从弦向琴杆方向)按弦,而是从弦的外侧(从弦向身体方向)按弦,以致只按实了外弦,内弦却处于虚按状态,常常因此而出现狼音。
10、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方,不能放松。
11、当一个手指按在弦上时,其下面的手指蜷曲在掌心中。
12、持琴时大臂过分抬高,使左臂处于紧张而不自然的状态。
参考资料来源:百度百科 :二胡
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1.运弓
说到运弓,看似一个简单的动作,确是二胡练习中最最不能忽略的一个轻要环节,它是右手技术的基础。运弓技术的好坏将直接决定二胡音色的好坏,更是衡量一个演奏者对音乐行进历程的追求和掌控。常言说,“会拉一条线,不会拉一大片。”很多练习者面对枯燥的动作和单调的声音,草草拉几下就当做训练了,久而久之,二胡运弓问题也无法得到根本的改变。专业演奏者对运弓的要求就更低了,除增强自身艺术修养外,需做到未有声来先有情,强而不燥、弱而不虚、抑扬顿挫、收放自如。
二胡的弓子与大提琴的弓子不同,弓毛夹在两弦之间,灵活性大大降低。二胡有自己独特的运弓方法,所以需要下一番苦功才能获得。 弱奏时,必须减轻力度并放慢弓速;强奏时,应适当加轻对弓子的力度和加快弓子的速度。无论是运用那一弓法技巧,必须做到弓子在运行中平而直,掌握其中的运行角度,否则会直接影响到发音的质量。
2.左手按指正确
当我们在掌握了完美平衡的演奏姿势、自然、放松的持琴方法和正确的二胡持弓和运弓方法后,我们就能很容易地在空弦上演奏出有规律振动的、纯净、优美的乐音。但是一旦当我们的手指按到琴弦上去的时候,二胡上发出的声音将是另一回事。错误紧张的按弦将会使琴弦产生错误的振动。演奏二胡按弦时指尖触弦的状况对二胡的发音是至关重要的,指尖触弦动作的准确灵敏而富有弹性是保证二胡发音质量的不可缺少的条件。
3.左右手配合好
节奏是音乐的骨骼,节奏的准确是音乐最基本的要求。这就要求我们将左右手的动作控制在预定的节奏点上。但是,我们在刚接触两手的配合时,往往最先出现的就是节奏问题。这就需要我们首先养成对节奏的敏感,自己做自己的医生,以便在第一时间及时发现问题。
自己如果没有敏感地发现自己的问题,可以请老师帮助。当然,在没有老师的情况下,也还是有很多办法帮你发现的。比如,把自己的练习用录音机录下来听听,你会发现平常很少发现的问题。甚至可以用一些专门的音乐软件来协助你分析你自己的练习
拓展资料:
二胡始于唐朝,称“奚琴”,至今已有一千多年的历史。是一种中国传统拉弦乐器。二胡,即二弦胡琴,又名“南胡”、“嗡子”,二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器之一。
后来,由于地方戏唱腔风格需要,胡琴又逐渐分化,出现配合秦腔、豫剧需要的板胡,京剧、汉剧需要的京胡、京二胡,河南坠子需要的坠胡,广东粤剧需要的高胡,潮剧需要的椰胡,湖南花鼓用的大筒,蒙古说唱用的四胡,川剧用的盖板子,河南越调用的四弦,福建莆田戏用的枕头琴,侗戏用的牛腿琴,壮剧用的马骨琴,晋剧用的二股弦等等弓弦乐器。所以,二胡实际上是这众多的弓弦乐器中的一种,它的得名远远晚于胡琴。所以说“二胡”始于唐朝是不准确的,应该说“胡琴”始于唐朝。
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