为什么千古奇才苏东坡的书法名列宋四家之首？

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苏轼（1037?1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人，北宋时期的大文学家、书画家。苏轼少年成名，二十二岁即中进士（这在历史上少见）。

苏东坡堪称千古奇才，论文学他是豪放派词的创始人，诗的水平很高，文章名列唐宋八大家；在绘画上，他提出最早提出重视神似，主张画外有情，画要有寄托，反对形似的写意画主张，擅长画竹子，是文人写意画的创始人；精通美食，给后世留下了东坡肉；善于设计服饰，一顶高高的东坡帽引领了当时文人服饰的新潮；宗教上，解释批注过神签，改过菩萨的咒语，给落魄道士教过抓鬼的方法，给因封号改低而不显灵的神仙，上表朝廷改过封号，儒释道三教皆通，他是一个百科全书式的人物。

宋神宗皇帝评价苏东坡才华超过李白，他说：“白有轼之才，无轼之学。”宋孝宗皇帝认为苏轼：“雄视百代，自作一家，浑涵光芒。”亲自读其文、亲赐谥号文忠公，又赐太师官阶，亲封苏轼孙子高官、亲自为《苏东坡集》作序，这待遇在文人中可以和王羲之一比。

苏轼的书法在苏黄米蔡宋四家中名列第一！他的“黄州寒食帖”被誉为天下第三行书。

《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。难怪黄庭坚为之折腰，叹曰：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”(《黄州寒食诗跋》)

黄州寒食诗跋

董其昌也有跋语赞黄州寒食诗帖说：“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，必以此为甲观”。《黄州寒食诗帖》是苏轼书法作品中的上乘，在书法史上影响很大，元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。

赤壁赋真迹

苏轼赤壁赋真迹是精品的代表作，行楷书。其书法丰腴劲秀。明董其昌对它评价很高，认为此卷书法“全用正锋，是坡公之兰亭也。每波画尽处，隐隐有聚墨痕如黍米珠。嗟乎！世人且不知有笔法，况墨法乎。”这正是由于他的文学修养深厚，书法传统功底坚实。结字在方整中有流动的气势，特别是用墨虽浓，而灵活不滞，看去平平正正，但令人玩味无穷，被称为宋代第一，并不为过誉。

苏轼的书信手札

洞庭春色赋

苏轼的书法早期取法魏晋二王，中年学习颜真卿、杨凝式的书法，然而东坡高人之处在于他能食古而化，知法而变，勇于和善于创新，终于走上了独立发展的道路。他学古人轻形求意，他明确提出：“我书意造本无法，点画信手烦推求”，“书初无意于佳乃佳”，极力称扬尚意书风。他对尚意书风的追求必然是不计工拙，“清水出芙蓉，天然去雕饰”，毫不雕琢，达到了自然天成的艺术境界所以后世公推他的书法为宋四家之首。