我们为什么爱看宫斗剧

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2011年的电视荧屏上，除了火爆的穿越剧、谍战剧，宫斗剧也颇为红火。《宫锁心玉》《倾世皇妃》《美人心计》《后宫》在各大卫视轮番播出，并收获了相当不错的收视率。2011年年底"限娱令"发布后，宫斗之风才有所收敛。但是，2012年上半年，《宫锁珠帘》《凰图腾》《武则天秘史》等剧集再次引发观众追捧，而《后宫甄嬛传》获得的巨大反响，则让这类题材成为最受关注的焦点。

收视数据、网络点播数据以及网络贴吧、粉丝性别调查结果均显示，宫斗剧的收视人群主要是女性观众，涵盖了各个年龄段与行业。为什么女性观众如此热衷于宫斗剧？《后宫甄嬛传》走红除了"五大靠谱"（剧情靠谱、表演靠谱、道具靠谱、服装靠谱、音乐靠谱）之外，是否还有什么别样的因素？宫斗剧这种影视题材本身的优劣见仁见智，如果将其视为一个文化样本，却能反映出独特的社会心理机制。

一、多变的女性形象宫廷斗争，上演于深宫内院。在那里，众多佳丽的生活，仅围绕着一个人——皇帝。通俗地讲，宫斗剧讲的是女人们为了获得皇帝宠爱而互相争斗倾轧的故事。它的题材本身就具有深长的意味，关键即在于"斗"。很难想象，在一个女权意识充分张扬的社会，宫斗剧这种题材会有市场。可以说，宫斗剧是中国封建社会"夫为妻纲"的残余物，女性不具主体性，只能依附于男性，由男性决定她们的权利范围和生活空间。这样说，自然不是用现在的标准去苛责剧中的甄嬛等人，只是说，21世纪的女性观众对于这种"夫为妻纲"定位的宫斗剧如此沉迷，津津乐道，乃至有种种角色代入的体验观感，实在匪夷所思。如原著作者流潋紫所言，每个女孩心中都有一个后宫梦。显然，她们的潜意识中深受男权思想影响，对于这种依附性角色定位习焉不察。

百度"甄嬛传贴吧"曾发起几个诸如"你最喜欢的女主角"之类的投票，甄嬛、沈眉庄轮流坐庄榜单首。令人讶异的是，第三名均是华妃华世兰。记得该剧的前40集，正是华妃得势之时，她飞扬跋扈、心肠歹毒，是贴吧粉丝集体攻击辱骂的对象。但是，从华妃失宠开始，特别是当观众明白皇帝对华妃一直都是虚情假意时，她们开始纷纷同情华妃。最后，当她悲痛地自尽时，贴吧里哀嚎一片。之所以发生如此巨大的转变，理由只有一个：毕竟她是真心爱皇帝的，皇帝却从来没有爱过她。这时，观众们俨然已经忘记，仅仅因为皇帝多看了她身边的小奴婢一眼，她就将其杀害了；观众也忘了，她怎样折磨沈眉庄，并将其推入荷花池企图置她于死地；她又是如何残忍地杀害了年纪尚小、天真可爱的淳常在；也忘了为了牵制贵人，她又是如何折磨她尚在襁褓中的女儿。华妃的所有令人发指的恶毒行为，在她被她深爱的男人辜负的那一刻起，便都得到了豁免。

换言之，在观众眼里，再没有什么样的罪过比一个男人负了一个爱他的女人更深的了。表面上看，这似乎是女性意识得到张扬，实际上却恰恰相反，对背叛刻骨的痛恨源于对男性绝对的依附——在男女关系中，主动权掌握在男性手里，女性只能乞怜男性的回报，对于男性的背叛行为，她们至多只能给男性以道德谴责。观众对华妃态度的180度大转变，某种程度上折射出女性——即便是21世纪的女性，在男女关系中长期处于弱势地位，以及她们对于平等爱情的强烈渴望。她们从华妃身上看到自己的影子，在别人的故事中，流下属于自己的眼泪。正是这种强烈的惺惺相惜感，导致她们对华妃品性的价值判断失去了基本标尺。在她们眼中，华妃不再是那个多行不义必自毙的"毒妇"，而只是一个敢爱敢恨、却被她深爱的男人无情抛弃的可怜女人。

二、驳杂的女性意识可以说，宫斗剧首要是折射出女性难以摆脱传统社会对她们的角色定位，她们久而久之对此也"甘之如饴"了。当然，作为一种大众文化形式，它所包含的文化诉求绝非单一的，而是驳杂不纯，甚至相互矛盾的。比如，宫斗剧中也不乏女性意识的张扬，这种张扬甚至走到极端，成了自恋。

沈眉庄虏获大批女性观众的心，并非没有缘由。起初，她和所有后宫女子一样，乞求得到皇上的宠幸，也将皇上当做是惟一的依靠，因此内敛沉着、百般谦让。饶是如此，她还是不幸落入华妃设计的圈套，皇帝一怒之下将她降为答应，即后宫较低的品级，并被禁足，几乎性命不保。这次沉痛的打击之后，沈眉庄便看开了一切。她认清了皇帝的薄情，即使再恩爱缠绵，对于帝王来讲，从来不会长久。经由甄嬛帮助，她得以洗清冤屈，复归原位，但是已经对皇帝不抱期待。她自立于红尘之外，心灰意冷地看着一切。后来，她对温太医心生情愫，不惧欺君之罪，勇于追求自己的爱情。可以说，沈眉庄性格的转变过程，可以视作一部女性意识的进化史。沈眉庄能获得绝大多数女性观众的认可，某种意义上，也是女性自我意识觉醒的体现。