不同年代的青铜佛像有些什么特征

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（一）十六国磨物谈时期佛像特征
这一时期的佛教造像多以金铜制成，且大多数为青铜。佛像的头部常以束发式高肉髻出现，小型佛像多采用磨光式肉髻，无发纹；大型佛像则常分为绺式，并具有分组状发纹。背光通常呈现同心圆形。眼大横长，呈杏仁状，鼻梁高挺。佛像容貌端庄清秀，神情平静温雅。佛座一般为简单四方台，或四足束腰须弥座。
（二）北魏时期雕像特征
北魏时期的佛像头部多以磨光式或分绺式肉髻。面相方圆，略显瘦削，额头较宽，大眼横长。身着通肩式或袒右肩式大衣，呈U型或V型对称分布，衣纹深刻线条隆起。佛像或坐或立于四足台座上，背光多呈莲瓣形。头光为圆形，外面莲瓣一周。菩萨像脸型方中带圆，头挽高髻并戴冠，眼大，鼻高，唇薄，面相端庄慈祥，身体匀称。上身袒露，下身穿裙，肩披帔帛，锦带下垂交叉重叠，样式较为繁琐。神情安详，姿态自然。造型完美，毫无做作之感。
（三）北齐时期雕像特征
北齐时期的佛像面相清瘦，脸型呈汉人特征，额头高宽，眉清目秀。肉髻较高，发髻除磨光和浅水波式外，又出现了螺发，并且发髻拳卷以右旋式居多。大衣有通肩式和袒右肩式，但更流行的是南朝文人士大夫的褒衣博带，衣下摆褶皱重叠，线条流畅细腻。身材比例协调，体态修长清瘦，给人飘逸洒脱之感。
（四）北周时期雕像特征
北周时期的佛像头长腿短，身体矮壮，略显笨重。衣纹线条简洁流畅。帔帛变宽，呈三角型搭于两肩膀上。佛像整体比例失调，体躯肥硕敦实，姿势多为简单的僵直而立。此时的璎珞花饰，匹帛等都极粗硕饱满，深垂直膝，细部多加雕饰。
（五）隋朝雕像特征
隋朝的佛像丰颐足额，面相丰满圆润，眉毛纤细，鼻梁挺直，唇线分明，神情平和。头部较大，下身较短，比例略显失调，身材粗壮。腹部稍稍突起，躯体有弯曲感，身体重心前倾。姿势较为僵硬，造型稍显呆板，缺少飘逸的动态美。佛像头顶肉髻，螺发；菩萨多戴花冠，璎珞粗大下垂至膝部，束冠缯带和帔帛向两侧低垂。
（六）唐代雕像特征
唐代的佛像面相丰满，头部为螺型或水波式发型，肉髻相对于隋代较为高耸，大耳下垂，神情庄重而又不失慈祥。身材比例匀称，结构合理，体态丰腴，饱满，袒露的胸肌起伏变化，写实性较强。体态自然舒展，具有很强的动态感。衣饰有通肩式，袒右肩式和褒衣博带式，更多的是方领下垂式，衣料质感柔和轻薄。台座多为束腰式，有六角，八角，圆形或花口形底边。衣纹流畅，下身衣褶悬搭于座前若台布，具时代特点。鎏金泛红，具时代特色。
（七）宋辽金时期雕像特征
宋辽金时代的佛像具有浓厚的人间烟火气息。写实性较强。这时期石雕衰落，木雕则异军突起，尤其木雕观音最为出色。
（八）元代雕像特征
元代的佛像造像躯体壮硕，宽肩阔胸，写实性强，施彩敷色讲究华丽繁缛。
（九）明代佛像特征
明代的佛像面相丰润，细眉长目，高鼻，薄唇，额头较宽，大耳下垂。表情庄重而不失柔和。身材比较匀称协调，衣着轻薄贴身，线条流动柔和，衣褶转折自若。菩萨肩宽腰细，袒露上身，身资婀娜，呈S型，璎珞，佩饰精密繁复。
（十）清代雕像特征
清代的佛像脸型方圆丰润，丰颐宽额，五官精致，双眼传神。身体比例协调，造型优美。多着汉式衣服，衣纹呈放射状，衣褶曲折生动，帔帛较宽大。胸前所饰的璎珞，串珠，雕刻的极为精美细腻，华贵高雅。