电视连续剧的文学剧本格式和导演剧本？
我是一个高一的学生，以后想考编剧。现在想先创作一部连续剧，就是不知道格式，你能告诉我，文学剧本的格式吗？（具体点）导演用的分镜头剧本，用不用我写？具体的格式是什么？？？？
电视剧剧本的写作步骤： 故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示） 文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式： 第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。 第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。 第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。 格式可以如下： 第一场 地点 日或夜 内或外 A：（台词） B：（台词）
剧本写作中要注意如下几点： 一、深入理解课文，精心设计冲突。 被改编形式的文章或为小说，或为散文，与戏剧相差甚远。改编时要反复阅读原文，理解作品主题，尤其要深入理解人物性格，把握人物间的矛盾冲突，选取最能表现人物性格适合舞台表演的情节进行改编。要集中考虑设计主要冲突。冲突就是"戏"，冲突设计得好，戏就好往下演。如《祝福》改编时，若将主要冲突设计在祥林嫂一心想摸祭器祭品而四叔等人却不允许这一冲突上，自然就会牵一发而动全身。 二、根据原文特点合理安排结构。 1．对时空跨度较大的情节宜采用如《雷雨》、《屈原》式的"闭锁型"结构，即打破原作的时空顺序，截取原作情节的一两个横断面重新组合，通过人物的对话进行穿插交待隐约显露整个情节。如改编《祝福》就可以选取祥林嫂捐门坎前后的两个"祝福"片断，重新安排人物，通过四叔的嫌恶，柳妈的劝说恐吓，祥林嫂的独白及其他人物的对话来交待祥林嫂的一生。 2．对时空、人物相对集中的情节可采用《窦娥冤》式的“点线型”结构，即按原作情节的自然顺序展开，如《一碗阳春面》的改编就可以采用这种形式。 3．对于人物众多，没有明显的主要人物或情节性不强的课文，宜采用《茶馆》式的“群像展览型”结构，即远取某一环境或场面让众多人物粉墨登场，展示各自的性格。如改编《药》就可以采用这一形式。 当然也可以采用一种结构为主三种结构结合的形式，如改编《林教头风雪山神庙》就可以这样。 三、精心设计人物语言，力求精炼富于动作性。 语言要符合人物身份、地位、文化修养，不可长篇大论。尤其要注意动作性，即语言要反映人物的动作、表情、心理变化，即使说话人没有相应的形体动作，观众读者也要能从中产生一种有动作的感觉。还要好念、上口。 一、根据剧本特点编写课本剧 戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出 各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
有一个网站：中国剧本网
你看看是否有你需要的
剧本写作中要注意如下几点： 一、深入理解课文，精心设计冲突。 被改编形式的文章或为小说，或为散文，与戏剧相差甚远。改编时要反复阅读原文，理解作品主题，尤其要深入理解人物性格，把握人物间的矛盾冲突，选取最能表现人物性格适合舞台表演的情节进行改编。要集中考虑设计主要冲突。冲突就是"戏"，冲突设计得好，戏就好往下演。如《祝福》改编时，若将主要冲突设计在祥林嫂一心想摸祭器祭品而四叔等人却不允许这一冲突上，自然就会牵一发而动全身。 二、根据原文特点合理安排结构。 1．对时空跨度较大的情节宜采用如《雷雨》、《屈原》式的"闭锁型"结构，即打破原作的时空顺序，截取原作情节的一两个横断面重新组合，通过人物的对话进行穿插交待隐约显露整个情节。如改编《祝福》就可以选取祥林嫂捐门坎前后的两个"祝福"片断，重新安排人物，通过四叔的嫌恶，柳妈的劝说恐吓，祥林嫂的独白及其他人物的对话来交待祥林嫂的一生。 2．对时空、人物相对集中的情节可采用《窦娥冤》式的“点线型”结构，即按原作情节的自然顺序展开，如《一碗阳春面》的改编就可以采用这种形式。 3．对于人物众多，没有明显的主要人物或情节性不强的课文，宜采用《茶馆》式的“群像展览型”结构，即远取某一环境或场面让众多人物粉墨登场，展示各自的性格。如改编《药》就可以采用这一形式。 当然也可以采用一种结构为主三种结构结合的形式，如改编《林教头风雪山神庙》就可以这样。 三、精心设计人物语言，力求精炼富于动作性。 语言要符合人物身份、地位、文化修养，不可长篇大论。尤其要注意动作性，即语言要反映人物的动作、表情、心理变化，即使说话人没有相应的形体动作，观众读者也要能从中产生一种有动作的感觉。还要好念、上口。 一、根据剧本特点编写课本剧 戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出 各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
有一个网站：中国剧本网
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第1个回答 2009-06-16
给你节选一个标准的剧本看下,文学剧本其实还不能算真正的剧本,但是只要你的故事创意够好,情节,台词吸引人,会写镜头剧本的人大把去了,你可以去相关的论坛网站,很多的,自己搜索下,比如天涯的影视剧本论坛,新浪的编剧梦工厂,荧光论坛,祝福你梦想成真!!!建议你别去什么中国编剧网,个人觉得那是忽悠人的听那名字就恶心,中国,呵呵.
<贫民富翁>
审讯室，内，夜
胖警察坐在杰玛的对面，胖警察吸着烟，一口一口的把烟吐在杰玛身上，胖警察甩了杰玛一巴掌。
胖警察：名字！
屏幕右上角出现字幕 ：孟买 2006
黑屏字幕：杰玛 马利克还差一个问题就应道2千万了，他是怎么做到的呢？
A:：他作弊。
B：他运气好。
C：他是天才。
D：命中注定。
2 满镜头的钞票，一只抓满钞票的手朝着钞票堆撒钱。
黑暗的演播室里，杰玛和主持人的脸（时钟的嘀嗒声）
钞票的镜头，带着大金戒指手继续撒钞票
画外音：晚上好，现场以及电视剧前的先生女士们，欢迎收看《谁想成为百万富翁》。（现场欢呼声）
主持人身后出现强光，随后转暗。
主持人：你准备好了吗？
杰玛：嗯。
大手朝着浴缸里撒钞票，浴缸底部铺了一层钞票。
画外音：让我们掌声欢迎今晚的第一位挑战者，
主持人（对杰玛，低声地）：好运！
画外音：来自孟买的杰玛 马利克。（现场欢呼声）
切换为演播室全景，主持人和杰玛站在出口，向舞台中央走去。
主持人：来，我们走吧。
插入导播室的镜头。
演播室中心俯视的镜头，以杰玛为中心，杰玛坐到椅子上。
站着的主持人朝着杰玛的脸说了一句啥（PS：俺听不清楚哇）
3 审讯室，内 ，夜
胖警察和杰玛特别镜头
胖警察给了杰玛一巴掌，杰玛的头被打的歪到一边
胖警察：名字！你叫什么名字？名字！
杰玛：杰玛 马利克。
胖警察：你还有名字啊。
拉，审讯室全景
胖警察：不许再撒谎啦！
切回特写镜头，胖警察又给了杰玛一耳光。杰玛下意识的闪躲了一下，
4 切回演播室
杰玛特写，惊魂未定的样子
演播室全景
主持人画外音：谢谢，谢谢，非常感谢。哪么，杰玛，跟我说说你的事儿吧。
杰玛特写本回答被提问者采纳
<贫民富翁>
审讯室，内，夜
胖警察坐在杰玛的对面，胖警察吸着烟，一口一口的把烟吐在杰玛身上，胖警察甩了杰玛一巴掌。
胖警察：名字！
屏幕右上角出现字幕 ：孟买 2006
黑屏字幕：杰玛 马利克还差一个问题就应道2千万了，他是怎么做到的呢？
A:：他作弊。
B：他运气好。
C：他是天才。
D：命中注定。
2 满镜头的钞票，一只抓满钞票的手朝着钞票堆撒钱。
黑暗的演播室里，杰玛和主持人的脸（时钟的嘀嗒声）
钞票的镜头，带着大金戒指手继续撒钞票
画外音：晚上好，现场以及电视剧前的先生女士们，欢迎收看《谁想成为百万富翁》。（现场欢呼声）
主持人身后出现强光，随后转暗。
主持人：你准备好了吗？
杰玛：嗯。
大手朝着浴缸里撒钞票，浴缸底部铺了一层钞票。
画外音：让我们掌声欢迎今晚的第一位挑战者，
主持人（对杰玛，低声地）：好运！
画外音：来自孟买的杰玛 马利克。（现场欢呼声）
切换为演播室全景，主持人和杰玛站在出口，向舞台中央走去。
主持人：来，我们走吧。
插入导播室的镜头。
演播室中心俯视的镜头，以杰玛为中心，杰玛坐到椅子上。
站着的主持人朝着杰玛的脸说了一句啥（PS：俺听不清楚哇）
3 审讯室，内 ，夜
胖警察和杰玛特别镜头
胖警察给了杰玛一巴掌，杰玛的头被打的歪到一边
胖警察：名字！你叫什么名字？名字！
杰玛：杰玛 马利克。
胖警察：你还有名字啊。
拉，审讯室全景
胖警察：不许再撒谎啦！
切回特写镜头，胖警察又给了杰玛一耳光。杰玛下意识的闪躲了一下，
4 切回演播室
杰玛特写，惊魂未定的样子
演播室全景
主持人画外音：谢谢，谢谢，非常感谢。哪么，杰玛，跟我说说你的事儿吧。
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