急需"咏荷","咏菊"的古诗词及赏析文章

Answer 1

　　◇【满庭芳】·黄庭坚
　　修水浓清，新条淡绿，翠光交映虚亭。锦鸳霜鹭，荷径拾幽萍。香渡栏干屈曲红妆映、薄绮疏棂。
　　风清夜，横塘月满，水净见移星。堪听，微雨过，姗藻荇，便移转胡床，湘簟方屏。
　　练霭鳞云旋满，声不断、檐响风铃。重开宴，瑶池雪满，山露佛头青。
　　这是一个美好的夜晚。明媚的月亮犹如在黑夜的天空开启了一扇天窗，皎洁的月光静静的洒向人间。怡人的月色下，美人的闺阁显得分外清幽典雅。一袭新换的罗帐散发着醉人的幽香，摇曳的灯光和月色交融，窗外花开正艳，在这七彩灯光下翩然起舞。 此情此景，佳人倩影何在？一阵清脆的琴音若有似无的飘来。原来一名清丽少女正在香闺一角轻轻抚琴。青葱玉指上下翻飞，奏出的优美琴音堪比千古绝唱广陵散。只是少女却似乎满怀心事，黛眉轻敛，凝月幽叹：纵然我有过人才情，弹出如此美妙的曲子，却又有哪家少年郎君能陪伴在侧，聆听出我内心的孤闷。或许只能在璇绮的春梦中遇到我的知音：他风度翩翩，满带迷人的微笑向我飘然走来，轻轻携起我的手说，众里寻她，原来你就在这里！

　　◇【浣溪沙】·李璟
　　菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏杆。
　　菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。这两句写荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风从绿波中起来，使人发愁。两句中已含有无穷悲秋之感。接下来写人物触景伤情：“还与韶光共憔悴,不堪看。”“韶光”即美好的时光，“韶光”的憔悴,既是美好的时节景物的凋残，也是美好的人生年华的消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看这满眼萧瑟的景象。
　　看来丫头读的书很多呀,但表现出你忧愁伤感的心情.落笔坐升去起

　　◇【南乡子】·李珣
　　乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照。
　　李珣共有《南乡子》词17首，描绘南国水乡的风土人情，具有鲜明的地方色彩、强烈的生活气息和浓厚的民歌风味。这是其中的一首，写的是南国水乡少女的一个生活片断。莲塘泛彩舟，棹歌惊睡鸳，游女带香，竞折团荷，笑遮晚照而犹不忘自呈其姿容。词将时令景物、人物动态写得句明字净，绘声绘色，引人入胜。诗人李珣对南国水乡风物人情的热爱，充溢字里行间，读来饶有兴味，颇耐咀嚼。

　　赠荷花 李商隐
　　世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
　　惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
　　此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人
　　这也是一篇有深刻思想内容的诗。我国民间长期流传着这样的谚语：“荷花虽好，也要绿叶扶持。”李商隐的这首七言古诗，形象地表现了和这谚语相似的可贵思想。作者说，一般人总是重视花，不重视叶。花栽在金盆里，叶子却让它落地成为尘土。但荷花的红花绿叶，却配合得很好，它们长期互相照映，一直到绿叶减少，红花谢落，使人觉得很愁怅的时候。这样就写出了荷花荷叶的共同命运，而且写得很有感情。

　　《不第后赋菊》 作者：黄巢

　　待到秋来九月八，
　　我花开后百花杀。
　　冲天香阵透长安，
　　满城尽带黄金甲
　　这首诗是以菊喻志，借物抒怀，通过刻划菊花的形象、歌颂菊花的威武精神，表现了作者等待时机改天换地的英雄气魄。当农民起义的“重阳佳节”到来之日，那些封建统治阶级威风扫地，不是如同那些“百花”一样凋零了吗？当浩浩荡荡的义军开进长安之后，那身着戎装的义军战士，不是象这满城菊花一样，金烂烂辉光耀目、威凛凛豪气冲天吗？这首菊花诗是封建社会农民起义英雄的颂歌。

　　诗虽然只有短短四句，既写了菊花的精神，也写了菊花的外形，形神兼备；既写了菊花的香气冲天，又写了菊花的金甲满城，色味俱全，形象十分鲜明。语言朴素，气魄宏伟，充满了使人振奋的鼓舞力量。

　　咏菊
　　无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
　　毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。
　　满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。
　　一从陶令平章后，千古高风说到今。
　　黛玉“魁夺菊花诗”，她的三首咏菊诗是十二首咏菊诗之冠，而这一首又是三首之冠，被评为第一。
　　“毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟”——人美、花美、景美、情美、诗美，合诸美于两句诗中，构思新颖，造句巧妙，确实是精彩的咏菊诗句。“满纸自怜题素怨”，写出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情状；“片言谁解诉秋心”，道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。最后把同菊花关系最深的诗人陶渊明拉出来，歌咏菊花的亮节高风，也把自己高洁的品格暗示出来了。

　　元稹 《菊花》
　　秋丛绕舍似陶家，
　　遍绕篱边日渐斜。
　　不是花中偏爱菊，
　　此花开尽更无花。
　　这首诗从咏菊这一平常的题材，发掘出不平常的诗意，给人以新的启发，显得新颖自然，不落俗套。在写作上，笔法也很巧妙。前两句写赏菊的实景，渲染爱菊的气氛作为铺垫；第三句是过渡，笔锋一顿，迭宕有致，最后吟出生花妙句，进一步开拓美的境界，增强了这首小诗的艺术感染力。
　　菊花，不象牡丹那样富丽，也没有兰花那样名贵，但作为傲霜之花，它一直受人偏爱。有人赞美它坚强的品格，有人欣赏它高洁的气质，而元稹的这首咏菊诗，则别出新意地道出了他爱菊的原因。

Answer 2

缺月挂疏桐 /漏断人初静 /谁见幽人独往来/ 缥缈孤鸿影 / 惊起却回头 有恨无人省/ 拣尽寒枝不肯栖 /寂寞沙洲冷

这首词是元丰五年（1082）十二月苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境。

上阕前两句营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围，为幽人、孤鸿的出场作铺垫。“漏”指古人计时用的漏壶；“漏断”即指深夜。这两名出笔不凡，渲染出一种孤高出生的境界。接下来的两句，先是点出一位独来独往、心事浩茫的“幽人”形象，随即轻灵飞动地由“幽人”而孤鸿，使这两个意象产生对应和契合，让人联想到：“幽人”那孤高的心境，不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗？这两句，既是实写，又通过人、鸟形象的对应、嫁接，极富象征意味和诗意之美地强化了“幽人”的超凡脱俗。

下阕专写孤鸿遭遇不幸，心怀幽恨，惊恐不已，拣尽寒枝不肯栖息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。这里，词人以象征手法，匠心独运地通过鸿的孤独缥缈，惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处，表达了作者贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境。作者与孤鸿惺惺相惜，以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动，把自己的主观感情加以对象化，显示了高超的艺术技巧。

这首词的境界，确如黄庭坚所说：“语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此！”这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界，得益于高妙的艺术技巧。作者“以性灵咏物语”，取神题外，意中设境，托物寓人；在对孤鸿和月夜环境背景的描写中，选景叙事均简约凝练，空灵飞动，含蓄蕴藉，生动传神，具有高度的典型性 .

忆菊 蘅芜君

怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时.
空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知.
念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴.
谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期.

《忆菊》，为什么要忆呢？因为眼前看不到菊花.蓼红苇白是夏末秋初，西风乍起之时，这时候，哪来的菊花呢？故而只好“抱闷思”而“断肠”了，这是首联.颔联“空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知.”这是写初秋季节对菊花的思念.这时候的景象更为凄清，只有空篱旧圃，瘦月清霜，连一点菊花的踪影也没有，只能在梦中与菊花相逢了.这情景和贾宝玉悬岩撒手之后，人去楼空，薛宝钗只能寡居孤守的情景是何等的相似.颈联“念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴.”这两句是写初冬时对菊花的思念.这时菊已凋零，相见无由了.蘅芜君的忆菊之情就象妻子思念远离的丈夫一样，心随归雁远，那一声声的捣衣声里，浸透了多少妻子对丈夫的关切与怀念，她们也和蘅芜君薛宝钗一样在回忆与思念，在发痴发呆呢.尾联“谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期.”更深的写出宝钗“忆菊”时的孤寂之情：正当我思之欲病之时，连一句安慰我的话都听不到！其实，薛宝钗与贾宝玉的结合也正是这样一个悲剧，“都道是金玉良缘，俺只念木石前盟”，“纵然是齐眉举案，到底意难平”！这是贾宝玉的心声.他一旦出走，是决不会慰语重阳会有期的.这就注定了宝钗婚后的日子也只能是逢食空房独守，四季相思的苦果了.