现代诗歌新诗发展

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1942年延安文艺座谈会后，新诗发展注重中国风格和民族特色，批判欧化倾向，民歌和古曲的价值被重新认识。内容上，诗歌与革命斗争紧密相连，形式上贴近群众，这两点共同塑造了40年代新诗的特色。在解放区，长篇叙事诗如《王贵与李香香》、《赶车传》等，记录了人民的斗争历程，王希坚、贺敬之等人的通俗诗歌也颇受欢迎。而在国民党统治区，诗歌主要以揭露和抨击腐朽为主题，形式借鉴民谣，如袁水拍的《马凡陀的山歌》。两大诗人群体，“七月”与“九叶”分别以战斗性和艺术性为主，前者如绿原、艾青影响下的《白色花》，后者如辛笛、穆旦等人的《九叶集》，他们通过诗歌呼唤黎明的到来，象征着新诗在黑暗中的挣扎与希望。

40年代后半，无论是在解放区还是国民党统治区，新诗的共同主题是对祖国未来的热烈期盼，如同一只在风雨中搏击的英雄之鸟，它的歌声充满了对光明的向往。诗歌在动荡年代中，成为了表达人民心声和期待变革的重要载体。

扩展资料

现代诗歌是指“五四运动”至中华人民共和国成立以来的诗歌。中国近现代诗歌的主体新诗，诞生于“五四”新文化运动。它是适应时代的要求，以接近群众的白话语言反映现实生活，表现科学民主的革命内容，以打破旧体诗 格律形式束缚为主要标志的新体诗。“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。