艺名和笔名的区别

Answer 1

笔名---某人发表作品著书立说时隐去真实姓名所署的假名。这种文学现象 ，皆与当时作者所处的时代 ，面临的社会环境，复杂的斗争情况，以及作品反映的内容，乃至作者的审美情趣等因素密不可分。 艺名----就是某些人士在进行艺术活动时，用来取代真实姓名的名字。艺名一般为靠某种技艺谋生的人所使用。

Answer 2

这个么，大家 用笔名 是隐去自己的真实的名字，或者借用名字来表达一些深刻的含义。 看现在的社会上，那些唱歌的好像也都爱弄个什么艺名，显得有深度，引起你注意呗。

Answer 3

艺名用于登台表演，笔名用于文学作品发表

Answer 4

以前是自我保护的需要, 现在是多用来装B了

Answer 5

笔名：
笔名：顾名思义即用笔时的署名，也可以说是作者在发表作品时用的别名。
笔名与本名不同。本名是一个人原本的姓名，包括家族的符号（姓氏）和由父母所命定的名字。笔名则无须标明家族的符号，也无须征得他人的同意。如果说本名是父辈人的选择和命定的话，那么笔名则是本人的选择和命定。因此，笔名强烈地表现或隐含着命定者、使用者的意愿、个性和偏爱。
笔名的出现，在中国应该是近代的事情。明代万历年间刊行的长篇小说（金瓶梅词话），署名兰陵笑笑生。这个“兰陵笑笑生”，既不是作者的姓名，又不是作者的字号或别署，应该说是作者的笔名了。如果是笔名，那么它大约是我国最早出现的笔名了。清末（1905年）出版的长篇小说《孽海花），最初刊行时，署“爱自由者发起，东亚病夫编述”，后来才改为 “曾朴著”。其中“爱自由者”是金松岑的笔名，“东亚病夫”则是曾朴的笔名。此外，（老残游记》题为“洪都百炼生”，也当为刘鹦的笔名。以上可以说是我国最早的一批笔名。
“五四”时期的新文学运动，造就了一大批现代作家和诗人。这些作家和诗人，在发表文学作品时，大多用笔名。如：
鲁迅，原名周树人，字豫才。
郭沫若，原名郭开贞，号尚武。其他笔名还有郭鼎堂、石沦、麦克昂、高汝鸿、易坎人等。
茅盾，原名沈德鸿，字雁冰。其他笔名还有几十个。如：玄珠、郎损、方婆、止敬、蒲牢、微明、石萌等。
巴金，原名李尧棠，字茉甘。其他笔名还有王文慧、欧阳镜蓉、余一、佩竿等。
老舍，原名舒庆春，字舍予。
冰心，原名谢婉莹。
作家成百上千，笔名自然五花八门。如果分门别类，大致可有以下几种类型：
1；取自诗词的笔名：
张恨水，本名张心远。其笔名出自南唐李后主李煌的词但夜啼）：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！”
叶圣陶，原名叶绍钧。其笔名出自“圣人陶钧万物”之句。
2；取自成语的笔名：
巴人，原名王任叔。其笔名出自成语“下里巴人”。马识途，原名马千木。成语有“老马识途”。
3 ；取自代称的笔名：
戴望舒，原名戴朝第。“望舒”是我国神话中为月神驾车的神。也用以指月亮。
焦菊隐，原名焦承志。“菊”即‘’菊部”的略称。“菊部”是中国古代对戏曲的统称，又作“鞠”部，为旧时戏曲界或戏班的泛称。
4 ；取自外语的汉语译音的笔名：
周立波，原名周绍仪。“立波”为英语Liberty（自由）的汉语译音。
5 ；以外国名字的译音汉字为笔名：丽尼，原名郭安仁。“丽尼”为郭安仁小时所认识的一个外国女孩。这个女孩过早地逝去了，郭安仁常怀念他们之间的友情，于是便以女孩子的译音汉字“丽尼”为笔名。
拆姓而成的笔名：
曹禹，原名万家宝。万的繁体字为“菌”，即，“、－”（草字头）下一个“禹”字。“草”的谐音字为“曹”，曹在百家姓之中；拆姓为笔名，便成了曹禹。
①以原名的谐音字为名：
田间，原名童天鉴。“天鉴” 的谐音字为“田间”，童天鉴便以其名字的谐音字为笔名。
拆自己原名中的字为笔名：
金庸，原名查良销。“铺”字为“金”字旁和“庸”字组成，查良据便拆“镭”，以“金庸”为笔名。
以自己所喜爱的书中人物为笔名：
三毛，原名陈平。“三毛”是张乐平所画的《三毛流浪记》中的人物，也是陈平所喜爱的人物，于是陈平便以“三毛”为笔名。
以自己所崇敬的人的名字（或笔名）为据，衍化成自己的笔名：梁羽生，原文陈文统。陈文统喜欢读武侠小说家白羽的作品，所以当自己写武侠小说时，便取“羽生”加“梁姓为笔名。“羽生”，系谦称自己是“白羽”的学生。马宁，原名黄震村。他从马克思和列宁的名字中各取一字为笔名。
有感而起的笔名：
白该，原名黄碧珠。她因反抗封建包办婚姻而出走，后留学日本。在日本，她当过女工和咖啡店侍女；感叹自己的悲苦，她便以“白藤” 为笔名。
以隐含怀念故乡之情的字为笔名：柔石，原名赵平复。他的故乡有一座石桥，石桥上刻有“金桥柔石”四字。他便以“柔石”为笔名。
以个人的偏爱为笔名：
白朗，原名刘东兰。好因喜欢白色的纯洁和明朗，而以“白朗”为笔名。
以某种人生哲学为笔名：
流沙河，原名余勋坦。他因愿做一粒流沙追随时代潮流而 以“流沙”为笔名。后因发现其他作者也以“流沙” 为笔名，便添加一个“河”字，成为“流沙河”。
此外，作家使用笔名发表文章的兴盛期在五·四新文化运动至中华人民共和国成立之前。新中国建国之后，使用笔名的作家越来越少了。如建国初期开始崭露头角的作家王蒙、从维熙、刘绍棠、林斤润等，大多使用本名。新时期十年中涌现出来的作家，大多也使用本名发表小说。如：刘心武、张洁、中杰英、韩少华、史铁生、毛志成、李龙云等。（有些作家也是在五六十年代开始发表作品，但在新时期十年中焕发青春，进人创作旺盛期，并进入一流作家行列）。当然，以上这些作家有的曾使用过笔名。如：从维熙，早期曾以碧征、从缨为笔名。也有的现在还有笔名，不过那是在发表杂文或文艺随笔时。如：刘心武，有时用笔名赵壮汉。名家如此，其他大大小小的作家，更多的是以本名发表作品。应该说2使用不使用笔名，也是一种文化现象。
中国传统文化向来以诗词文赋为正宗。“街谈巷议”之言的“小说”，是不入“安邦治国” 的“大达”之文的。因此，小说家在古代是没有什么社会地位的。作小说者，大多为穷愁潦倒的文人。到了现代，小说逐步在文学领域抬头，小说家便随之令人刮目相看。但在旧的传统观念影响之下，在某些旧式大家庭和某些旧脑筋的人当中，小说依旧难登大雅之堂。另外，小说中的故事和人物又极容易为人猜测和“对号入座”，所以小说家往往署以笔名，兔惹是非。
当代社会一扫旧时风气。在正常的情况下，小说家、诗人等名噪一时，往往成为众多读者、文学爱好者和初习写作者尊崇的对象，且不必再担心家庭成员（大家族大部分已解体）的指责（恰恰相反，他们大多以此为荣）。因此，作家署真实姓名便无后顾之忧。况且尚有一些作者唯恐天下不知其名，自然不再隐其名而另起笔名了。只是有些人对写具有讽刺意味的刺人疼处的杂文尚有疑虑，于是便常常冠以笔名。
在本名中，有男起女名和女起男名的现象；在笔名中，也有男起女名和女起男名的例子。如：郭沫若曾以“安娜”为笔名，茅盾用“四珍”、“冬芬”等笔名。还有直冠“女士”的笔名，如：茅盾曾用“冯虚女士”，刘半农曾用“范奴冬女士”。柳亚子用“松陵女士”。写战争小说《红日》的作家吴强早年曾以“吴蔷”为笔名（其本名为汪六滨），因常被人误为女性，且成为他人开玩笑对象，他便取“蔷”的谐音字“强”为名。女作家取带有男性色彩笔名的有：缀士。