中国古代文论如何看待文学和情感的关系
情感是文学的本质，文学是表达情感的方式。正如诗歌是古代诗人歌手们表达真挚情感的重要方式，同时，也表现了诗与情感，文学与情感的最直接、最朴素的联系。《缪称训》中说：文者，所以接物也，情系于中而欲发于外者也。以文灭情则失情；以情灭文则失文。文情理通，则凤麟极矣。其中强调了感情对...
孔子“兴,观,群,怨”说的历史意义
除了它在思想内容上不可避免的局限性外，还表现在后世一些人常常由于只注重文学的社会功能而忽视艺术本身特点和规律,或把文学的社会功能理解得过于偏狭,例如对于山水诗、爱情诗的某种排斥就是如此，因此也常常造成偏颇。 （敏泽）参考资料：中国古代文论 ...
为什么说中国古代文学是以抒情文学为主流的?
具体的历史背景状况人物什么的懒得打了，自己看书去。总之这个时候，文学得到了很大的发展；诗歌摆脱了经学的束缚，寻找文学意义；风骨、言意关系、意象、风韵等等的发展，对后世文学创作产生了重大的影响；最后，文学创作更加注重抒发个人生活体验和情感。这个时代的文学创作主要是诗歌，对唐代的诗歌更是产生了...
中国古代文论 必背知识点
刘禹锡、韩愈、司空图、王禹偁、欧阳修等人的观点，既强调道德修养对文学的影响，也探讨了艺术表现的自然与流畅，以及对生活的深度感悟。黄庭坚的诗学理论，挑战了雕琢与自然的界限，而严羽的兴趣说则强调诗歌情感的真实性，给读者留下了广阔的想象空间。元好问、张戒和吕本中等人的理论，分别从创新、韵味、结合...
中国古代文论读本中的应感指的什么
陆机《文赋》：“若夫应感之会，通塞之纪，来不可遏，去不可止。”说明了灵感对文学创作的作用。灵感之获得非人力能左右，而应顺应自然。文思之通塞取决于灵感的有无。以下为具体阐释：一、应感说的内容 在中国古代文论史上，第一个真正地对创作中的灵感现象予以关注、并作了相当详细的描述的，是...
谈谈对《诗品.含蓄》中所论“不著一字,尽得风流”、“ 浅深聚散,万取一...
在中国古代文论中，这种强调留白和情感复杂性的观点得到了广泛认同。它不仅丰富了诗歌的表现形式，也使得诗歌成为了一种能够触动人心、引发读者深思的艺术形式。在现代社会，这种艺术手法依然有着重要的价值，它提醒我们在表达情感时，不应局限于语言的表层，而是要留有空间，让读者能够通过自己的想象和感悟...
就文化的某一方面内容写一篇论文谈谈你的认识和看法。
中国古代文论讲究文学创作和欣赏时的“虚静”说,也是审美无功利的理论。我们说文学审美惫识在直接性上是无功利的,并不是说就绝对无功利了。实际上,无论是作家的创作还是读者的欣赏在无功利的背后都潜伏着功利性。在间接性上看,创作是为人生的,为社会的,就是所谓的“无功利”实际上也是对人生、对社会的一种...
中国古代文学理论与西方的不同
1. 本体特征：西方文论强调文学作品的再现性，关注作品对现实生活的模仿和再现；而中国文论则更注重文学作品的表现性，强调情感抒发和个性表达。2. 概念涵：在概念范畴上，中国古代文论的术语和定义与西方文论有所不同，例如：“文”在中国古代文论中有多重涵，既指文学作品，又指语言文字；而在西方...
中国古代文学批评史提问有哪些
(2)由于受到古代社会农业性和宗法性的影响,中国古代文学理论追求人与自然的和谐一致,重视道德实践,强调文学的社会内容及其教化作用。(3)中国古代文学理论的概念、范畴往往是抽象与具体、概括与体验的统一,其内涵既有确定性,又有多义性。(4)受中国古代文学传统的影响,中国古代文论偏重于表现(抒情言志),发展为义意境...
心画心声是汉代思想家谁提出的古代文论概念
优秀的文学作品应该是作家心灵的真实写照，能够触动读者的情感，引发共鸣。总的来说，王充的“心画心声”观念是中国古代文论中一个重要概念，它强调了文学创作与人的内心世界的紧密联系，强调了文学作品应该真实、深刻地反映社会现实和人的内心世界。这一观念对后世的文学创作和批评产生了深远的影响。
