完美的人像相机什么样？
外观
从使用角度来看，除抓拍和偷拍时相机需要小巧而隐蔽的外形与颜色以外，大多数时候用于拍摄人像的相机对外观并没有太多的限制。只要握持舒适，重量适中，长时间握持手腕不会累就成了。但事实上，许多时候，特别是在拍摄模特时，假如你拿的是一部带有竖拍手柄的相机，那么你拍摄的成功率就要比拿着一个小数码相机高许多。究其原因，应该是人的心理在作怪：因为很多模特会因你的相机看上去很专业而对你的摄影技术产生信赖感，那么他或她就很可能发挥出更好的状态让你拍摄到最精彩的瞬间，而作为拍摄者，特别是一般的摄影爱好者，在使用专业的S3pro时，也会很自然的要比用小巧的A710IS多一分自信。虽然A710IS也能拍出不错人像照片。
富士 FinePix S5Pro
镜头
由于人物是人像摄影的主体，如何让自己所拍摄的人物更具视觉冲击力是人像摄影题材最核心的主题。因此，大多数时候，人们还是希望获得一只可有效消除近距视角变形且能突出人物主体的人像镜头。要获得这样的效果，一只镜头最好具有75mm以上200mm以下的焦距，以及至少大于F2.8的光圈。因为75mm以上的焦距可有效消除广角镜头的桶形变形，并让人物的脸型与形体曲线的透视比例更符合审美的观点。同时，在同等拍摄距离和同样的光圈下，镜头的焦距越长，也就越容易使照片的背景虚化，而这种景深很浅的图片相对于那些景深很大的图片来说，更容易将观看者的视觉注意力集中到人物本身上来。另一方面，要想获得更浅的景深，镜头的光圈大小也是一个决定性因素。因为在同等焦距情况下，镜头的光圈越大，景深就越小，对于喜欢拍摄户外人像的摄影爱好者们来说，也就越容易获得梦想中的背景虚化，但人物清晰的户外人像作品。
索尼 Planar T* 85mm F1.4 ZA
正因为如此，对于许多专业的人像摄影师来说，那些85mm的F1.8、F1.4、F1.2大光圈镜头以及那些70-200mm1∶2.8恒定光圈的镜头尽管可能价格会非常昂贵，他们也会节衣缩食地去购买。而需要注意的是，由于许多APS画幅数码单反相机的影像传感器较小的缘故，这些镜头装在相机上时等效焦距就会变长，因此，以前那些并不是很适合于拍摄人像的50mm大光圈标准镜头由于等效焦距变成了75mm甚至更长，再配合上大光圈，其实也很适合装在APS画幅传感器的数码单反相机上拍摄人像了。
从实用的角度考虑，更多的摄影爱好者则会偏向购买那些中焦或标准变焦恒定大光圈镜头或中长焦非恒定大光圈镜头，如许多厂家的17-55（50）mm1∶2.8、24（28）-70（85）mm1∶2.8，24-135（120、105）mm1∶3.5-4.5等镜头。之所以这些镜头最受普通摄影爱好者的欢迎，主要是因为这些镜头除了可以用于拍摄建筑、风光以及其他日常摄影题材之外，还能兼顾到人像摄影。它们在拍摄人像时，都可以通过大光圈或长焦距来控制景深，使背景虚化以突出人物主体。
对于那些小型数码相机用户而言，由于控制成本的缘故，现在很少还有相机像当年的富士S602或松下FZ10一样采用恒定的大光圈镜头设计，所以，在今天要想获得背景虚化得还不错的人像照片，就需要依靠相机的长焦功能，也正因为如此，那些具备光圈优先或全手动功能变焦倍数在6-12倍以上的长焦相机才会成为无数非数码单反人像摄影爱好者的梦中情人。
左：使用50mm镜头拍摄的人像照片，右：利用微距镜头拍摄也可以让北京有效虚化
不过，一只镜头焦距够长、光圈够大的镜头并不一定就是一只出色的人像镜头。事实上一只合格的人像镜头还应能有效控制图像边缘的四角失光、色散以及边缘图像变形，另外，它还应具有出色的色彩还原能力、图像饱和度与锐利度，这样才能获得人物肤色真实、图像充满质感、视觉冲击力强的人像图片。
需要注意的是，几乎所有的镜头，在使用其最大光圈时，图像的分辨率都会有所下降，也就是许多人所说的“肉”，因此，假如你想获得的是异常锐利的人像图片，那么在最大光圈下缩小两挡光圈，效果就会好很多，也正因为如此，那些最大光圈为F1.4甚至1.2的大光圈镜头才会为那些既想获得锐利异常的图像效果，又想有效控制景深虚化程度的用户所喜爱。
快门
有时候，我们明明在相机的LCD上看到的是人物非常和谐自然的表情，但当按下快门后，所获得的照片却是人物的眼睛闭着，或是神态不佳的样子。这就是因为相机快门时滞时间过长的缘故。事实上，和快门速度范围相比，相机的快门时滞的长短显然在拍摄人像时更为重要，因为人物的面部表情细微变化的速度并不比F1方程赛车慢多少，当你在取景器中发现被摄者最美丽的瞬间时，假如拥有一个快门时滞很短的相机，那你就很容易获得满意的作品。否则就很容易出现前面所描述的情况。当然对于数码相机来说，造成快门时滞过长这一现象有许多原因。对焦速度、测光速度、以及图像信号从CCD传输到LCD或EVF上的时间长短以及快门按钮的电子信号的传输速度都会对快门时滞产生影响，当然，我们可以通过使用AE/AF-L锁来预先锁定对焦点和曝光值、预先半按快门，使用光学取景器等手段在人力可控的情况下缩短快门时滞，但总的来说，使用一部快门时滞较短的相机还是要比使用那些快门时滞长的相机更适合拍摄人像。而从机器本身来说，在现阶段，采用机械快门和光学取景器的数码单反相机还是要比那些使用电子快门和LCD取景器的相机具有更短的快门时滞。
而对于许多室内人像摄影师来说，相机支持快门线也应是一项必备的功能。无论是传统的顶针式机械快门线，还是现在的遥控快门线或多功能数据快门线，它们都可以让摄影师在使用三脚架的时候即使是使用B门进行长时间的曝光，也能完全避免因手按动快门所产生的震动（数码单反相机则要配合反光板预升功能），从而在较暗的光线下也能获得非常清晰的图片。但对一些喜欢拍摄环境人像的摄影师来说，快门线的功能并不仅于此，因为快门线可以让摄影师从相机的后面走出来，与被摄者交流，以捕获更加自然的神态。
对焦
锐利而清晰的影像，是人像摄影图片保持视觉冲击力的一个重要因素。除了镜头与影像传感器的品质外，还需要相机具有很强的对焦能力。这里说的对焦能力，主要分为对焦速度和对焦区域选择能力两个方面。
更快的对焦速度能使快门时滞缩短，让你迅速抓取人物自然的表情，但衡量一个相机的对焦速度是否够快，还要看其在暗光线下和镜头长焦端以及相机与被摄人物距离很近时候表现。因为，许多时候我们需要相机在弱光下来拍摄人物，如果半天对不上焦，想来拍摄者与被拍摄者的心情都会变坏。
在拍摄人像时，我们还会使用镜头的长焦端拍摄，或是以很近的距离为人物的面部拍摄特写，但在这种情况下相机如果无法对焦，那也是一件很无奈的事情。
对于那些专业的摄影师来说，他们则更看重相机闪光灯或外接影室灯的回电速度，足够快的闪光灯回电速度，可以大大缩短在使用闪光灯时的拍摄间隔时间，而让摄影者与被拍摄者保持在亢奋的工作氛围里，使工作效率大幅度提高。有些大功率的闪光灯还能在相机连拍时持续闪光，在商业性的人像摄影中，这自然更容易让拍摄者和被拍摄者兴奋起来。
对于那些希望以更高的快门速度捕捉人物运动瞬间的摄影者来说，相机能够以非常高的闪光同步速度与闪光灯联动拍摄是一个很有价值的功能，虽然有些相机具有1/4000秒甚至更高的同步闪光速度，但事实上，1/125秒或1/250秒的闪光同步速度完全可以凝固住人物瞬间的表情及动作，所以闪光灯不见得多先进，但是回电速度快、指数高还是非常重要的。
至于大多数时间只是使用小数码相机来拍摄人像的摄影者，也许这个袖珍数码相机无法外接闪光灯，也没有丰富的功能，但防红眼闪光功能还是非常重要的。在这种闪光模式下，闪光灯在正式闪光之前会预先闪光，而让人的瞳孔收缩，这样在正式闪光拍摄下的照片里，人的眼睛就不会像兔子一样红了。
此外，在弱光下利用闪光灯拍摄人像照片时，应用薄纸或手帕挡在闪光灯前，以避免人物面部光照生硬。
感光度和镜头的光学防抖功能
有的时候，我们在拍摄人像时是不能使用闪光灯的，比如在咖啡馆中，那会影响别人，而拍摄婴儿，则会对孩子的眼睛造成影响。这时候，想要获得清晰的人像照片，就需要提升相机的感光度或使用其光学防抖功能了。一般来说，足够高的感光度，可使相机在取得正确曝光值的情况下，提高快门速度，以防止手持不稳导致的画面模糊。随着技术的进步，许多相机甚至可以ISO3200的高感光度进行拍摄。这样原本在ISO100的感光度下必须使用1/2秒的慢速快门才能正确曝光的图片就可以在1/30秒或1/40秒的较高速度下进行拍摄，从而大大提高了暗光下手持相机拍摄照片的成功率。
高感光度可以在暗光条件下不使用闪光灯和三脚架，也能拍摄出清晰的照片
但相机在具有高感光度的同时，却会使其图像画质下降，一般来说，感光度越高，图像上的噪点也就越大越明显，而这对于极力追求图像画质的人像摄影者来说自然不是什么好消息，不过，随着技术的进步，许多相机已经拥有了非常出色的高感光度噪点控制能力，这样，即使使用高感光度拍摄，画面也依然能保持相当的清晰度而无明显的噪点。从技术角度来看，影响高感光度下画质噪点数量的原因主要是感光器件的种类、感光器件的感光面积、感光器件单位面积内感光单元的数量的多少，以及相机的内部处理器和内部图像算法的处理能力等。通常同等像素下感光器件的面积越大，其噪点的数量也就相对越少一些，因为在单位面积上其感光单元的密度较小，引起暗电流杂讯的可能性就较小。而随着许多相机的内部处理器的处理能力和内部图像算法的增强，许多相机在高感光下也能保持不错的噪点水平。
当然，除了依靠提升感光度来获得较快的快门速度以保持画面清晰以外，我们还可以通过使用镜头的光学防抖或相机的CCD防抖功能来抵消在慢速度快门下持握相机的抖动，从而让相机即使是在一个较慢的速度下也能保持画面清晰。与依靠提升感光度的方法相比，这种方法还能让相机在一个比较低的感光度下进行拍摄，却不产生过多的噪点。但与镜头光学防抖功能相比，CCD光学防抖功能在经济性上却更占据优势一些，因为这一功能是设计在相机的机身内的，任何一只镜头在具有这样功能的相机上使用时，都会具备防抖能力，而不是仅仅一只镜头。
在这里，我们需要消除一个误区，那就是对于人像摄影用的相机来说，其在低感光度下的画质与分辨率其实要比高感光度下的噪点控制能力更重要，因为绝大多数人像照片还是在正常光线下拍摄的，在这种情况下，人们实际需要的是清晰、细腻的图片，而不会关注它是在什么感光度下拍摄的。
色彩与画质
优秀的人像图片应该具有鲜艳而真实的肤色，能将发丝根根分清的分辨率，明锐的图像边缘过度和丰富的层次，而这就需要相机具备高质量的感光器件和先进的图像算法。一般来说，除了那些经常要冲洗40-50英寸甚至更大尺寸照片的商业人像摄影师以外，相机感光器件的尺寸大小其实要比像素多少更为重要。因为高像素主要对应控制的是相机能冲放多大的照片，而大尺寸感光器件则会因其具有更大的动态范围而让图片内包含更多的细节和层次。而不同的感光器件还会获得不同的画面效果，一般索尼的CCD会让尼康的相机获得锐利而略显坚硬的效果，佳能的CMOS则有种淡淡的柔和，适马的X3处理器有着丰富的色彩理论值，而富士的super CCD，则有着一种近似传统胶片一般的色彩效果。除了感光器件的像素与感光面积会影响到相机的画质以外，相机的内部处理引擎和图像算法则会让同一部相机获得不同的色彩风格和画面效果。
电池续航能力
在户外，无论是拍摄模特还是家人，都要求相机应该具有较强的电池续航能力，这样你就可以更为专心地去拍摄，而不必担心相机什么时候会没电。许多摄影者会为自己的相机配一块备用电池，以防止电池没电而导致无法拍摄。而一些专业的摄影师，则会为自己的数码单反配备一个竖拍手柄。配备竖拍手柄有两个好处，一是方便构图，大多数人像图片都是竖式构图的，使用竖拍手柄会让相机操控起来方便许多。另一方面，大多数数码单反的竖拍手柄都是在支持原装锂电池的同时，可以使用AA电池作为能源的，而在户外拍摄时，AA电池要比锂电池使用起来更为方便。因为AA电池可以在任何一家小卖部买到替代品，当相机没电时，也可以应急。
当然，前面说了这么多，并不是说一款适合于人像摄影的相机就一定要在各个方面具备我们所要求的条件，事实上，只要一款相机符合摄影者具体的人像摄影拍摄要求，能够满足摄影者的实际需要，那么它就应该说是一部合格的人像相机。
外观
从使用角度来看，除抓拍和偷拍时相机需要小巧而隐蔽的外形与颜色以外，大多数时候用于拍摄人像的相机对外观并没有太多的限制。只要握持舒适，重量适中，长时间握持手腕不会累就成了。但事实上，许多时候，特别是在拍摄模特时，假如你拿的是一部带有竖拍手柄的相机，那么你拍摄的成功率就要比拿着一个小数码相机高许多。究其原因，应该是人的心理在作怪：因为很多模特会因你的相机看上去很专业而对你的摄影技术产生信赖感，那么他或她就很可能发挥出更好的状态让你拍摄到最精彩的瞬间，而作为拍摄者，特别是一般的摄影爱好者，在使用专业的S3pro时，也会很自然的要比用小巧的A710IS多一分自信。虽然A710IS也能拍出不错人像照片。
富士 FinePix S5Pro
镜头
由于人物是人像摄影的主体，如何让自己所拍摄的人物更具视觉冲击力是人像摄影题材最核心的主题。因此，大多数时候，人们还是希望获得一只可有效消除近距视角变形且能突出人物主体的人像镜头。要获得这样的效果，一只镜头最好具有75mm以上200mm以下的焦距，以及至少大于F2.8的光圈。因为75mm以上的焦距可有效消除广角镜头的桶形变形，并让人物的脸型与形体曲线的透视比例更符合审美的观点。同时，在同等拍摄距离和同样的光圈下，镜头的焦距越长，也就越容易使照片的背景虚化，而这种景深很浅的图片相对于那些景深很大的图片来说，更容易将观看者的视觉注意力集中到人物本身上来。另一方面，要想获得更浅的景深，镜头的光圈大小也是一个决定性因素。因为在同等焦距情况下，镜头的光圈越大，景深就越小，对于喜欢拍摄户外人像的摄影爱好者们来说，也就越容易获得梦想中的背景虚化，但人物清晰的户外人像作品。
索尼 Planar T* 85mm F1.4 ZA
正因为如此，对于许多专业的人像摄影师来说，那些85mm的F1.8、F1.4、F1.2大光圈镜头以及那些70-200mm1∶2.8恒定光圈的镜头尽管可能价格会非常昂贵，他们也会节衣缩食地去购买。而需要注意的是，由于许多APS画幅数码单反相机的影像传感器较小的缘故，这些镜头装在相机上时等效焦距就会变长，因此，以前那些并不是很适合于拍摄人像的50mm大光圈标准镜头由于等效焦距变成了75mm甚至更长，再配合上大光圈，其实也很适合装在APS画幅传感器的数码单反相机上拍摄人像了。
从实用的角度考虑，更多的摄影爱好者则会偏向购买那些中焦或标准变焦恒定大光圈镜头或中长焦非恒定大光圈镜头，如许多厂家的17-55（50）mm1∶2.8、24（28）-70（85）mm1∶2.8，24-135（120、105）mm1∶3.5-4.5等镜头。之所以这些镜头最受普通摄影爱好者的欢迎，主要是因为这些镜头除了可以用于拍摄建筑、风光以及其他日常摄影题材之外，还能兼顾到人像摄影。它们在拍摄人像时，都可以通过大光圈或长焦距来控制景深，使背景虚化以突出人物主体。
对于那些小型数码相机用户而言，由于控制成本的缘故，现在很少还有相机像当年的富士S602或松下FZ10一样采用恒定的大光圈镜头设计，所以，在今天要想获得背景虚化得还不错的人像照片，就需要依靠相机的长焦功能，也正因为如此，那些具备光圈优先或全手动功能变焦倍数在6-12倍以上的长焦相机才会成为无数非数码单反人像摄影爱好者的梦中情人。
左：使用50mm镜头拍摄的人像照片，右：利用微距镜头拍摄也可以让北京有效虚化
不过，一只镜头焦距够长、光圈够大的镜头并不一定就是一只出色的人像镜头。事实上一只合格的人像镜头还应能有效控制图像边缘的四角失光、色散以及边缘图像变形，另外，它还应具有出色的色彩还原能力、图像饱和度与锐利度，这样才能获得人物肤色真实、图像充满质感、视觉冲击力强的人像图片。
需要注意的是，几乎所有的镜头，在使用其最大光圈时，图像的分辨率都会有所下降，也就是许多人所说的“肉”，因此，假如你想获得的是异常锐利的人像图片，那么在最大光圈下缩小两挡光圈，效果就会好很多，也正因为如此，那些最大光圈为F1.4甚至1.2的大光圈镜头才会为那些既想获得锐利异常的图像效果，又想有效控制景深虚化程度的用户所喜爱。
快门
有时候，我们明明在相机的LCD上看到的是人物非常和谐自然的表情，但当按下快门后，所获得的照片却是人物的眼睛闭着，或是神态不佳的样子。这就是因为相机快门时滞时间过长的缘故。事实上，和快门速度范围相比，相机的快门时滞的长短显然在拍摄人像时更为重要，因为人物的面部表情细微变化的速度并不比F1方程赛车慢多少，当你在取景器中发现被摄者最美丽的瞬间时，假如拥有一个快门时滞很短的相机，那你就很容易获得满意的作品。否则就很容易出现前面所描述的情况。当然对于数码相机来说，造成快门时滞过长这一现象有许多原因。对焦速度、测光速度、以及图像信号从CCD传输到LCD或EVF上的时间长短以及快门按钮的电子信号的传输速度都会对快门时滞产生影响，当然，我们可以通过使用AE/AF-L锁来预先锁定对焦点和曝光值、预先半按快门，使用光学取景器等手段在人力可控的情况下缩短快门时滞，但总的来说，使用一部快门时滞较短的相机还是要比使用那些快门时滞长的相机更适合拍摄人像。而从机器本身来说，在现阶段，采用机械快门和光学取景器的数码单反相机还是要比那些使用电子快门和LCD取景器的相机具有更短的快门时滞。
而对于许多室内人像摄影师来说，相机支持快门线也应是一项必备的功能。无论是传统的顶针式机械快门线，还是现在的遥控快门线或多功能数据快门线，它们都可以让摄影师在使用三脚架的时候即使是使用B门进行长时间的曝光，也能完全避免因手按动快门所产生的震动（数码单反相机则要配合反光板预升功能），从而在较暗的光线下也能获得非常清晰的图片。但对一些喜欢拍摄环境人像的摄影师来说，快门线的功能并不仅于此，因为快门线可以让摄影师从相机的后面走出来，与被摄者交流，以捕获更加自然的神态。
对焦
锐利而清晰的影像，是人像摄影图片保持视觉冲击力的一个重要因素。除了镜头与影像传感器的品质外，还需要相机具有很强的对焦能力。这里说的对焦能力，主要分为对焦速度和对焦区域选择能力两个方面。
更快的对焦速度能使快门时滞缩短，让你迅速抓取人物自然的表情，但衡量一个相机的对焦速度是否够快，还要看其在暗光线下和镜头长焦端以及相机与被摄人物距离很近时候表现。因为，许多时候我们需要相机在弱光下来拍摄人物，如果半天对不上焦，想来拍摄者与被拍摄者的心情都会变坏。
在拍摄人像时，我们还会使用镜头的长焦端拍摄，或是以很近的距离为人物的面部拍摄特写，但在这种情况下相机如果无法对焦，那也是一件很无奈的事情。
对于那些专业的摄影师来说，他们则更看重相机闪光灯或外接影室灯的回电速度，足够快的闪光灯回电速度，可以大大缩短在使用闪光灯时的拍摄间隔时间，而让摄影者与被拍摄者保持在亢奋的工作氛围里，使工作效率大幅度提高。有些大功率的闪光灯还能在相机连拍时持续闪光，在商业性的人像摄影中，这自然更容易让拍摄者和被拍摄者兴奋起来。
对于那些希望以更高的快门速度捕捉人物运动瞬间的摄影者来说，相机能够以非常高的闪光同步速度与闪光灯联动拍摄是一个很有价值的功能，虽然有些相机具有1/4000秒甚至更高的同步闪光速度，但事实上，1/125秒或1/250秒的闪光同步速度完全可以凝固住人物瞬间的表情及动作，所以闪光灯不见得多先进，但是回电速度快、指数高还是非常重要的。
至于大多数时间只是使用小数码相机来拍摄人像的摄影者，也许这个袖珍数码相机无法外接闪光灯，也没有丰富的功能，但防红眼闪光功能还是非常重要的。在这种闪光模式下，闪光灯在正式闪光之前会预先闪光，而让人的瞳孔收缩，这样在正式闪光拍摄下的照片里，人的眼睛就不会像兔子一样红了。
此外，在弱光下利用闪光灯拍摄人像照片时，应用薄纸或手帕挡在闪光灯前，以避免人物面部光照生硬。
感光度和镜头的光学防抖功能
有的时候，我们在拍摄人像时是不能使用闪光灯的，比如在咖啡馆中，那会影响别人，而拍摄婴儿，则会对孩子的眼睛造成影响。这时候，想要获得清晰的人像照片，就需要提升相机的感光度或使用其光学防抖功能了。一般来说，足够高的感光度，可使相机在取得正确曝光值的情况下，提高快门速度，以防止手持不稳导致的画面模糊。随着技术的进步，许多相机甚至可以ISO3200的高感光度进行拍摄。这样原本在ISO100的感光度下必须使用1/2秒的慢速快门才能正确曝光的图片就可以在1/30秒或1/40秒的较高速度下进行拍摄，从而大大提高了暗光下手持相机拍摄照片的成功率。
高感光度可以在暗光条件下不使用闪光灯和三脚架，也能拍摄出清晰的照片
但相机在具有高感光度的同时，却会使其图像画质下降，一般来说，感光度越高，图像上的噪点也就越大越明显，而这对于极力追求图像画质的人像摄影者来说自然不是什么好消息，不过，随着技术的进步，许多相机已经拥有了非常出色的高感光度噪点控制能力，这样，即使使用高感光度拍摄，画面也依然能保持相当的清晰度而无明显的噪点。从技术角度来看，影响高感光度下画质噪点数量的原因主要是感光器件的种类、感光器件的感光面积、感光器件单位面积内感光单元的数量的多少，以及相机的内部处理器和内部图像算法的处理能力等。通常同等像素下感光器件的面积越大，其噪点的数量也就相对越少一些，因为在单位面积上其感光单元的密度较小，引起暗电流杂讯的可能性就较小。而随着许多相机的内部处理器的处理能力和内部图像算法的增强，许多相机在高感光下也能保持不错的噪点水平。
当然，除了依靠提升感光度来获得较快的快门速度以保持画面清晰以外，我们还可以通过使用镜头的光学防抖或相机的CCD防抖功能来抵消在慢速度快门下持握相机的抖动，从而让相机即使是在一个较慢的速度下也能保持画面清晰。与依靠提升感光度的方法相比，这种方法还能让相机在一个比较低的感光度下进行拍摄，却不产生过多的噪点。但与镜头光学防抖功能相比，CCD光学防抖功能在经济性上却更占据优势一些，因为这一功能是设计在相机的机身内的，任何一只镜头在具有这样功能的相机上使用时，都会具备防抖能力，而不是仅仅一只镜头。
在这里，我们需要消除一个误区，那就是对于人像摄影用的相机来说，其在低感光度下的画质与分辨率其实要比高感光度下的噪点控制能力更重要，因为绝大多数人像照片还是在正常光线下拍摄的，在这种情况下，人们实际需要的是清晰、细腻的图片，而不会关注它是在什么感光度下拍摄的。
色彩与画质
优秀的人像图片应该具有鲜艳而真实的肤色，能将发丝根根分清的分辨率，明锐的图像边缘过度和丰富的层次，而这就需要相机具备高质量的感光器件和先进的图像算法。一般来说，除了那些经常要冲洗40-50英寸甚至更大尺寸照片的商业人像摄影师以外，相机感光器件的尺寸大小其实要比像素多少更为重要。因为高像素主要对应控制的是相机能冲放多大的照片，而大尺寸感光器件则会因其具有更大的动态范围而让图片内包含更多的细节和层次。而不同的感光器件还会获得不同的画面效果，一般索尼的CCD会让尼康的相机获得锐利而略显坚硬的效果，佳能的CMOS则有种淡淡的柔和，适马的X3处理器有着丰富的色彩理论值，而富士的super CCD，则有着一种近似传统胶片一般的色彩效果。除了感光器件的像素与感光面积会影响到相机的画质以外，相机的内部处理引擎和图像算法则会让同一部相机获得不同的色彩风格和画面效果。
电池续航能力
在户外，无论是拍摄模特还是家人，都要求相机应该具有较强的电池续航能力，这样你就可以更为专心地去拍摄，而不必担心相机什么时候会没电。许多摄影者会为自己的相机配一块备用电池，以防止电池没电而导致无法拍摄。而一些专业的摄影师，则会为自己的数码单反配备一个竖拍手柄。配备竖拍手柄有两个好处，一是方便构图，大多数人像图片都是竖式构图的，使用竖拍手柄会让相机操控起来方便许多。另一方面，大多数数码单反的竖拍手柄都是在支持原装锂电池的同时，可以使用AA电池作为能源的，而在户外拍摄时，AA电池要比锂电池使用起来更为方便。因为AA电池可以在任何一家小卖部买到替代品，当相机没电时，也可以应急。
当然，前面说了这么多，并不是说一款适合于人像摄影的相机就一定要在各个方面具备我们所要求的条件，事实上，只要一款相机符合摄影者具体的人像摄影拍摄要求，能够满足摄影者的实际需要，那么它就应该说是一部合格的人像相机。
温馨提示：内容为网友见解，仅供参考
第1个回答 2010-05-24
对于lz所列的问题,主要还是看用的是哪个系统.如果是佳能的系统,相机,镜头肯定都是佳能的.反之亦然.
以前拍摄人像用富士的比较多,当时柯达已经退出了数码单反的市场;现在富士的市场主要是在影楼,不过这个市场富士也快守不住了,佳能和尼康也在进军这个市场.
其实这个问题最准确的回答是:根据不同的拍摄需求,选择不同的相机和镜头.和普通的爱好者不同,楼主所指的,往往都是专门从事商业摄影的人员,他们的设备往往并不是固定不变的,甚至是多门修炼.举个例子:佳能无敌兔 + 24-70 + XBIS就是一个比较常用的设备.120画幅的就不举例了.
以前拍摄人像用富士的比较多,当时柯达已经退出了数码单反的市场;现在富士的市场主要是在影楼,不过这个市场富士也快守不住了,佳能和尼康也在进军这个市场.
其实这个问题最准确的回答是:根据不同的拍摄需求,选择不同的相机和镜头.和普通的爱好者不同,楼主所指的,往往都是专门从事商业摄影的人员,他们的设备往往并不是固定不变的,甚至是多门修炼.举个例子:佳能无敌兔 + 24-70 + XBIS就是一个比较常用的设备.120画幅的就不举例了.
第2个回答 2010-05-22
单反当然越贵越好了……
镜头也是好头不便宜
所以后条件的话就上更好一些的设备……
其实设备也只是一方面了，要说人像用什么机器和镜头好，这个还真不好说，因为技术是最重要的，一个不懂摄影技巧和技术的，你给他一套顶级设备，他也拍不出多好的作品……所以不要太追逐与设备，不要认为有好设备就能拍好人像……
我现在用的D300 +24-70 70-200
镜头也是好头不便宜
所以后条件的话就上更好一些的设备……
其实设备也只是一方面了，要说人像用什么机器和镜头好，这个还真不好说，因为技术是最重要的，一个不懂摄影技巧和技术的，你给他一套顶级设备，他也拍不出多好的作品……所以不要太追逐与设备，不要认为有好设备就能拍好人像……
我现在用的D300 +24-70 70-200
第3个回答 2010-05-22
佳能一族的话 牛A的配置一般是 1Ds MARK III(最次5D MARK II)+24L+35L+85L+135L（省事省钱的就24-70+70-200，但效果肯定不如定焦）
尼康一族的话 一般是D3X（最次D700 富士S5）+35/2+85/1.4+135DC(图方便也是24-70+70-200)
用索尼开影楼的还没见过， 不过玩人像的话， 配置跟前两者差不多
机器肯定是A900 镜头35/1.4ZA 85/1.4ZA 135/1.8ZA 24-70ZA 70-200ZA
尼康一族的话 一般是D3X（最次D700 富士S5）+35/2+85/1.4+135DC(图方便也是24-70+70-200)
用索尼开影楼的还没见过， 不过玩人像的话， 配置跟前两者差不多
机器肯定是A900 镜头35/1.4ZA 85/1.4ZA 135/1.8ZA 24-70ZA 70-200ZA
第4个回答 2010-06-04
50加24--70---他俩性价比高---一有钱5d2加24--70加85l
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