秀禾是一个有思想有灵气的女孩，可惜因家庭贫困小小年纪就成了容家传宗接代的牺牲品，可怜啊。她多么不情愿跟一个像自己父亲一样又陌生的男人结婚啊，但那是她的命，而且这种命对当时的秀禾来说是幸福的，冲着老爷和太太对她的那份真情和热情也应该感动她了，而且荣耀华在和秀禾正式拜堂之前给过她一次选择命运的机会，秀禾当时可以选择离开容家，可她只是嘴上说要报答大太太，要收藏起自己的性情，实际上心里却一直不想放弃耀辉，明知道娴雅和耀辉是青梅竹马相爱多年，却一次又一次的给耀辉错觉，让耀辉进退两难以致出轨，尤其是在老爷和太太知道了他们偷情的事情以后，她依然偷偷和耀辉见面的这种行为属于欺骗，怀上孩子对她对容家都是个耻辱。我欣赏秀禾和二太太说话的方式的，也佩服她不肯向命运低头的那股劲，有个性。但是，过于清高的人通常会忘本，秀禾在选择命运的时候的确有些忘记了自己的本分，做人应该有良心应该知恩图报，所以，她的死又不值得可怜了。
周迅来扮演秀禾再合适不过了，她成功又精致的表演和主唱我都非常欣赏，剧中幽灵般的音乐配合她那小巧身躯，还有那富有灵气的眼神配合她那独特的嗓音，整个一倩女幽魂式的美女，而且她的美是自信的，她的自信让大太太和二太太都嫉妒，她的自信赢得了两个男人的心，她也算是完成了传宗接代的使命，所以她的死也值了！
二太太嫣红在《橘子红了》片中扮演的角色就比较容易理解，除了会逢场作戏就是吃喝玩乐又轻浮，就像大太太说的，她就是个交际花。嫣红也是一个爱恨分明的人，她活着的目的比秀禾现实也比秀禾明确，她爱荣耀华是因为容耀华的钱，只要老公在她身边就天下太平。所以当她得知自己分不到财产的时候就马上把爱转变成了恨，失去理智的报复行为完全让她成为了一个自私又不知羞耻的女人，虽然她如愿以偿的从容耀华那得到了财产，然而当孩子死在她肚子里的时候终于也让她尝到了报应的滋味和失去大伟的痛苦。通常把钱看的太重的人不会有真正的亲朋好友，所以嫣红的下场是必然的。
其实大伟表面上看有点流里流气不像好人，偷偷摸摸一点也不像个男人，连床单都换不起还敢偷老板的老婆，最后可怜虫一般被容耀华开除。不过从爱情的角度来讲大伟对嫣红是真心的，尤其是得知嫣红肚子里的孩子是自己的时候那股兴奋劲也能证明他的真心，敢承认也敢负责，而且他很有正义感，小人物通常能表现大问题，最起码不像耀辉那样脚踩两条船，只能说他爱上了一个不该爱又不值得他去爱的女人。
如果用脚踩两条船来评价就有点委屈耀辉了，在清朝末那个年代，像荣耀辉这样受过高等教育、敢于反对封建婚姻制度、有思想品德的年轻人是值得提倡和学习的，而且从耀辉身上根本看不到富家子弟的清高和霸气，他的性格很随和人也长的帅气，应该是好多女孩子心目中的白马王子类型。那么为什么这么优秀的男人会喜欢上农村的姑娘秀禾呢?何况他身边还有一位知书达礼、漂亮又贤惠的娴雅?当娴雅提着行李离开的那一刻，他一边大口咬着苹果一边流着大颗的眼泪，显得很无助的样子就已经证明了他内心的恐慌，他爱娴雅又害怕失去她，耀辉是被秀禾身上的那股灵气所吸引，实际上在面对秀禾的时候他是处于同情和怜惜，他不忍心看着封建婚姻制度捆绑住秀禾的青春和自由，当时那种情况好像只有他自己能解救秀禾，一方面处于尊敬像父亲一样的大哥和大嫂，另一方面处于对秀禾的责任感，左右为难的他显得有点矛盾和懦弱。
这说明男人活着必须有积极向上的动力，动力来源于成就感，成就感来源于奋斗和责任。衣来伸手饭来张口的人也许很快乐，这样的人活到80岁时他的思想也许如同8岁一般，因为他没经历过挫折和磨难。娴雅太完美对耀辉来说有点像离不开的兄妹，没有太多压力也不需要自己表现什么。所以耀辉认为秀禾比娴雅更需要自己，在秀禾面前总想表现和证明一下自己，居然还和年纪大的哥哥比起了赛跑，其实把故事拿到现在的社会来讲耀辉娶娴雅也是门当户对合情合理的，所以秀禾和耀辉的表现多少有点任性，所以还是美国的教育方式比较科学。剧情结尾时耀辉魂不守舍的和娴雅举行着婚礼是导演留给观众们心里的一种悬念吧?
在这里我想说男人就像船和风筝，需要经历各种各样的风浪，女人是男人走累了想靠岸时的港湾，女人也是能防止男人迷失方向的风筝线。
其实整个剧情表现的应该是大太太和二太太的争斗，大太太聪明的采取了不直接面对二太太的方式，而是利用秀禾，大太太把秀禾当成了年轻时的自己，婚礼、洞房、秀禾的睡衣包括老爷和秀禾每顿吃的饭都是她精心安排的，其实女人的这种精心策划对男人是一种威胁，甚至会让男人反感，女人那么能干那还需要男人做什么?所以容耀华娶嫣红的时候不一定光是因为传宗接代的问题，不过大太太对容耀华的爱是实心实意，说是为了容家其实也是为了她自己不受孤独的那颗心，为了老爷能留在菊园留在乡下哪怕遭受再大的委屈，终于她的付出也得到了回报，嫣红和秀禾的背叛让大太太赢回了老爷的人也赢回了老爷的心，大太太是三个女人中的胜利者！
容耀华表面上看着很男人很有风度，但在面对爱情的时候他的内心是脆弱的，他羡慕耀辉的年轻甚至是妒忌，他也从来没想到过大太太给自己安排这么一个乡下姑娘能对他起这么大的作用，在孤岛上正式举行婚礼的前一个晚上，让耀辉来劝秀禾的容耀华却躲在一边偷听，那么大一个男人在那一刻显得那么无助和孤独，他太怕失去秀禾了，他太怕失去做男人的尊严了，然而他还是失败了，更确切的说容耀华是输给了自己的身体，我不会用更恰当的词来形容容耀华，只是觉得他是一个可怜的人！
《橘子红了》让我感受到不同的人不同的喜怒哀乐！我记住了导演李少红和那么多优秀的演员们，期待他们将来会给观众带来更多更精彩的作品！
《橘子红了》是一部由李少红执导，归亚蕾、周迅、黄磊、寇世勋等主演的家庭伦理电视剧，该剧改编自琦君所著的《橘子红了》 。
清朝末年，江南小镇。大妈（容家大太太）由于不能生育，被年轻的大伯冷落在乡下的桔园。当大妈知道自己的丈夫在城里同一个交际花嫣红打得火热时，大妈决定为自己的命运作点什么。于是，秀禾出现了，这个佃农的女儿由于同大妈的青年时代长得出奇地相像被大妈一眼相中。她决定把秀禾娶进容家，如果秀禾还能为容家生个孩子，那么她将大伯永远留在自己身边就再也不是梦想了……
一部哀怨凄婉的《桔子红了》，惊异着被幽默小品惯坏了的大街小巷。在精美绝伦的唯美风格和演员淋漓尽致的表演之下，悲惨的情愫包裹着观众特别是女性观众的一掬热泪。但是在《桔》剧的悲剧色彩之中，我们也感觉到了一些温暖，那就是全剧的几个人物除余嫣红之外，几乎都表现了十分善良的一面。
剧中的每一个人，都表现了出奇的善良，老爷不仅回心转意善待了结发妻子，而且理解了他的六弟；他移情嫣红也只是希望能给容家生个孩子。大太太对待秀禾就像对待亲生的孩子，无微不至。秀禾更是善良无比，她希望给家里的每一个人带来快乐，惟独自己“什么也没有”。她在临产前的大段独白是作者的总结性“发言”，她对肚里的孩子说，你什么都不应该怨恨，谁也不应该怨恨，他们各自有自己的难处。而大太太和老爷是那么的`好，那么的值得尊重。这种对人物的处理，完全突破了描写封建大家族爱情故事作品中的人物模式。
当然我也难免有一些疑问，现实真的是那样吗？像大太太和老爷这样“善良”的有钱人果真具有代表性吗？《桔子红了》的人物，是否太多了理想色彩？这部电视剧带给我们少年的又是什么呢？我想，现在的言情小说没有什么教育意义，一部整天在谈情说爱的电视剧只能是害了一代又一代的人们本回答被网友采纳
