五言古诗和五言乐府、五言结句的异同？

Answer 1

　　五言绝句首句以不入韵为常见
　　五言绝句以仄起为常见,

　　诗格律

　　诗的种类

　　关于诗的各类，问题是相当复杂的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论。
　　从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。

　　一古体和近体

　　古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。
　　乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概产生于盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
　　近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：
　　a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
　　b.押平声韵；
　　c.每句的平仄都有规定；
　　d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
　　有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
　　绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
　　古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。
　　律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗②。
　　总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。

　　五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。
　　古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。
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　　①也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。 ②郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氐长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。

　　律诗的韵

　　我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了解了近体诗之后，才能更好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的，我们就必须先知道近体诗的格律是什么，然后能知道什么是古体诗。第二，自从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后能知道古体诗所受律诗的影响是什么。
　　在这里，我们先谈律诗的韵。
　　古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。一般人所谓“诗韵”，也就是指这个来说的①。诗韵共有 106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入韵17韵。律诗一般只用平声韵②，所以我们在这里只谈平声韵；至于仄声韵，留待下文讲古体诗时再行讨论。
　　在韵书里，平声分为上平声，下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。
　　上平声15韵：
　　一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐
　　九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删
　　下平声15韵：
　　一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚
　　九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸
　　东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于乐冬这两下韵（以及其他相似的韵）在读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只须知道：它们在最初的时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令，在科举应试的时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里，有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说着：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了错了。”这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。
　　韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢用它们。
　　现在我们举出几首律诗为例③：
　　送魏大将军（一东）

　　[唐]陈子昂

　　匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
　　△
　　怅别三河道，言追六郡雄。
　　△
　　雁山横代北，狐塞接云中。
　　△
　　勿使燕然上，惟留汉将功。
　　△

　　喜见外弟又言别（二冬）

　　[唐]李益

　　十年离别后，长大一相逢。
　　△
　　问姓惊初见，称名忆旧容。
　　△
　　别来沧海事，语罢暮天钟。
　　△
　　明月巴陵道，秋山又几重？
　　△

　　筹笔驿（六鱼）

　　[唐]李商隐

　　猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
　　△ △
　　徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
　　△
　　管乐有才元不忝，关张无命欲何如？
　　△
　　他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
　　△

　　终南山（七虞）

　　[唐]王维

　　太乙近天都，连山到海隅。
　　△
　　白云回望合，青霭入看无。
　　△
　　分野中峰变，阴晴众壑殊。
　　△
　　欲投人处宿，隔水问樵夫。
　　△

　　钱塘湖春行（八齐）

　　[唐]白居易

　　孤山寺北古亭西，水面初平去脚低。
　　△ △
　　几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？
　　△
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
　　△
　　最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
　　△

　　月夜忆舍弟（八庚）

　　[唐]杜甫

　　戍鼓断人行，边秋一雁声。
　　△ △
　　露从今夜白，月是故乡明。
　　△
　　有弟皆分散，无家问死生。
　　△
　　寄书长不达，况乃未休兵！
　　△

　　送赵都督赴代州（九青）

　　[唐]王维

　　天官动将星，汉城柳条青。
　　△ △
　　万里鸣刁斗，三军出井陉。
　　△
　　忘身辞凤阙，报国取龙庭④。
　　△
　　岂学书生辈，窗间老一经！
　　△

　　咏煤炭（十二侵）

　　[明]于谦

　　凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。
　　△ △
　　爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
　　△
　　鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。
　　△
　　但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
　　△

　　五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。这种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。现在试举两个例子：

　　清明

　　[唐]杜牧

　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
　　△ △
　　借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
　　△

　　山园小梅

　　[宋]林逋

　　众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
　　△ △
　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
　　△
　　霜禽欲下先偷眼，粉喋如知合断魂。
　　△
　　幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
　　△

　　这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的“纷”字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。这种首句用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的。
　　以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。
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　　①《佩文韵府》等书，也是按这个诗韵排列的。 ②刘长卿、白居易、韩偓等人写了一些仄韵律诗，因为这种诗的罕见的，这里不谈。 ③我们有意识地举一些在今天看来不必分别，而前人在律诗中严格区别开来的韵，如东与冬，鱼与虞，庚与青。其余的韵可参看下文举的例子。窄韵不举例。 ④杨炯《从军行》：“牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。”“龙庭”就是“龙城”。这里不用“龙城”，而用“龙庭”，因为“城”字是八庚韵，“庭”字是九青韵。

　　律诗的平仄⑴

　　平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。

　　一五律的平仄

　　五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：
　　仄仄平平仄，平平仄仄平；
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
　　⑴仄起式
　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　（字外加括号表示可平可仄。）

　　春 望

　　[唐]杜甫

　　国破山河在，城春草木深。
　　· ·
　　感时花溅泪，恨别鸟惊心，
　　·
　　峰火连三月，家书抵万金。
　　·
　　白头搔更短，浑欲不胜簪。①
　　· ··

　　另一式，首句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
　　⑵平起式
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。

　　山居秋螟

　　[唐]王维

　　空山新雨后，天气晚来秋。
　　明月松间照，青泉石是流。
　　· ·
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。
　　·
　　随意春芳歇，王孙自可留。
　　·

　　另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。

　　二七律的平仄

　　七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：
　　⑴平仄脚
　　五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
　　七言平起仄收 平平仄仄平平仄
　　⑵仄平脚
　　五言平起平收 ○○平平仄仄平
　　七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
　　⑶仄仄脚
　　五言平起仄收 ○○平平平仄仄
　　七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
　　⑷平平脚
　　五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
　　七言平起平收 平平仄仄仄平平
　　因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
　　⑴仄起式
　　(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。

　　书 愤

　　[宋]陆游

　　昌岁那知世事艰？中原北望气如山②。
　　·
　　楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
　　· ·
　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
　　出师一表真名世，千载认堪仲伯间？
　　· · ·

　　到韶山

　　毛泽东

　　别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。
　　· ·
　　红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
　　· ·
　　为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。③
　　··
　　喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕烟。
　　· ·

　　冬 云

　　毛泽东

　　雪压冬去白絮飞，万花纷谢一时稀。
　　··
　　高天滚滚塞流急，大地微微暖气吹。
　　·
　　独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
　　· ·
　　梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。④
　　· ·

　　另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
　　⑵平起式
　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

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Answer 2

古体诗：依照古代（指唐朝以前）的体格来写的诗。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。其中五言的或以五言为主的古体诗均可称为五言古诗，简称五古。

乐府：产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。其中五言的或以五言为主的乐府均可称为五言乐府。

至于五言绝句，根据其符不符合格律，有律绝（合律）和古绝（不合律）之分。

基本上五古的定义比较宽，五言乐府都可算入五古（譬如有名的古诗十九首，就是典型的五言乐府），五言古绝也是五古的一种。只有五言律绝，才能划入近体诗的范围。