田桂凤的艺术特色独具魅力，她的扮相清新脱俗，美丽俊俏，舞台上神采飞扬，技艺超群，赢得了当时人们的极高赞誉。有人曾说，从同治年间直至光绪初年，田桂凤的名声超越了汪桂芬和谭鑫培，以往花旦担当大轴的角色极为罕见，然而田桂凤通过《关王庙》和《送灰面》等剧目，在谭鑫培之后表演，观众们的热情从未减少，这足以证明她的号召力之强。
田桂凤的出现，使得花旦这一角色几乎与须生平分秋色。她拥有秀美的容貌和精细入微的表演技艺，尤其擅长打动人心。与谭鑫培合作的《乌龙院》和《翠屏山》等剧目，更是被誉为双绝，展示了他们二人的精湛演技和深厚的合作默契。
田桂凤的口白流利，且善于通过幽默和讽刺的方式表达，这种独特的表达方式使她的表演更具魅力，深受观众喜爱。她的艺术成就和影响力，无疑使花旦这一角色在戏剧界的地位得到了显著提升。
扩展资料
田桂凤 ，著名京剧演员 代表作有《鸿鸾禧》、《拾玉镯》、《乌龙院》
田桂凤的艺术特色
田桂风扮相以清丽胜，俊美俏丽，神采飞扬，技艺超群。据当时人赞誉：“田桂风自同治以至光绪初，其大名鼎鼎，实在汪桂芬、谭鑫培之上，至田桂凤之前，无由以花旦演大轴者，然彼以《关王庙》、《送灰面》等戏演于谭后，而观者无去者，可知其叫座能力。”又称：“自田桂凤出，而花旦几与须生为敌体，...
田桂凤艺术特色
田桂凤的口白流利，且善于通过幽默和讽刺的方式表达，这种独特的表达方式使她的表演更具魅力，深受观众喜爱。她的艺术成就和影响力，无疑使花旦这一角色在戏剧界的地位得到了显著提升。
京剧知识的简介?
“做”和“打”是演员利用形体动作来表现人物和情境。做，包括身段、眼神、独舞、群舞等，其中有纯粹的舞蹈，但多数是把日常生活里的动作舞蹈化。打，是武术、杂技的舞蹈化，用来表现竞技或战斗的场面。由于京剧艺术“虚拟”的特点，所以演员“做”和“打”的表演有极其广阔的空间。在《拾玉镯》中，少女...
京剧有哪些?
当然，同时也相应地使它的民间乡土气息减弱，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。因而，它的表演艺术更趋于虚实结合的表现手法，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。表演上要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂；武戏则不以火爆勇猛取胜，而以“...
京剧中都有哪些角色?分别叫什么?比如什么花旦啊
舞台表演艺术方面,也更为细腻、精致,色彩浓郁。京剧史上老生前三杰(程长庚1811-1880,徽派;余三胜1802-1866,汉派;张二奎1813-1860,京派)还带有京剧前身徽、汉的地方色彩,传到老生后三杰(谭鑫培1847-1917,孙菊仙1841-1931,汪桂芬1860-1906)时,原来那种地方色彩已逐渐融会升华,成为京剧自身的艺术特色。 光绪九年(1883)...
戏剧的种类
从艺术表现形式可以分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等: 话剧的特点是以对话为主要表现手段。对话必须是规范化的文学语言,要通俗易懂,便于观众接受,适于反映生活。歌剧是一种声乐和器乐综合而成的戏剧形式,所以也称歌剧为乐剧。有的歌剧只有歌唱,没有独白和对话,有的则是三者兼而有之。歌剧的唱词和音乐十分重要,歌词的...
京剧名人有哪些
京剧成熟期,除“老生后三杰”外,生行尚有许荫棠、贾洪林;武生俞菊笙、杨隆寿;净行何佳山、黄润甫、金秀山、裘桂仙、刘永春等;小生王楞仙、德珺如、陆华云:旦行陈德霖、田桂凤、王瑶卿、朱文英;丑行王长林、张黑、罗百岁、萧长华、郭春山。这一时期,旦角的掘起,形成了旦角与生角并驾齐驱之势。武生俞菊笙,...
关于京剧的资料
他们在演出上各具特色，三庆擅演整本大戏；四喜长于昆腔剧目；春台多青少年为主的童伶；和春武戏出众。1828年以后，一批汉戏演员陆续进入北京。汉戏又名楚调，现名汉剧，以西皮、二黄两种声腔为主，尤侧重西皮，是流行于湖北的地方戏。由于徽、汉两个剧种在声腔、表演方面都有血缘关系，所以汉戏演员在...
关于京剧的介绍
1919年，梅兰芳率剧团赴日本演出，京剧艺术首次向海外传播；1924年，他再度率剧团到日本演出，1930年，梅又率由二十人组成的剧组到美国访问演出，取得很大成功。1934年，他应邀去欧洲访问，在苏联演出，受到欧洲戏剧界的重视。此后，世界各地把京剧看成中国的演剧学派。京剧角色的行当划分比较严格，早期分为...
国粹京剧的解说词
徽班本身的艺术特色,是它能够在争衡中取胜的主要原因。在声腔方面,除了所唱二黄调以新声夺人而外,它"联络五方之音,合为一致"(《日下看花记》);在剧目方面,题材广阔,形式多样;在表演方面,纯朴真切,行当齐全文武兼重,因此适合广大观众的欣赏要求。在演出安排上,据《梦华琐簿》载,四大徽班"各擅胜场"。三庆以...
