原著作为一部“权谋剧”，格局宏大、线索纷繁，虽然是一部主角光环耀眼夺目的“金手指爽文”，但对于人物塑造、情节设定都有独到、吸睛之处，由此圈粉无数。
改编成剧版后，曾执笔《舞乐传奇》、《木府风云》的著名编剧王倦，用“现代思想与古代制度的碰撞”为论点，让主角用写小说的方式，化解了“穿越”问题，将“范闲”这个人物身上的现代元素完整保留。这一点，获得不少观众盛赞。
从风格来说，原著偏“正”剧，而剧版则偏“喜”剧。无论是童年“范闲”还是青年版，以及出场的其他人物，如郭麒麟扮演的“范思辙”、刘桦扮演的“费介”，甚至包括“柳如玉”、“范建”在内，都带了几分“逗比”气质，聚合在一起后颇有喜剧味道。虽然有网友吐槽节奏慢，但是与原著对比，4集之内已经过渡了近百章，无论如何也不算慢了。
总体来说，在脱离原著、不当正剧看的前提下，《庆余年》还是一部挺好玩的剧。里面的演员我都很喜欢，几乎都是演技派。但深夜连看了四集之后，却夜不能寐，辗转反侧，.秉持着对陈道明、吴刚等几位老戏骨的喜爱，以及对青年演员张若昀的追随，打开了《庆余年》。
《庆余年》开篇给了一个非常宏大的立意“现代文明与古代制度的碰撞”，定了一个非常美好的主题“假如生命再活一次”。无论是范闲与父亲祖母的相处之道，还是他对下人说的“追求自我”的话，都让我看到了这就是现代文明。现代文明回归人本身，追求精神与自我，追求人与人的平等和独立。现代文明到底是什么呢?至少，从现实的角度来看，范闲的所作所为跟现实不一样，太不一样。至少我不敢像他一样对这当今最有权贵的人说:“你是错的!”《庆余年》给看它的每个人灌了一碗浓浓的毒鸡汤。那不是现代文明，那是理想国，那是大同世界。
所以最后，想引用著名编剧汪海林老师的一段话:“网络创作的历史表达总是浅薄无知，不是一部两部，是普遍意义的无知。这就需要研究传播平台、传播方式与内容的关系。以穿越写古代，是一个既定俗套，一个个缺乏想象力的作者走入想象的秘境，跟自己尬聊，放眼望去到处都是他们自我陶醉却一钱不值的镜像。同样的路径，同样的设定，最后也拥挤在同样平庸的结局上相遇。如果真的不知道何为文学想象力，读一读郑渊洁吧。”
大家好，我是倾情，很高兴在这里回答这个问题。其实早在《庆余年》要拍成电视剧的消息出来时，我个人对于该剧的改编虽然抱有蛮大的期待，但也存在一些担忧：它实际上不是一个特别好改编的故事，也不是一个很好影像化的IP，尽管阵容豪华，不仅有张若昀、李沁、辛芷蕾等年轻演员，还有陈道明、吴刚、刘桦等资深戏骨，但还是会担心整个剧的改编以及制作的水准会不会达到想象中那么好。
庆余年这部剧剧中人物角色的服饰和题材场景的完美搭配，在服饰风格的视角看符合具体设定特点的。穿越题材创新更改一下不是不可以科幻换装一下就好。 此剧我感觉做到了，人物造型是我最喜欢的！ 在剧情概念上，当代少年穿越到古代的科幻脑洞，快节奏推进下的情节充满悬念。创新式搞笑手法，犹如欣赏一段相声有着同功之效。
老戏骨的倾力出演，特别是明叔饰演的庆帝实在是真好！既有神秘之感，也有帝王之尊的睿智霸气，大局在握的雄心壮志！再有新派帅哥、美女演员绿叶配红花式的配合，注就了精彩悦眼的故事剧情！ 之前一直很排斥穿越类剧情，感觉有些玄呼的扯淡。但是庆余年这部作品，一开播就得到了观众一致好评，不能不说有着它的独到之处！
从穿越男主的开场情节，小范闲的神来之笔，到郭家大公子郭麒麟和范思辙的逗乐出演，庆帝陈道明的帝王之霸气，美女范若若宋轶的惊艳，众多可圈可点之处！演员的全力以赴倾力出演，上到男主女主下到配角路人，努力下造就了此剧的优良故事情节！在剧中没有设定穿越年代，而是穿越到一个未知的时代空间，这也是此剧的创新思路吧！ 很高兴今天在百度知道给大家答疑解惑，希望我的解答可以帮助到大家，也欢迎大家在这里和我一起讨论。
大家好，我是可爱的大嘴，欢迎大家收看今天的回答，下面一起来看看这个关于《庆余年》的问题吧！
下面我们从这几点看一下吧
我不得不吐槽，庆余年的开头真的很庸俗。私生子，有个厉害的老爹，身边又有个绝世高手五竹，练武又有天赋，长得还好看，老婆也漂亮。庸俗。尤其是写范闲杀人那段，会不会太过平静？而且刚从现实世界到另一个未知的世界，就算是再怎么瘫痪的人，总会对以前有留恋。相反，跳舞塑造的杜维就很好。整个人物充满了纠结，表现出了一个人到陌生世界的那种孤独感以及对以前世界的留恋感。慢慢沉下心看下去，逐渐给吸引过去了。生母叶轻眉的死亡原因，范建对范闲的父子情，大皇子跟长平公主的不伦，陈萍萍对范闲的保护与照顾。因为太久之前看的，还有太多细节是记不清了。我最有印象的就是写到陈萍萍死的那一段。陈萍萍临时的时候问了一句，箱子？范闲回答他是枪。陈萍萍孤傲的说了一句，这玩意，我也有。每次想起这句话我都对陈萍萍产生无限得敬意跟惋惜。也对猫大得文笔表示折服。陈萍萍，一个老太监，一个瘫痪了几十年的老太监。就是这样一个老太监，比谁都懂得报恩，就是这样一个老太监，让不可一世的庆帝受了伤，也就是这样一个老太监，让范闲真正的站到了庆帝的对立面。脆骨侠情。好像又跑题了。再来说说于妈吧。我没资格去评论于妈的戏拍的好坏。因为我从来没看完过一集于正的电视剧。无论是他的宫系列，还是金庸系列。但有几个问题是我关心的。
1，选角问题。
原著中的范闲太过完美，我觉得无论是谁演都好像没办法将他演绎的跟原著一样完美。而且还有五竹叔，叶轻眉。这两个可以让谁演，不管是谁演我觉得都没办法得到大家得赞赏吧。因为完美，是没办法诠释的。我也是真的很怕于妈会找李易峰，陈伟庭之流的来演，那样就真的毁了。
2，是否尊重原著，贴近原著。
每一次有人要翻拍金庸老爷子的经典的时候我都会感到菊花一紧。总是要拿别人喜欢的东西出来糟蹋。这些人真的很烦。为什么小笼包演小龙女那么多人吐槽，而刘亦菲演别人却觉得理所当然。平心而论小笼包长得也好看。但是邻家大姐姐那种好看。而原著中的小龙女是孤傲高洁不食人间烟火。这点是刘亦菲的气质比较贴切。李若彤演的更是无法让后来者超越了。这就是尊重原著，尊重金老的神雕。不可否认小笼包也是很努力的去演了，但是效果差强人意。又或者这本身就是于妈想要的卖点。商业味道太浓重了。陈小春版的鹿鼎记我不知道有多少人看过。但我觉得那是演韦小宝演的最好的，也是改动原著最少的一部鹿鼎记。里面的女主不是最漂亮的，但都是最符合原著气质的。那个版本除了结尾的改动，其他基本都是按着原著来的。后来版本的鹿鼎记，无论是张卫健，还是黄晓明的，都没有了韦小宝那种生气。我一看就想吐槽，他们不是演的不好。只是后来的戏改动原著太大，让我感觉我看的不是鹿鼎记，而是另一部戏。然后我就再也没有看的欲望了。金老的尚且给人改的不伦不类，还有最近网上三叔的盗墓笔记也给人吐槽不止。这让我很难不心生恐惧。
3，剧本问题。
庆余年一本小说几百万字。篇幅颇长。我没拍过电视剧，我不知道要压缩成几集去拍才够。五十集？一百集？经费不够我们就压缩，缩哪部分？缩了哪一部分我都会觉得是残缺。而且我很怕范闲会从口里突然蹦出，婉儿，我离不开你。又或者瞎子五竹叔对范闲说，闲儿，你不要走。我突然觉得一阵恶寒。好怕剧本乱七八糟，胡乱修改原著。让一部庙堂权谋之争的小说变成了言情电视剧。暂时就想到这三点。
纯属个人不成熟得看法与观点，不喜勿喷，不喜勿辩。
很开心今天在百度知道给大家答疑解惑，希望我的解答可以帮助到大家，也欢迎大家在这里跟我一起讨论。
